2026年央視春晚第三次全要素聯(lián)排在1月底結(jié)束，這次彩排基本敲定節(jié)目框架，小品部分演員變動(dòng)最大。賈冰、潘斌龍、孫濤等中生代熟悉面孔集體缺席，他們以往常年占據(jù)的位置空了出來(lái)。取而代之的是從《一年一度喜劇大賽》和《喜人奇妙夜》走出的新生代力量，閆佩倫、楊雨光、李飛、周可人、雷淞然、高海寶等超過(guò)十位喜劇演員大規(guī)模亮相。

這些人多來(lái)自喜劇綜藝，國(guó)民度不高，但創(chuàng)作思路新，擅長(zhǎng)用肢體和細(xì)節(jié)制造笑點(diǎn)，不再局限于傳統(tǒng)段子包袱。沈騰和馬麗繼續(xù)搭檔，這是他們第十次在春晚合作，兩人帶來(lái)的節(jié)目聚焦AI詐騙和職場(chǎng)話(huà)題，貼近當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)，保持了他們一貫的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

64歲的蔡明時(shí)隔七年回歸，這是她第28次登上春晚舞臺(tái)，這次她嘗試腹語(yǔ)表演《老物件對(duì)話(huà)》，和年輕演員合作，融合了腹語(yǔ)與脫口秀元素。整體看，小品陣容從老中青三代轉(zhuǎn)向明顯偏向新生代和跨界，喜劇生態(tài)在快速調(diào)整中尋找新平衡。

聯(lián)排結(jié)束后，小品板塊的結(jié)構(gòu)性變化暴露得清楚。中生代演員退場(chǎng)后，舞臺(tái)主力幾乎只剩沈騰馬麗這對(duì)組合作為穩(wěn)定支點(diǎn)，他們的作品雖穩(wěn)，但難以覆蓋整個(gè)語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的笑點(diǎn)需求。

喜人團(tuán)隊(duì)人數(shù)多，創(chuàng)意足，卻面臨國(guó)民度低和春晚大舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)不足的問(wèn)題，表演風(fēng)格更適合小劇場(chǎng)，放到萬(wàn)眾矚目的春晚上容易顯得鎮(zhèn)不住場(chǎng)。蔡明回歸帶來(lái)情懷加持，但七年時(shí)間過(guò)去，觀眾審美已變，她的腹語(yǔ)形式能否被年輕群體接受，還需除夕夜檢驗(yàn)。

2013年趙本山退出春晚小品舞臺(tái)時(shí)，就直言擔(dān)心人才斷層，他當(dāng)時(shí)強(qiáng)調(diào)希望弟子們能接棒，把喜劇繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。他離開(kāi)后，觀眾心里空落落的，以前看春晚時(shí)，就盼著他出場(chǎng)，他說(shuō)的一句臺(tái)詞能流傳好幾年，現(xiàn)在沒(méi)人能頂替這個(gè)位置。

退出原因包括身體扛不住高強(qiáng)度創(chuàng)作，熬夜改本子、后臺(tái)打點(diǎn)滴吸氧成了常態(tài)，另外創(chuàng)作理念也存在分歧，他堅(jiān)持小品就是讓觀眾開(kāi)心一笑，而春晚強(qiáng)調(diào)主題表達(dá)和正能量，審查環(huán)節(jié)容易磨掉幽默鋒芒。

現(xiàn)在看，這次聯(lián)排陣容中生代沒(méi)完全接班，新生代雖多，但缺乏統(tǒng)一國(guó)民度的代表人物，整個(gè)小品板塊像在拼湊，缺少能讓全家老小一起笑出聲的厚度。他當(dāng)年那種“一人撐一臺(tái)戲”的模式，確實(shí)沒(méi)法復(fù)制，不是后人不努力，是時(shí)代變了，環(huán)境也變了。

趙本山退出后專(zhuān)注幕后，培養(yǎng)新人，拍影視作品，把精力放在喜劇傳承上。他當(dāng)年最怕的就是小品行業(yè)青黃不接，年輕人接不上棒，喜劇精神在層層要求下變味?，F(xiàn)在春晚小品正走這條路，新人涌入帶來(lái)新鮮感，但也帶來(lái)陣痛。

沈騰馬麗的作品接地氣，能戳中現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)，卻少有流傳多年的經(jīng)典臺(tái)詞和角色。喜人團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)新嘗試值得肯定，但在大舞臺(tái)上如何平衡不同年齡觀眾的口味，還是挑戰(zhàn)。蔡明回歸是情懷回應(yīng)，可時(shí)代變了，純靠老將撐場(chǎng)已難持久。

趙本山雖沒(méi)回歸，他的影子卻籠罩整個(gè)春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目，觀眾每每提起小品，就繞不開(kāi)他的名字。春晚小品未來(lái)要在創(chuàng)新和傳統(tǒng)間找準(zhǔn)位置，純粹的快樂(lè)和現(xiàn)實(shí)議題如何并存，是擺在所有人面前的題。趙本山的擔(dān)心已不是空談，而是行業(yè)正在面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。