來(lái)源/寶雞融媒 祝嘉，編輯/王可

敵機(jī)在頭頂轟鳴，硝煙在身邊彌漫，青年工程師顧長(zhǎng)庚站在黃土掩蓋的窯洞工廠前，擲地有聲地鼓勵(lì)工友：“我們的工廠建在地下，但脊梁，從來(lái)挺立在地上?！边@是熱映微短劇《長(zhǎng)樂(lè)長(zhǎng)歌》中的動(dòng)人一幕，也是80多年前誕生在寶雞長(zhǎng)樂(lè)塬的民族工業(yè)長(zhǎng)歌的時(shí)代回響。

1月30日，取材于寶雞紅色歷史的微短劇《長(zhǎng)樂(lè)長(zhǎng)歌》在抖音、紅果短劇、西影視頻三平臺(tái)同步上線。作品以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期申新紡織廠西遷寶雞，建造窯洞工廠、支援抗戰(zhàn)前線的真實(shí)事件為藍(lán)本，憑借新穎的敘事表達(dá)與精良的制作手法，讓一段沉淀80多年的工業(yè)抗戰(zhàn)歷程躍然屏幕。

《長(zhǎng)樂(lè)長(zhǎng)歌》上線以來(lái)，播放量迭創(chuàng)新高，觀眾好評(píng)如潮，話題熱度不斷。作為一部聚焦紅色歷史的精品力作，該劇的熱播既是寶雞文化IP傳播的有益實(shí)踐，也為本土文化資源的活化利用提供了極具價(jià)值的參考樣本。

題材創(chuàng)新

挖掘本土資源 擷取文化瑰寶

在眾多抗戰(zhàn)題材的文藝作品中，前線激烈的戰(zhàn)事往往是敘事的核心，而大后方實(shí)業(yè)救國(guó)的崢嶸與坎坷，長(zhǎng)期處于相對(duì)小眾的傳播范疇。《長(zhǎng)樂(lè)長(zhǎng)歌》的題材挖掘，正始于對(duì)寶雞長(zhǎng)樂(lè)塬這段歷史的深耕與突破——盡管與長(zhǎng)樂(lè)塬相關(guān)的宣傳推廣近年來(lái)從未間斷，但該劇以更貼近大眾的方式，讓這段歷史實(shí)現(xiàn)了更廣范圍的傳播。

該劇是2025年度陜西省重大文化精品扶持項(xiàng)目，由陜西省廣播電視局、西影集團(tuán)指導(dǎo)，西影視頻、中共寶雞市委宣傳部、寶雞市文化旅游發(fā)展集團(tuán)出品，西部電影頻道、西安外事學(xué)院、中觀控股聯(lián)合出品。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以1938年申新紡織廠內(nèi)遷寶雞的史實(shí)為背景，講述了青年工程師顧長(zhǎng)庚、話劇演員姜南帶領(lǐng)申新職工，在日寇轟炸下建廠興業(yè)、支援前線的熱血故事。

寶雞長(zhǎng)樂(lè)塬抗戰(zhàn)工業(yè)遺址是這段歷史的鮮活印記，保存完好的窯洞工廠是抗戰(zhàn)時(shí)期規(guī)模最大的地下工廠，如今已是首批國(guó)家級(jí)工業(yè)遺產(chǎn)、全國(guó)愛(ài)國(guó)主義教育示范基地、國(guó)家4A級(jí)旅游景區(qū)?！堕L(zhǎng)樂(lè)長(zhǎng)歌》選擇以此為敘事核心，豐富了主旋律題材在大后方工業(yè)抗戰(zhàn)領(lǐng)域的表達(dá)，讓寶雞這座城市在抗戰(zhàn)歷史中的獨(dú)特貢獻(xiàn)被更多人看見(jiàn)。

《長(zhǎng)樂(lè)長(zhǎng)歌》的誕生，有著深厚的政策導(dǎo)向與文化根基。作為國(guó)家廣電總局“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃的重點(diǎn)參與作品，該劇由西影集團(tuán)深度聯(lián)動(dòng)寶雞本土文化資源打造，既是影視創(chuàng)作與地域文化融合的新嘗試，也是紅色歷史傳播形式的新探索。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)多次來(lái)到寶雞實(shí)地調(diào)研，邀請(qǐng)各領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者打磨劇本，秉持“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作原則，既堅(jiān)守歷史本真，又賦予藝術(shù)表達(dá)空間，這份對(duì)歷史的敬畏、對(duì)文化的深耕，為作品的廣泛傳播奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

