（說唱歌手艾志恒Asen，圖源：艾志恒小紅書賬號(hào)）

2026開年沒幾天，一首說唱歌曲就爆了。

新人 Top Barry的單曲《一半一半》上線三天，在網(wǎng)易云音樂上的紅心量便突破百萬，目前已達(dá)到紅心450萬+、評(píng)論20萬+的成績，音綜《有歌第二季》中也翻唱 這 首歌蹭熱度，數(shù)據(jù)與音綜選擇足以體現(xiàn)《一半一半》 成了 2026當(dāng)之無愧的第一首熱單。

這樣短期收獲超高熱度往往是流行歌的專屬成績，而這次說唱歌曲在2026拔得頭籌，其實(shí)是對(duì)2025年說唱能量的自然延續(xù)。當(dāng)我們回溯2025年的說唱，會(huì)發(fā)現(xiàn)這一年的特殊之處，遠(yuǎn)不止于持續(xù)走高的流量數(shù)據(jù)，更在于中文說唱完成了從“本土化嘗試”到“本土化進(jìn)化”的質(zhì)變，形成了真正獨(dú)特、自信且成熟的中文表達(dá)體系。

說唱大年Hit Song不斷，OG與新人共同擴(kuò)圈

提到2025年的中文說唱，最直觀的感受便是出圈熱歌的密度與廣度前所未有。

艾志恒Asen最新專輯《在雨后醒來》發(fā)布第一天網(wǎng)易云音樂收藏量就突破10萬，截至目前收藏量已突破22.7萬，成為中文說唱專輯收藏量歷史第一。過往中文說唱收藏量破10萬往往需要一年乃至幾年，目前累計(jì)破10萬數(shù)量也不足20張，《在雨后醒來》的突破性表現(xiàn)不僅是專輯質(zhì)量的體現(xiàn)，也是25年說唱影響力擴(kuò)散的有力證明。

包括亞細(xì)亞曠世奇才的《莫愁鄉(xiāng)》（紅心350萬+），徐明浩與GALI合作的《Star Crossing Night》（紅心700萬+），以及Rapeter與SHarK的《洗牌》（紅心150萬+）等作品，均在不同維度實(shí)現(xiàn)了破圈傳播。

攬佬的《大展鴻圖》不僅在網(wǎng)易云音樂上數(shù)據(jù)亮眼，更在Spotify上取得了華語說唱突出的月度聽眾數(shù)據(jù)；GAI作為中文說唱的旗幟性人物，登上了主流頂級(jí)音綜《歌手》的舞臺(tái)，這些熱歌與事件共同構(gòu)成了2025年中文說唱的流行圖景，也是中文說唱聽眾基本盤實(shí)質(zhì)性擴(kuò)大的體現(xiàn)。

而支撐這股熱度的，是來自不同世代創(chuàng)作者的集體發(fā)力。從“中文說唱第一獎(jiǎng)”網(wǎng)易云音樂2025中文說唱音樂獎(jiǎng)的提名名單及最終獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬，不難看到OG與新人同臺(tái)競技的景象。夏之禹&地磁卡、艾志恒Asen等貢獻(xiàn)了《人人都愛嘻哈樂》、《在雨后醒來》這樣兼具藝術(shù)性與流行度的專輯，陳一豪Clear、SHarK等新鮮面孔也憑借《羞于啟齒》、《悲傷角斗士》等極具個(gè)人風(fēng)格的作品獲得提名。

這些高質(zhì)量的作品共同進(jìn)入年度獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選視野，讓2025年的年度評(píng)選空前激烈，本身就印證了2025年整體作品質(zhì)量的提升，構(gòu)成了“大年”最堅(jiān)實(shí)的內(nèi)容基底。

集體性選擇的質(zhì)變，2025中文說唱的根源自立

很多聲音總在感嘆華語音樂“完了”，但從中文說唱來看，這個(gè)流派從內(nèi)容到市場端都呈現(xiàn)了一種向上的趨勢，為華語音樂貢獻(xiàn)了強(qiáng)勁的生命力。

