大S徐熙媛離世一周年的雕像揭幕儀式，本應是一場安靜的悼念，最終卻淪為一場消費逝者的鬧劇。S媽以“保護孩子”為名，單方面將大S最疼愛的一雙兒女排除在儀式之外，連正式通知都未曾送達；而具俊曄則一邊標榜“深情守墓”，一邊私邀韓國媒體進駐墓地全程跟拍，將悼念現(xiàn)場變成韓綜取景地，甚至把大S離世前的私密細節(jié)公之于眾。大S一生愛體面，可離世后，卻被最親近的人一次次推上風口浪尖，連死后的安寧，都成了奢望。

這場鬧劇的第一個爭議點，便是孩子的全程缺席。2月2日的臺北金寶山，S家親友、圈內好友齊聚，小S、具俊曄、S媽站在C位為雕像揭幕，現(xiàn)場哀樂低回，氣氛肅穆，可唯獨少了大S用生命換來的玥兒與箖箖。S家給出的解釋是“孩子處于情緒恢復期，怕沉重氛圍引發(fā)心理崩潰”，看似是出于保護，實則經不起推敲——馬筱梅直言孩子寒假一早便返京，全程未收到任何關于儀式的正式通知，汪小菲更是帶著孩子在廣州度假，與公眾一同從網絡得知消息。

這并非孩子首次缺席母親的重要時刻，去年大S下葬，孩子同樣因“未收到通知”錯失送別，彼時S家的借口是“臨時塔葬”“臺灣習俗”，如今又搬出“保護孩子”，次次都是單方面決定，從未想過征求孩子的意見，也從未與汪小菲方有過有效溝通。要知道，玥兒與箖箖早已是11歲和9歲的孩子，他們對母親的思念，需要一個正式的宣泄口，而不是被外婆以“為你好”的名義，剝奪悼念母親的權利。更諷刺的是，S家在現(xiàn)場的致謝辭里，感謝了具俊曄的付出，感謝了親友的陪伴，唯獨對大S最愛的孩子一字未提，這般刻意的忽視，哪里是保護，分明是將孩子當成了這場家族表演的外人。

而具俊曄的所作所為，更讓全網直呼“作秀式深情，令人作嘔”。此前臺媒爆料他每日守在大S墓地，風雨無阻，這份堅持曾感動無數(shù)人，可雕像揭幕現(xiàn)場，他的真實面目徹底暴露——他不僅邀請了韓國友人到場，還特意允許大批韓國攝影師帶著專業(yè)設備進入墓地，分批次全程跟拍，從揭幕儀式到與S媽合影，從跪地悼念到撫摸雕像，每一個動作都被鏡頭記錄得清清楚楚。而這些畫面，轉眼就出現(xiàn)在了韓國KBS電視臺的《名人生老病死的秘密》特輯中，甚至連大S離世前的私密細節(jié)都被公之于眾：想回家卻在機場路上心臟驟停，經14小時搶救仍無力回天。

這些本該屬于家人的獨家回憶，被具俊曄當作綜藝素材，用來博取收視和眼淚，而他在鏡頭前跪地哽咽、抹淚低吟的畫面，被慢鏡、配樂渲染得極盡催淚，活脫脫一場精心編排的表演。更讓人無法接受的是，墓地本是逝者安息之地，管理處早已貼出“謝絕拍攝”的告示，可具俊曄卻親自遞交申請，為韓媒打通綠色通道，將悼念現(xiàn)場變成了自己的“人設秀場”。他嘴上說著“熙媛躺在那兒更辛苦”，行動上卻把亡妻的安寧當作自己重塑人設、為韓國復出鋪路的籌碼，這般“深情”，比冰冷的墓碑更讓人寒心。

更諷刺的是，具俊曄這場“深情表演”的背后，藏著精致的利己主義。他高調宣稱放棄大S的遺產繼承權，看似大方，實則是因為大S的遺產中尚有巨額房貸未結清，他不愿承擔后續(xù)的經濟壓力；他打造的紀念雕像，與大S毫無相似之處，美其名曰“象征純粹的靈魂”，可雕像的每一處細節(jié)，都刻滿了他的自我感動——手部是兩人的定情花朵，碑文寫著“丈夫具俊曄以雕塑留下不會終止的軌道”，全程只字未提大S作為母親的身份，仿佛這座雕像，從來不是為了紀念大S，只是為了標榜他的“深情”。

而S家對具俊曄的種種行為，更是全程默許甚至縱容。S媽挽著具俊曄的手臂合影，對著韓國鏡頭淺笑，將大S的雕像當作背景板；小S在現(xiàn)場一會哭一會笑，配合著鏡頭完成情緒表演，對韓媒拍攝的荒唐行為視而不見。要知道，此前小S曾因汪小菲直播喊話，怒斥其“消費亡人”，可如今面對具俊曄將墓地變成綜藝片場的行為，她卻全程噤聲，這般雙標，讓人看清了S家的真實心思——他們在乎的從來不是大S的安寧，只是這場紀念儀式的主導權，只是借著大S的名頭，維持家族的熱度。

大S的一生，熱烈而耀眼，她愛美、愛體面，拼盡全力守護自己的家人和孩子，可她從未想過，離世后會遭遇這般對待。S媽以保護為名的自私，讓孩子連悼念母親的權利都被剝奪；具俊曄以深情為幌子的作秀，讓她的墓地淪為綜藝片場，私密回憶被公之于眾。這場雕像揭幕鬧劇，扯下了所有溫情的遮羞布，讓我們看到了親情背后的涼薄，看到了深情之下的貪婪。

最可憐的，莫過于大S的兩個孩子。母親在世時，他們被迫卷入父母的輿論大戰(zhàn)；母親離世后，他們又被外婆家在親情邊緣反復拉扯，連思念母親的方式，都被大人左右。而那些打著“思念”旗號的人，終究會在時光里，為自己的所作所為付出代價。只愿這場鬧劇能早日落幕，讓大S得以安息，讓孩子能遠離紛爭，在平靜中消化傷痛，這才是對大S最好的紀念。