該劇上線后，觀眾的評(píng)價(jià)印證了題材挖掘的價(jià)值。有本地觀眾留言：“第一次在短劇中看到家鄉(xiāng)的故事，自豪感油然而生。”也有外地觀眾表示：“原來(lái)寶雞在抗戰(zhàn)時(shí)期是這么重要的后方基地，工業(yè)內(nèi)遷的歷史值得永遠(yuǎn)銘記?！边€有觀眾對(duì)劇中的人物塑造和劇情推進(jìn)給予肯定：“紅色題材拍出了長(zhǎng)劇的細(xì)膩，實(shí)景拍攝代入感超強(qiáng)，顧長(zhǎng)庚和姜南的烽火情緣好戳心?！边@些評(píng)價(jià)的背后，是觀眾對(duì)寶雞紅色歷史題材的熱切關(guān)注，也是對(duì)《長(zhǎng)樂(lè)長(zhǎng)歌》題材挖掘方式的高度認(rèn)可。

表達(dá)創(chuàng)新

立足歷史本真精研藝術(shù)呈現(xiàn)

《長(zhǎng)樂(lè)長(zhǎng)歌》的熱播，離不開(kāi)其對(duì)嚴(yán)肅歷史題材的新穎表達(dá)。在短劇普遍追求強(qiáng)情緒、快節(jié)奏的當(dāng)下，該劇沒(méi)有生硬地堆砌歷史事件，而是以獨(dú)特的敘事手法，解鎖了厚重歷史與大眾審美之間的共情密碼。

80多年前，大批民族工業(yè)企業(yè)從戰(zhàn)區(qū)輾轉(zhuǎn)內(nèi)遷，其中申新紡織廠等企業(yè)在寶雞扎根生長(zhǎng)。昔日寂靜的黃土臺(tái)塬上，漸漸響起機(jī)器的轟鳴，工人們沖破敵機(jī)轟炸、原料匱乏的重重阻礙，夜以繼日發(fā)展生產(chǎn)，用實(shí)干為抗戰(zhàn)勝利筑牢了堅(jiān)實(shí)后盾。這段歷史是中華民族在危難時(shí)刻自強(qiáng)不息、救亡圖存的縮影，也是寶雞這座城市銳意進(jìn)取、開(kāi)拓創(chuàng)新的精神財(cái)富。《長(zhǎng)樂(lè)長(zhǎng)歌》的創(chuàng)作，正是站在這段歷史的基石上，進(jìn)行了一系列表達(dá)層面的突破。

——敘事手法實(shí)現(xiàn)“以柔克剛”。該劇摒棄了傳統(tǒng)主旋律題材的宏大敘事套路，將個(gè)人情感線與工廠遷建線緊密交織，實(shí)現(xiàn)男女主角的悲歡離合與民族工業(yè)的存亡發(fā)展同頻共振，讓觀眾在跟隨角色的一次次抉擇中，體會(huì)民族工業(yè)在戰(zhàn)火中求存的艱辛與先輩們守護(hù)工業(yè)火種的堅(jiān)定。這種以小人物命運(yùn)折射大時(shí)代變遷的敘事方式，讓家國(guó)情懷有了可觸可感的載體和溫度。

——制作手法實(shí)現(xiàn)“虛實(shí)融合”。為還原歷史質(zhì)感，劇組前往寶雞長(zhǎng)樂(lè)塬抗戰(zhàn)工業(yè)遺址、陳倉(cāng)老街、寶雞植物園等實(shí)景拍攝。同時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)巧妙運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，精準(zhǔn)復(fù)原了火車(chē)站、敵機(jī)轟炸等不復(fù)存在的歷史場(chǎng)景，讓實(shí)拍鏡頭與AI特效無(wú)縫銜接。此外，鳳翔泥塑、岐山臊子面、豆花泡饃等寶雞非遺與美食元素的融入，更讓該劇充滿煙火氣，實(shí)現(xiàn)了歷史質(zhì)感與地域文化的雙重賦能。

——人物塑造打破“非黑即白”。劇中的角色不再是臉譜化的英雄，而是有血有肉、充滿矛盾的普通人。從程炳坤知曉兒子出賣(mài)消息給日本商人后，在父子親情與家國(guó)大義之間選擇大義滅親，到本地鄉(xiāng)親起初抵制工廠建設(shè)，后來(lái)主動(dòng)支援企業(yè)發(fā)展，都體現(xiàn)出人物內(nèi)心的矛盾和掙扎。真實(shí)鮮活的人物塑造，打破了嚴(yán)肅題材的刻板印象，讓觀眾對(duì)這段工業(yè)抗戰(zhàn)史的認(rèn)知更加立體鮮活。

