學(xué)人簡(jiǎn)介：李世琦，1958年6月生，河北永年人。1982年7月畢業(yè)于北京師范大學(xué)歷史系。人文學(xué)者、文藝評(píng)論家。編審。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中外傳記文學(xué)研究會(huì)理事、中國(guó)傳記文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員。從事出版工作三十年，業(yè)余從事寫作和研究。曾任花山文藝出版社社長(zhǎng)兼總編輯、中國(guó)青聯(lián)委員、河北省青聯(lián)常委、河北省黨史學(xué)會(huì)常務(wù)理事�，F(xiàn)任河北人民出版社調(diào)研員。著有《批評(píng)的風(fēng)骨》《傾聽靈魂》《中國(guó)古代十大公子》《巴斯德》《平津戰(zhàn)役實(shí)錄》《顏氏家訓(xùn)校注》。作者授權(quán)發(fā)布。

赫爾曼·黑塞與托馬斯·曼是德國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上成就相似的文學(xué)巨匠，他們出身與經(jīng)歷不同，性格有異，在世的時(shí)間相當(dāng)，由素不相識(shí)成為終身?yè)从眩菤W洲文化史上的一段佳話。

黃庭堅(jiān)在談到陶淵明與蘇東坡時(shí)寫道：“彭澤千載人，東坡百世士。出處雖不同，風(fēng)味乃相似�！保ā栋献诱昂吞赵�(shī)》）黑塞與托馬斯·曼的情形也是如此�；仡櫵麄兘雮�(gè)世紀(jì)的交往過程是非常有意思的。

第一階段：陌生的兩位青年作家

托馬斯·曼比黑塞大兩歲，他出生于1875年6月6日。按照歐洲的十二星座說屬于雙子座，這個(gè)星座出文藝人才，俄羅斯的普希金就是1799年6月6日出生的。他的家鄉(xiāng)是德國(guó)北部的呂貝克，他的先祖是一位糧食富商，由富而貴，成為14位市議員之一。在托馬斯·曼出生之前，曼氏家族已經(jīng)興旺了一百多年，打破了中國(guó)人“富不過三代”的說法。門當(dāng)戶對(duì)，他的外祖母冬妮婭·布登勃洛克祖籍巴西，移民來到呂貝克，與曼家喜結(jié)秦晉之好。托馬斯·曼的成名作《布登勃洛克一家》就用了外祖母一家的真實(shí)姓氏，取材于兩家家史，再加上自己的想象和虛構(gòu)，很像曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》。

赫爾曼·黑塞出生于1877年7月2日，家鄉(xiāng)是德國(guó)西南部的符騰堡州卡爾夫鎮(zhèn)。這個(gè)家庭的組成源于他的外祖父赫爾曼·貢德爾特。他的外祖父是一位語言學(xué)家，也是一位傳教士。外祖父在印度傳教時(shí)，他的父親約翰尼斯·黑塞是外祖父的屬下，與他的母親相識(shí)，日久生情。在他們各自的第一次婚姻破裂后，喜結(jié)連理。在父母結(jié)束傳教工作回到家鄉(xiāng)后，黑塞出生。

赫爾曼·黑塞

在他們的早年經(jīng)歷中，曼和黑塞都主要受母親的影響，特別是音樂的影響�！斑@不僅僅是一位她興趣廣泛，多才多藝，最先滋育、教授了他，同時(shí)，她演奏音樂，撩起了他的夢(mèng)游神思；她講述故事，展開了他想象的翅膀。”（克勞斯·施略特《托馬斯·曼》）黑塞回憶說：“我心里很清楚，我的根深深扎在母親的土壤里，植根在目光深邃、神秘玄妙的土壤之中。母親渾身充滿著音樂，父親卻不然，他根本不會(huì)唱歌。”