2025年中文說唱展現(xiàn)出一種深沉的文化自覺，開始用純熟、自信且多樣的方式，處理專屬于這片土地的情感、故事與聲音韻律。一個(gè)明顯變化是，創(chuàng)作者們不約而同將創(chuàng)作焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向了內(nèi)在自我的深度審視，致力于呈現(xiàn)個(gè)人真實(shí)的生命經(jīng)歷與復(fù)雜的情感結(jié)構(gòu)。

獲得網(wǎng)易云音樂2025中文說唱音樂獎(jiǎng)年度專輯及大眾選擇專輯的《在雨后醒來》，是艾志恒Asen極為個(gè)人化的敘事作品，家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)既是帶來創(chuàng)傷與殘酷的過往，也是在漂泊中能夠承接他的根系與歸宿。這種不回避痛苦、不否定根源的誠實(shí)敘事，賦予了作品極強(qiáng)的情感重量，使其成為這一年收獲市場與業(yè)內(nèi)雙好評(píng)的專輯。

而正如艾志恒Asen《21個(gè)問題》中的歌詞“我講述我的經(jīng)歷，讓你用像免費(fèi)Sample”，2025年許多優(yōu)秀的說唱?jiǎng)?chuàng)作方向，就是源于音樂人主動(dòng)將個(gè)人經(jīng)歷作為開放的文本，供聽眾在其中對(duì)照、聯(lián)想與共鳴。獲得最佳旋律說唱專輯的《錢專》、獲得年度單曲提名的《莫鄉(xiāng)愁》以及獲得年度合作獎(jiǎng)的《身無居所》皆是如此，賺錢、生存，亦或是夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)間的拉扯，這些創(chuàng)作主題都緊密交織著張方釗、亞細(xì)亞曠世奇才、Vansdaddy個(gè)人的小鎮(zhèn)生存體驗(yàn)與社會(huì)思考，從而引發(fā)了人們對(duì)這些普遍議題的真實(shí)共情。

這股專注于自我剖析的創(chuàng)作潮流，與當(dāng)下的社會(huì)思潮緊密相連。在社會(huì)觀念日趨多元的背景下，年輕人更傾向于思考與現(xiàn)實(shí)緊密相關(guān)的議題，對(duì)個(gè)體價(jià)值的定義也更為內(nèi)省。這使得說唱音樂這一本就強(qiáng)調(diào)真實(shí)與表達(dá)的藝術(shù)形式，自然地轉(zhuǎn)向了對(duì)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)更具顆粒感的挖掘，在2025年的具體體現(xiàn)就是“小鎮(zhèn)說唱”的流行。

小鎮(zhèn)長大的音樂人通過剖析自我的困惑、堅(jiān)韌、鄉(xiāng)愁與欲望，實(shí)際上是為同樣置身于復(fù)雜現(xiàn)實(shí)中的同齡人，提供了確認(rèn)感受、梳理情緒的聲音坐標(biāo)。在《工廠》的評(píng)論區(qū)有人說“這才是真正的縣城文學(xué)，到底是誰在向往小縣城，我只想逃”，也有人在獲得年度EP獎(jiǎng)的《尋找2003》歌曲《次子freestyle》的評(píng)論區(qū)，感嘆歌詞“有種何不食肉糜的哀感”。這樣聊表達(dá)內(nèi)核的討論在網(wǎng)易云音樂比比皆是，大量用戶通過說唱作品與他人完成共鳴，達(dá)成與自己身份的和解。

與這種向內(nèi)的敘事探索同步，中文說唱在2025年呈現(xiàn)出的另一個(gè)顯著變化，是超越以川渝等地為代表的點(diǎn)狀繁榮，展現(xiàn)出一種更普遍、更自覺的文化主體性表達(dá)。