《長(zhǎng)樂(lè)長(zhǎng)歌》在表達(dá)層面的一系列突破，既還原了歷史的真實(shí)面貌，又貼合了大眾的審美需求，讓那段烽火中的工業(yè)救國(guó)史不再遙遠(yuǎn)晦澀，更讓寶雞“努力干，一起干”的城市底色，通過(guò)作品的細(xì)膩呈現(xiàn)傳遞給更多觀眾。

傳播創(chuàng)新

深化文旅融合 賦能城市發(fā)展

《長(zhǎng)樂(lè)長(zhǎng)歌》熱播的背后，是地域文化傳播實(shí)踐的又一次突破。該劇以獨(dú)特的傳播思路為支點(diǎn)，撬動(dòng)了寶雞本土題材的“破圈”，為未來(lái)寶雞發(fā)掘文化資源、宣傳城市形象，提供了可復(fù)制、可推廣的借鑒經(jīng)驗(yàn)。

寶雞擁有豐富的歷史文化資源，從周秦文化到紅色記憶，從工業(yè)遺產(chǎn)到非遺傳承，蘊(yùn)藏著大量尚未被充分開(kāi)發(fā)的題材?！堕L(zhǎng)樂(lè)長(zhǎng)歌》的實(shí)踐證明，那些鮮為人知卻極具精神價(jià)值的本土歷史文化資源，正是文藝創(chuàng)作的富礦，等待寶雞的文化創(chuàng)作者跳脫傳統(tǒng)題材，以新穎的視角思考和創(chuàng)作，讓更多“藏在深閨”的寶雞文化走向大眾。

此前，關(guān)于長(zhǎng)樂(lè)塬的故事曾以小說(shuō)、舞劇、電影等形式呈現(xiàn)，但微短劇這一形式尚屬首次。作為當(dāng)下最貼近年輕觀眾的傳播載體，微短劇的“短平快”特點(diǎn)，契合了碎片化時(shí)代的觀看習(xí)慣?！堕L(zhǎng)樂(lè)長(zhǎng)歌》用微短劇的形式講述紅色歷史，讓年輕觀眾愿意看、看得懂，實(shí)現(xiàn)了紅色文化的代際傳播。這啟示我們，宣傳寶雞不必拘泥于傳統(tǒng)形式，短視頻、直播、互動(dòng)劇等年輕化載體，都可以成為講述寶雞故事的新渠道，讓城市形象的傳播更具活力。

《長(zhǎng)樂(lè)長(zhǎng)歌》是“短劇+文旅”的生動(dòng)范例，在多平臺(tái)上線以來(lái)，不少觀眾慕名前往寶雞長(zhǎng)樂(lè)塬抗戰(zhàn)工業(yè)遺址打卡，在窯洞工廠里重溫那段波瀾壯闊的歷史。評(píng)論區(qū)里更涌現(xiàn)出眾多寶雞網(wǎng)友，他們熱情介紹故事背后的歷史，如數(shù)家珍地向全國(guó)各地觀眾推薦家鄉(xiāng)風(fēng)物與美食，讓這部作品成為連接時(shí)空、傳遞鄉(xiāng)情的動(dòng)人紐帶。在熱情洋溢的評(píng)論中，許多外地觀眾也被這份真摯所感染，紛紛留言：“看了你們的分享，真想馬上到寶雞走走，觸摸歷史的溫度，也嘗嘗地道的西府味道！”這種“通過(guò)一部劇，認(rèn)識(shí)一座城”的模式，實(shí)現(xiàn)了文化傳播與旅游發(fā)展的雙向賦能。未來(lái)，寶雞可以此為契機(jī)，推動(dòng)更多本土題材的文藝創(chuàng)作與文旅資源深度綁定，打造“追劇打卡”的文旅路線，讓文化IP成為拉動(dòng)文旅消費(fèi)的新引擎，讓寶雞的歷史文化和自然風(fēng)光在多元傳播中煥發(fā)新的生機(jī)。

《長(zhǎng)樂(lè)長(zhǎng)歌》的熱播，是一次影視創(chuàng)作與本土歷史深度融合的生動(dòng)實(shí)踐，也是一次紅色文化年輕化傳播的有益探索。寶雞深厚的歷史文化底蘊(yùn)，需要更多貼合時(shí)代、貼合大眾的作品去挖掘、去呈現(xiàn)，通過(guò)不斷探索傳播新路徑、新方法，城市的文化影響力將在潛移默化中不斷提升，寶雞的故事也將被更多人聽(tīng)見(jiàn)、看見(jiàn)。

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