恒久遠永流傳的廣告大家一定聽說過，當信仰被賦予物質的時候，我們迎來的是消費主義，然而當信仰賦予情感的時候，我們能迎來什么？相信的力量是無窮的，而情感的綿延也是無窮的，當這兩個無窮的關聯量最終合并在一起之后，或許會產生一種人類社會所獨有的現象，那就是懷念。懷念可以是一時之間，或許也會是一生久遠，再吸引人的消費主義，當它遇見人類社會共通的情感的時候也會是靠邊站。

今天推薦電影《東京日和》，本片講述的是一個失去自己妻子的丈夫對于自己亡妻的懷念。攝影家想要通過一本影集來懷念自己的妻子，當影集開始籌劃出版的時候，問題接二連三的出現了，這并不是現實中無法解決的問題，而是攝影家面對著昔日里照片里的亡妻，那種無法割舍的情感便開始涌上心頭，這種強烈的情感不斷地推動著攝影家的回憶，曾經的一幕幕開始重現，但歸根結底，一切都無法復還。

《東京日和》是一部細膩的情感的表達，這種表達沁人心脾，因為情感被日常所完全的吸納，因此，留給觀眾的則是一種無法觸碰，但是卻又能感同身受的回答。觀眾們或許沒有攝影家與自己的妻子的經歷，但更多的時候，卻可以感受到攝影家對于自己妻子的愛的表達。這就夠了。

我們見多了大開大合的表演情感，因此，對于這種浸透在日常中的愛情的表達就有了一種奇怪的感覺。大開大合的情感更多的是通過沖突來推動故事前進，然而日常生活中的兩個人相處，可能最多的沖突就是吵架，而這種吵架對于恩愛的兩口子來說，可以是床頭吵架床尾和，甚至于不會讓壞情緒過夜。

因為情感浸透進日常之后，就少了一般愛情電影所帶來的沖擊感，更多的是通過細節(jié)來品味生活。就如同白開水的滋味是一樣的。傳統(tǒng)的描述感情的電影更多的是醇香的美酒，有的需要品味的則是甘甜的清茶，也有香味濃郁的果汁勾兌出來充滿著喜劇與活力的青春愛情片，但對于婚后的感情生活，兩個人可能沒有了太多的濃烈的味道，有的只是一個人對于另一個人的依賴。

從影片來看，攝影家的妻子對于攝影家是一種依賴，這種依賴若即若離，在攝影家看來自己是被動接受者，妻子是主導者。但實際上兩個人的角色是反過來的。妻子因為患病而對于生活有了發(fā)生另一種結局的可能，然而這種結局并不是自己想要的，自己想要的結局更多的是不舍與無奈。不愿意離開自己的丈夫遠去，但是卻無法避免自己身體被疾病侵襲。在這樣糾結的過程中，日子一天天的過去了。

對于丈夫所期待的結婚紀念日的旅行，妻子是又愛又怕。一方面，她期待與自己的丈夫構建更多的屬于兩個人的世界記憶，然而這種構建之后，卻是讓原本的幸福轉瞬即逝。越是期待的東西，當他開始離去的時候，就越是不舍，丈夫無法琢磨清楚自己妻子的情感世界，因此只能從身邊入手，無微不至的關懷，然而這種關懷帶來的感覺正是妻子無法割舍的。當這種關懷愈演愈烈，妻子只能陷入到更深的惆悵當中無法自拔。

離開的日子越來越近，但是留給自己的記憶卻總是填不滿，當妻子真正的離開人世的時候，丈夫是錯愕的，很快，這種錯愕就被影集的出版所帶來的忙碌打散了。這種忙碌一定意義上沖淡了妻子離世所帶來的情感沖擊，然而這種忙碌最終是有一個盡頭的。

當影集順利出版，丈夫心中仿佛卸下了一個大石頭，但是這種大石頭的卸下帶來的并不是輕松愉快，而是更深的惆悵。因為影集一經出版，他再也沒有理由或者是借口來讓自己暫時忘卻亡妻給自己帶來的煩惱和懷念了，于是，丈夫在結尾處突然失聲痛哭了。

綿長的情感本身就是一種另類的沖突，只不過很多導演并不愿意用這種簡單悠長的故事來與這個浮躁的社會做斗爭罷了?？旃?jié)奏的社會喜歡快節(jié)奏的故事，但并不是每一個快節(jié)奏的故事都能再電影的長河中留下自己的痕跡。當我們回歸到日常，回歸到一種與電影截然不同的日常之后，回憶里會留下什么呢？快節(jié)奏的填鴨投喂并不會給觀眾留下深刻的難以磨滅的印象，更多的時候，只會讓觀眾在走出電影院之后徹底將作品遺忘。

如果創(chuàng)作者將電影與日常的距離盡可能地縮短，讓每一個觀眾都成為電影的參與者，能在電影中找到與自己共通的聲音，那么電影留給觀眾的就有很多。走出影院之后，電影也會在觀眾們的心頭停留更長的時間。我們需要作品與顯示拉近距離，更需要作品與現實有所呼應。電影并不僅僅只能是造夢，更多的時候，通過電影，或許會讓觀眾們找到那個曾經無法找到的真正的自己本人。這或許是本片最大的意義所在。

你好，再見