獲得2025中文說唱音樂獎(jiǎng)年度專輯的華云龍KLE《龍年》，用棗莊方言承載了小城青年的日常消遣、對(duì)足球的熱忱、在現(xiàn)實(shí)中的拼搏與困頓，收獲45w+紅心的《山東王FREESTYLE》評(píng)論區(qū)有人說“終于理解川渝人聽川渝說唱的爽感了”，他們的爽不僅在于語言上的親切，也因來自這片土地的語言才能精準(zhǔn)描繪并再現(xiàn)華東獨(dú)有的氣息與生活。

來自GOSH的王齊銘在25年也給川渝說唱拓寬了敘事區(qū)間。其獲得最佳陷阱說唱專輯的《生活麻辣燙》做出了鮮活的市井觀察，把重慶地域普羅大眾的生活觀念融入其中，讓“川渝說唱”不再只單一指向江湖敘事，還可以是山城煙火氣的重慶社區(qū)說唱。

從年初攬佬以市井智慧的“塑料廣普”讓《大展鴻圖》席卷海內(nèi)外市場，到夏之禹首次使用方言與地磁卡Dizkar合作的《人人都愛嘻哈樂》獲得年度專輯獎(jiǎng)，再到二流在《尋找2023》中對(duì)西南方言細(xì)膩敘事的探索，這一年，我們看到中文說唱在華東、西南、廣東等地生長出了更多優(yōu)秀的“地方腔調(diào)”。

這一現(xiàn)象背后，是創(chuàng)作者更深層次的身份認(rèn)同與文化認(rèn)同。它不再是為追求特色而使用方言的嘗試，而是在確認(rèn)了“我來自何處，這片土地又塑造了怎樣的我”之后的一種選擇。接受了自己與養(yǎng)育自己的文化，才會(huì)有越來越多Rapper用最自在的方言進(jìn)行真實(shí)表達(dá)。夏之禹曾因自己的四川話“不標(biāo)準(zhǔn)”而避免方言說唱，但在《人人都愛嘻哈樂》中他放下了別扭，“我和爸媽怎么說四川話，這個(gè)款式的四川話就是我的母語”，并且在方言演唱中也放棄了押韻，“我希望刻意的東西越來越少，最后只留下表達(dá)”。

說唱藝術(shù)自其誕生起便與特定的地域社群和生活場景緊密相連，中文說唱發(fā)展之初是將歐美幫派文化套用到江湖兄弟情，而現(xiàn)在，它有了更普遍的、更扎根當(dāng)下社會(huì)的敘事源頭，因而同一時(shí)期冒出眾多優(yōu)質(zhì)的方言說唱，指向的是中文說唱走出了對(duì)舶來藝術(shù)的模仿階段，實(shí)現(xiàn)了本土文化主體性在中文說唱領(lǐng)域的確立。

包括在音樂元素的融合上，2025年的中文說唱也展現(xiàn)出更成熟的開放性與創(chuàng)造性。獲得最佳另類說唱專輯的陳嫺靜作品融合了Indie Pop的清新旋律，施鑫文月獲得最佳說唱融合專輯的《灰太陽》彌漫著另類與氛圍音樂色彩，africakid在《GAMEBOI》中無所顧忌宣泄的失真美學(xué)等等。這種融合拓展了中文說唱的藝術(shù)表現(xiàn)力，讓各種創(chuàng)作表達(dá)有了更個(gè)性、新潮的樣貌。

值得提及的是，這些好作品都得到了網(wǎng)易云音樂2025中文說唱音樂獎(jiǎng)的關(guān)注，某種層面，網(wǎng)易云音樂中文說唱音樂獎(jiǎng)讓我們觀察到過去一年中文說唱的進(jìn)化根源與方向。

繁榮背后，中文說唱的核心見證者與推動(dòng)者

任何藝術(shù)領(lǐng)域的蓬勃景象，都離不開培育它的良性生態(tài)，而網(wǎng)易云音樂或許是其中最具代表性的平臺(tái)之一。一個(gè)有意思的現(xiàn)狀是，聽說唱的和搞說唱的都在聚集在了這里。