在創(chuàng)作上，曼比黑塞幸運(yùn)，出道和成名都比黑塞早。1893年，18歲的曼到慕尼黑一家保險(xiǎn)公司作見習(xí)員，具體負(fù)責(zé)復(fù)寫保險(xiǎn)物品清單。業(yè)余時(shí)間寫了中篇小說《墮落》，發(fā)表于政治-文學(xué)雜志《社會(huì)》，得到了權(quán)威人士的首肯，他信心倍增，大膽地辭去了保險(xiǎn)公司的工作，在慕尼黑的幾所大學(xué)隨意旁聽課程。在寫小說的同時(shí)，也開始寫評(píng)論文章。1896年10月，柏林費(fèi)舍爾出版社主辦的雜志《自由舞臺(tái)》發(fā)表了曼的《矮個(gè)兒費(fèi)里德曼先生》，引起社長(zhǎng)的關(guān)注，費(fèi)舍爾親自寫信約稿，計(jì)劃出版曼的長(zhǎng)篇小說。于是。曼開始構(gòu)思兩卷本的《布登勃洛克一家》，1897年10月動(dòng)筆，1900年夏完稿，次年8月問世，轟動(dòng)文壇，一夜成名。

托馬斯·曼

黑塞少年時(shí)期比曼要坎坷得多。他對(duì)神學(xué)校的教育難以忍受，半途輟學(xué)。因忤逆父母之命，被當(dāng)作問題少年，送進(jìn)兒童精神療養(yǎng)院，仍然不能讓他屈服。1892年10月，父母送他進(jìn)圖賓根一家工廠當(dāng)學(xué)徒，后來轉(zhuǎn)到巴塞爾一家舊書店學(xué)徒。

舊書店的工作方便讀書，吸引了黑塞，他一直干到1904年。“那幾年當(dāng)中閱讀了世界文學(xué)的一半，并且以堅(jiān)韌不拔的精神研究藝術(shù)史、語言和哲學(xué)，這些東西對(duì)于一次正常的大學(xué)學(xué)習(xí)也許已經(jīng)足夠了�！保ā渡胶�(jiǎn)述》）在此期間，黑塞刻苦研究歌德和浪漫派作家的作品，開始詩(shī)歌創(chuàng)作。1898年，他在德累斯頓皮爾松出版社自費(fèi)出版第一本詩(shī)集《浪漫主義之歌》，印刷600冊(cè)，兩年只賣了54冊(cè)。1999年他在萊比錫底特利希出版社出版散文集《午夜后一小時(shí)》，印刷600冊(cè)，只賣出53冊(cè)。這本書引起著名詩(shī)人里爾克的關(guān)注，評(píng)論說“這本書已處于藝術(shù)的邊緣”。1900年，黑塞以筆名在巴塞爾賴希出版社出版《赫爾曼·勞舍爾遺詩(shī)遺文集》，引起薩穆爾·費(fèi)舍爾的關(guān)注，親自寫信給黑塞約稿：“這不多的幾頁(yè)紙上有很多好的東西和一個(gè)不一般的希望聯(lián)系在一起。如果您將來也把自己的新作寄給我們，我們將感到非常高興。”這給后來曼與黑塞的交往埋下了伏筆。

第二階段：關(guān)注、評(píng)論對(duì)方的作品

曼與黑塞見面之前，因?yàn)樗麄兌家鹞膲年P(guān)注，兩人也開始關(guān)注對(duì)方。在沒有深入交往之前，他們對(duì)對(duì)方的印象并不好。因?yàn)槁髌分幸灰载炛淖I諷筆調(diào)，黑塞稱其為“淘氣的嘲弄者”，曼則把黑塞叫做“德國(guó)庸�；\養(yǎng)金絲雀中的一只夜鶯”。

他們的交往最初是文字之交。1903年年末，黑塞為曼的小說集《特里斯坦》寫了一篇書評(píng)，發(fā)表在《新蘇黎世報(bào)》上。文中寫到：“在《布登勃洛克一家》中，他是一個(gè)從容自信地?fù)?dān)起宏大題材的大力士；在《特里斯坦》中，他又成了一個(gè)嬌小的雜耍家，處理細(xì)節(jié)的大師�！甭�(dāng)時(shí)住在慕尼黑，不知他是否知曉這篇文章。

1904年4月初，出版家薩穆爾·費(fèi)舍爾邀請(qǐng)兩位青年作家慕尼黑的一家賓館小聚。由于彼此的隔膜，最初的印象并不好。衣冠楚楚的曼對(duì)穿著土氣的黑塞有點(diǎn)不屑。黑塞回憶說：“我倆不怎么像，從衣著和鞋子就可以看出區(qū)別來。”

