2026年春節(jié)將至，這一次，央視似乎真的動(dòng)了真格，小品演員大換血，脫口秀表演躍躍欲試。

這次春晚很精彩，可能連廁所都不想去上了。

但老藝術(shù)家的話依然多該聽聽，不僅給春晚多一點(diǎn)靈感，而且含金量依然繼續(xù)上升。

趙本山離開春晚舞臺(tái)已多年，但他的影響力從未消退，網(wǎng)友年年懷念他，不僅因?yàn)樗谋硌?，更是他作品里那種撲面而來的泥土味兒。

他演的角色大多是隨處可見的普通人，比如村頭嘮嗑的大爺、趕集賣山貨的農(nóng)民、被媳婦數(shù)落的老實(shí)人。

很多人都知道，趙本山的很多劇本來自鬼才何慶魁，比如經(jīng)典的《拜年》《昨天今天明天》《賣拐》《賣車》《心病》等等。

這些小品，一個(gè)是最諷刺小品之一，一個(gè)開創(chuàng)“訪談式小品”先河，還有忽悠三部曲，共同構(gòu)成了趙本山黃金時(shí)期的喜劇宇宙。

曾經(jīng)的好作品，好內(nèi)容對(duì)春晚的影響力依舊歷久彌新，現(xiàn)在的春晚也需要這樣觸及底層且真實(shí)的內(nèi)容。

近年來，一些節(jié)目為了追求熱度，把綜藝咖、網(wǎng)紅甚至偶像明星塞進(jìn)小品里。

結(jié)果呢？表演生硬、節(jié)奏混亂、笑點(diǎn)靠喊，觀眾看得如坐針氈。

小品不是明星秀場(chǎng)，它需要?jiǎng)”敬蚰?、角色塑造、?jié)奏把控，更需要對(duì)普通人生活的深刻理解和認(rèn)識(shí)。

這讓人想到，一些春晚的經(jīng)典時(shí)刻。

比如陳佩斯蹲在路邊“吃面”的無實(shí)物表演，至今讓人拍案叫絕，沒有面條道具，全靠肢體語言和表情，卻讓全國觀眾笑出眼淚。

那是他對(duì)生活細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)捕捉。

那時(shí)候的小品，講的是鄰里矛盾、夫妻拌嘴、職場(chǎng)尷尬，都是老百姓每天經(jīng)歷的事，笑，是從真實(shí)里自然流淌出來的，這句話放在現(xiàn)在依然應(yīng)景。

近年的一些小品，被觀眾普遍吐槽，一邊堆砌“元宇宙”“AI智能”等時(shí)髦詞，一邊又用“包餃子”“拜年磕頭”強(qiáng)行營造年味，結(jié)果兩頭不對(duì)付。

可以說，趙本山、陳佩斯代表的是一個(gè)時(shí)代，在趙本山退出后的幾年，春晚小品有幾年青黃不接，直到馬麗與沈騰的出現(xiàn)才打破僵局。

他們是新時(shí)代小品舞臺(tái)的中流砥柱，算是遺傳了大師的風(fēng)范。

從《今天的幸?！防锏摹昂陆ā保健斗霾环觥分心蔷洹叭说沽诉€能扶起來，人心倒了可就扶不起來了”，他們用扎實(shí)的表演和貼近現(xiàn)實(shí)的議題，一度讓觀眾看到春晚小品有溫度、有思考。

2026年春晚，據(jù)路透消息，他們的新作將緊扣“職場(chǎng)壓力”與“人工智能”兩大熱點(diǎn)。

如果能用喜劇的方式呈現(xiàn)，既不失幽默，又能引發(fā)共鳴，或許真能打破春晚小品教學(xué)大于藝術(shù)的魔咒。

不過他們挑戰(zhàn)也不小，沈騰近年頻繁出現(xiàn)在綜藝節(jié)目中，形象逐漸固化為“懶散搞笑男”；馬麗則在影視劇中不斷拓寬戲路，已經(jīng)沒有多少時(shí)間專研小品了。

但兩人若想在春晚舞臺(tái)上再次驚艷，就必須跳出舒適區(qū)。觀眾期待的不是重復(fù)“郝建式”的套路，而是一個(gè)能反映當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的好故事。

好在他們有話劇的經(jīng)驗(yàn)打底，對(duì)節(jié)奏和人物的把控遠(yuǎn)超普通流量演員。只要?jiǎng)”緣蛟鷮?shí)，他們?nèi)杂心芰纹鹨慌_(tái)高質(zhì)量的小品。

除了沈騰和馬麗按兵不動(dòng)之外，今年央視明顯在去熟臉化，是為了爭(zhēng)取更多的年輕觀眾，也是春晚最大的亮點(diǎn)和改變。

年輕觀眾必然要搭配年輕演員，這樣他們才有話說。

2月1日，隨著第三次也是最后一次全流程聯(lián)排落幕，2026年龍年央視春晚的最終陣容基本塵埃落定。

而最引人注目的變化是小品板塊，它迎來了一場(chǎng)史無前例的“大換血”。

曾經(jīng)熟悉的面孔集體消失，賈冰、潘斌龍、郭陽郭亮兄弟等中生代喜劇主力全程未現(xiàn)。

岳云鵬因創(chuàng)作壓力主動(dòng)退出，就連曾被視為“春晚保險(xiǎn)栓”的部分開心麻花成員也未出現(xiàn)在名單中。

取而代之的，是一張張年輕甚至陌生的臉孔，李雪琴、徐志勝、閆佩倫、李飛、周可人、王天放等等。

他們大多來自《脫口秀大會(huì)》《一年一度喜劇大賽》等新興喜劇綜藝，平均年齡不到30歲。

這是官方稱為“開門辦春晚”的成果，也被春晚史上最激進(jìn)的一次洗牌。

這次春晚小品的陣容中，新人占比超過70%，創(chuàng)下歷史紀(jì)錄。

導(dǎo)演組明確表示，此次采用“網(wǎng)絡(luò)征集+綜藝選拔+線下劇場(chǎng)驗(yàn)證”三位一體的選人機(jī)制，力求貼近年輕觀眾。

脫口秀紅人如李雪琴、徐志勝，帶著對(duì)“打工人困境”“社交焦慮”的精準(zhǔn)洞察登臺(tái)，喜劇新銳如閆佩倫，將戲曲、默劇、肢體喜劇融合創(chuàng)新，而影視偶像如范丞丞、胡先煦也跨界加盟，試圖吸引Z世代目光。

這場(chǎng)大換血，本質(zhì)上是央視春晚在收視下滑、口碑疲軟背景下的戰(zhàn)略突圍策略。

過去十年，春晚語言類節(jié)目被詬病“脫離現(xiàn)實(shí)”“強(qiáng)行煽情”“笑點(diǎn)陳舊”。

而新一代喜劇人帶來的，恰恰是真實(shí)的生活切片：租房、裁員、催婚、AI替代人工……這些議題直擊當(dāng)代人的生存焦慮。

而新喜劇人多來自高校、城市、互聯(lián)網(wǎng)語境，語言更普適，表達(dá)更現(xiàn)代。

演員換血只是表象，但真正的考驗(yàn)在于內(nèi)容內(nèi)核是否讓人滿意，有了新鮮血液，這一次不會(huì)錯(cuò)。

2026年春晚的小品舞臺(tái)，值得期待。

那么，你怎么看？