平臺(tái)上90后、00后用戶占比超90%，是說唱受眾密度最高的平臺(tái)，眾多熱單在平臺(tái)上的數(shù)據(jù)均領(lǐng)先于其他平臺(tái)，2025中文說唱音樂獎(jiǎng)中用戶投票的大眾選擇獎(jiǎng)得獎(jiǎng)作品《在雨后醒來》、《生活麻辣燙》，也是業(yè)內(nèi)評(píng)審給予肯定的專輯，這說明平臺(tái)用戶都是說唱核心受眾，既懂行又活躍。

有這樣的用戶群體也讓Rapper們更重視這個(gè)平臺(tái)，臺(tái)前幕后的說唱音樂人都扎根網(wǎng)易云音樂，熱衷于第一時(shí)間發(fā)布作品并互動(dòng)。去年發(fā)布《G-BLOCK Mixtape》之后，GAI周延、功夫胖KUNGFU-PEN馬上在評(píng)論區(qū)留言；主要做幕后、獲得2025中文說唱音樂獎(jiǎng)年度制作人獎(jiǎng)的LusciousBB，在平臺(tái)上都有2.2w粉絲，會(huì)發(fā)日?；墓P記與樂迷交流。

眾多樂迷與創(chuàng)作者的活躍交流，讓網(wǎng)易云音樂成了中文說唱中最具活力和影響力的“核心社區(qū)”。而這個(gè)社區(qū)不止于提供交流渠道，更在于搭建了覆蓋創(chuàng)作、傳播、反饋的中文說唱生態(tài)。

從月度說唱榜單到年度性的中文說唱音樂獎(jiǎng)，再到“說唱地圖”這樣符合說唱文化的活動(dòng)，進(jìn)一步調(diào)動(dòng)社區(qū)的活躍度，為說唱音樂的傳播賦能。同時(shí)，從中文說唱音樂獎(jiǎng)設(shè)立“年度制作人”獎(jiǎng)以肯定幕后創(chuàng)作者，到推出一站式Beat交易平臺(tái)BeatSoul為音樂人提供播放版稅分成等，網(wǎng)易云音樂不斷完善這個(gè)說唱生態(tài)對(duì)產(chǎn)業(yè)源頭的支持。

尤其是，憑借長期深入領(lǐng)域網(wǎng)易云音樂也展現(xiàn)出了說唱領(lǐng)域風(fēng)向標(biāo)的能力。如今已是市場焦點(diǎn)的攬佬和拿下新說唱2025冠軍的SHarK，早在2023年就獲得了中文說唱音樂獎(jiǎng)“新人賞”的肯定；2025年獲得廣泛關(guān)注的陳一豪Clear，則是2024該獎(jiǎng)項(xiàng)的“潛力新星”。這種對(duì)創(chuàng)作趨勢、潛力新人的持續(xù)關(guān)注與精準(zhǔn)命中，讓獎(jiǎng)項(xiàng)的權(quán)威性也得到業(yè)內(nèi)外的認(rèn)可。

從核心社區(qū)出發(fā)搭建并完善的說唱生態(tài)，讓網(wǎng)易云音樂成了2025年中文說唱走向質(zhì)變的推動(dòng)者與見證者。也正是這樣一個(gè)良性循環(huán)、持續(xù)進(jìn)化的生態(tài)，讓中文說唱的能量得以匯聚、碰撞和成長，推動(dòng)著中文說唱成為當(dāng)代華語音樂一股主流且充滿創(chuàng)造性的核心力量。展望未來，中文說唱將繼續(xù)根植于更廣闊的本土敘事與更勇敢的音樂探索，而它所依托的這片數(shù)字土壤，也將持續(xù)見證并推動(dòng)下一個(gè)值得銘記的“大年”到來。

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