1907年春，黑塞在慕尼黑創(chuàng)辦雜志《三月》。曼對(duì)雜志的印象很差：“我覺得《三月》俗氣粗鄙，政治上是南德民主主義，文學(xué)上是赫爾曼·黑塞，我雖然并非唯美主義者，但還是覺得黑塞太實(shí)心眼了。”

1910年，黑塞在《三月》上發(fā)表對(duì)曼《陛下》的書評(píng)，有褒有貶，還把雜志寄給了曼。曼在回信中說自己并沒有想故意戲弄聽眾，只是自己喜歡給人物起漫畫式的名字。曼解釋說這是受瓦格納的影響。黑塞則一直很討厭瓦格納，后來因希特勒對(duì)瓦格納的推崇而更加反感。他們都喜歡尼采，但喜歡的理由卻截然不同。由于對(duì)瓦格納、尼采評(píng)價(jià)的深刻分歧，他們的通信因此中斷，一直到第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后很久才恢復(fù)。

面對(duì)世紀(jì)末以來歐洲的亂象，黑塞直覺歐洲文化出了問題，他需要跳出來，思考?xì)W洲文化的病癥所在。他開始大量閱讀譯成德文的印度和中國(guó)哲人的著作，思考日益緊迫的問題。1911年9月，黑塞專程開始印度之行。他后來回憶說：“我?guī)缀鯉е鴧拹禾与x歐洲，我不喜歡它缺乏審美能力，它的廟會(huì)般的喧鬧，它的匆忙不安，它的愚蠢的享受狂�！保ā队《瓤腿恕罚┙�(jīng)過四個(gè)月考察，中國(guó)人、中國(guó)文化給他留下極為深刻的印象：“中國(guó)人世界給我一種種族和文化純潔的極其富麗堂皇的印象。這種文化我們還不熟悉，在我們那里只有英國(guó)人與這種文化有一點(diǎn)相像。”回到德國(guó)，黑塞對(duì)彌漫的軍國(guó)主義氣氛、威廉皇帝的自鳴得意難以忍受，在1912年9月遷居瑞士伯爾尼，仍然參與《三月》編輯工作。

第三階段：面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的對(duì)立立場(chǎng)

1914年8月3日，德國(guó)正式對(duì)法國(guó)宣戰(zhàn)，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。托馬斯·曼與大多數(shù)德國(guó)作家狂熱地歌頌這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，稱其為“偉大的，十分正規(guī)的，甚至是莊嚴(yán)的人民戰(zhàn)爭(zhēng)”，因此與反戰(zhàn)的胞兄亨利�！ぢ鼪Q裂。黑塞于8月29日在伯爾尼報(bào)名充當(dāng)志愿人員，義務(wù)從事戰(zhàn)俘救濟(jì)工作。9月15日，羅曼·羅蘭在《日內(nèi)瓦日?qǐng)?bào)》發(fā)表反戰(zhàn)文章《超乎混戰(zhàn)之上》。11月3日，黑塞在《新蘇黎世報(bào)》發(fā)表長(zhǎng)篇反戰(zhàn)文章《啊，朋友，不要這種聲音》，公開呼應(yīng)羅曼·羅蘭，提出：“愛高于恨，理解高于對(duì)立，和平高于戰(zhàn)爭(zhēng)。”他們成為最早公開反戰(zhàn)的兩位文化名人。而托馬斯·曼連續(xù)發(fā)表《戰(zhàn)爭(zhēng)中的思考》等文章，為德國(guó)發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)辯護(hù)。兩年后，在胞兄的文章《左拉》的觸動(dòng)下，他的頭腦開始清醒，寫出《一個(gè)不問政治者的看法》，進(jìn)入反思的狀態(tài)

黑塞因?yàn)楣_反戰(zhàn)，被德國(guó)人指斥為賣國(guó)賊，“國(guó)人皆曰可殺”，遭到媒體的圍剿，已不能用本名發(fā)表作品，只得用筆名“埃米爾·辛克萊”出版長(zhǎng)篇小說《德米安》，1919年在費(fèi)舍爾出版社出版。他在書中寫道：“歐洲征服了整個(gè)世界，卻因此丟失了靈魂……他們那些血腥的作品只是內(nèi)心的迸射，是分裂的心靈的迸射，那心靈想瘋狂、殺戮、毀滅和死亡，以便能重生�！甭窃摃牡谝慌x者，這時(shí)他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考已有了結(jié)果，《德米安》又給他猛擊一掌，他專門寫信給費(fèi)舍爾，詢問作者是誰，費(fèi)舍爾因?yàn)楹谌恼涎鄯�，按黑塞的說法說作者是一位瀕死的瑞士青年作家。一年后他才得知作者是黑塞，大惑不解黑塞為什么要隱身。曼推崇該書是最精致、最優(yōu)秀的作品，“以神秘的準(zhǔn)確性觸到了時(shí)代的神經(jīng)，讓深感同輩中出現(xiàn)了一位宿愿宣告者的一代青少年心懷感激和喜悅�！倍嬲斫夂谌P(guān)于德國(guó)民族性的思想，要到第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)之時(shí)。

作者: [德] 赫爾曼·黑塞

出版社: 上海人民出版社

出品方: 世紀(jì)文景

2018年10月，德國(guó)之聲電臺(tái)評(píng)選“1900年以來最重要的一百部德國(guó)小說”，每位作家只選一種，綜合了作家、翻譯家、出版商和歌德學(xué)院等方面的意見，1919年是黑塞的《德米安》，可見該書持久的影響力。

第四階段：在互相推崇中逐漸走近

第一次世界大戰(zhàn)以來，黑塞連續(xù)出版了政論集《查斯圖斯特拉的歸來》，散文集《小花園》，童話集《童話》，長(zhǎng)篇小說《德米安》，聲譽(yù)日隆。他勇敢反戰(zhàn)的形象給整個(gè)歐洲留下了特別深刻的印象，羅曼·羅蘭、T.S.艾略特、茨威格等歐洲文化名人對(duì)他都很推崇。

黑塞自畫像，1919 年左右。

1924年1月，黑塞的《溫泉療養(yǎng)客》出版，曼特別喜歡，專門致信黑塞表示祝賀，并邀請(qǐng)黑塞到其慕尼黑家中做客。素不喜應(yīng)酬的黑塞接受了邀請(qǐng)，第二年黑塞在慕尼黑拜訪了曼。他在給友人信中說：“我昨晚去托馬斯·曼家吃晚餐，一直待到深夜。我們十六七年沒見了，他一點(diǎn)沒變，還是文雅整潔、輕松愉快，我又一下子喜歡上他了。”他對(duì)輿論中貶曼抬黑的現(xiàn)象很反感，不斷給曼說好話。他在給一位讀者的回信中寫道：“如果您讀得懂黑塞，卻讀不懂托馬斯·曼，那是您的事。如果您無法理解和正確對(duì)待這個(gè)德語世界中可愛而獨(dú)特的人物，那是您本人的損失，與我無關(guān)�！币环矫婢S護(hù)曼，另一方面，他對(duì)曼政治上的幼稚看的很清楚：“他盡管理智上贊成社會(huì)主義，但他的心比我右傾很多，這個(gè)整潔文雅的人竟對(duì)世界的裂痕無動(dòng)于衷，這讓我毛骨悚然。”從這里可以看出黑塞知人論世的寬容和睿智。

在魏瑪共和國(guó)時(shí)期，由于托馬斯·曼的極力鼓動(dòng)，黑塞勉強(qiáng)加入普魯士藝術(shù)學(xué)院文學(xué)部，亨利�！ぢ俏膶W(xué)部主任，算是給兄弟二人的面子。這是黑塞一生中唯一接受的官方職位。1930年德國(guó)國(guó)內(nèi)的納粹思潮日漸流行，普魯士藝術(shù)學(xué)院的親納粹傾向愈來愈明顯，黑塞毅然宣布退出這個(gè)學(xué)院，他在寫給德國(guó)作家威廉·費(fèi)舍爾的信中說：“在下一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，該院將再次大力幫助那批像1914年一樣受政府委托在所有重大問題上欺騙民眾的近百位名人�！睅啄曛螅槐缓谌恍叶灾�。黑塞敏銳的洞察力讓世人贊嘆，曼氏兄弟不得不服。

第五階段：患難之交的精神兄弟

1933年初，希特勒上臺(tái)，國(guó)會(huì)大廈被焚毀，托馬斯·曼因在國(guó)外演講逃過一劫，3月宣布退出普魯士藝術(shù)學(xué)院，被納粹政府宣布為人民公敵和不受法律保護(hù)者黑名單的榜首，財(cái)產(chǎn)被沒收，成為喪家之犬。3月26日，曼投奔在蒙塔諾拉的黑塞家，一下子住了一個(gè)月。黑塞同時(shí)救助如潮水般涌來的德國(guó)流亡者，包括布萊希特、斯蒂芬·茨威格、馬丁·布伯等等，保存了德國(guó)的精神種子，一直持續(xù)到希特勒敗亡，真正的功德無量。

1938年，德國(guó)吞并奧地利，《慕尼黑協(xié)議》簽字，托馬斯·曼選擇移居美國(guó)。他與黑塞遠(yuǎn)隔重洋，他們的心卻越來越近。二人頻繁通信，互相關(guān)心彼此的作品和身體，從國(guó)際大事到生活瑣事無話不談，言無不盡。

在他們的通信中，最核心的話題是他們晚年的代表作《浮士德博士》與《玻璃球游戲》。他們通過不同的艱苦卓絕的探索而殊途同歸。曼通過傳統(tǒng)的浮士德意象對(duì)德國(guó)精神進(jìn)行了反思，黑塞則通過嶄新的克乃西特的形象塑造，暗示世界的希望在東方，中國(guó)文化中蘊(yùn)藏了歐洲需要的精神營(yíng)養(yǎng)。

黑塞畫作《冬季清晨》，1933年。

在歐洲，對(duì)曼與黑塞比較研究一直是熱門話題。與黑塞一直維護(hù)曼的聲譽(yù)一樣，曼一直對(duì)黑塞深表敬意和尊崇。從1933年起，曼就一直向瑞典學(xué)院推薦黑塞，認(rèn)為他是最應(yīng)該獲獎(jiǎng)的德語作家。1943年，《玻璃球游戲》在瑞士問世。1946年黑塞榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。曼對(duì)黑塞表示祝賀，把《玻璃球游戲》與《浮士德博士》相提并論，他指出：“在所有的作品中，《浮士德博士》和《玻璃球游戲》完全是姊妹篇。除了它們之外，那種在我看來雖然不一定最終是偉大的，但與偉大有某種親和性的作品今天就沒有多少了。”（《致艾希特·卡勒》）

1947年10月，《浮士德博士》出版，曼馬上贈(zèng)書給黑塞，他的題詞是：“給赫爾曼·黑塞——這是他的老朋友托馬斯·曼玩的黑玻璃球游戲�！北硎咀约菏呛谌耐�，他們的心是相通的。

晚年的曼最大的心愿是回歸歐洲。經(jīng)過慎重考慮，他沒有回德國(guó)，1952年他選擇黑塞所在的瑞士，可見黑塞在他心中的份量。1950年、1954年兩位老人兩次會(huì)面，促膝暢談。1955年托馬斯·曼離世。黑塞在《新蘇黎世報(bào)》撰文指出：“這位德國(guó)文學(xué)大師盡管獲得殊榮，卻被世人誤解，德國(guó)廣大讀者數(shù)十年來都未能理解，他的諷刺和高超技藝后面隱藏著多少情感、忠誠(chéng)、責(zé)任感和愛的能力，這一點(diǎn)將使他的作品和世人對(duì)他的懷念比我們迷茫的時(shí)代長(zhǎng)命的多�！�

1962年黑塞辭世。因?yàn)椤皩?duì)自我和世界關(guān)系問題的思考豐厚無比”（托馬斯·曼語）現(xiàn)在他成為最受歡迎的德語作家，作品被譯成一百多種文字，發(fā)行上億冊(cè)。

2025年8月14日

于石門靜遠(yuǎn)齋