由騰訊視頻出品的愛(ài)情輕喜劇《突然的喜歡》成為2026年影視第一匹黑馬，開(kāi)播不到兩小時(shí)，站內(nèi)熱度破21000點(diǎn)，占據(jù)抖音、微博等各大平臺(tái)多個(gè)熱搜，而劇中的反套路言情更是讓觀眾大呼意外。很多觀眾表示，這個(gè)劇，永遠(yuǎn)不知道下一秒是發(fā)癲還是發(fā)糖，劇情迷幻捉摸不透，令人欲罷不能。有人評(píng)論，該劇編劇黃磊是不是吃了“菌子”，腦回路實(shí)在太過(guò)清奇。黃磊本人更是在線回應(yīng)：寫劇吃點(diǎn)“菌子”也無(wú)妨。

一、期望作品能更符合當(dāng)下觀眾審美

問(wèn)：你以前的作品《局中人》《破繭》都是諜戰(zhàn)或是涉案題材的作品，《突然的喜歡》從題材上來(lái)講，和以前的作品差別很大，是什么機(jī)緣讓你選擇創(chuàng)作一部輕松的愛(ài)情喜劇呢？

黃磊：其實(shí)電視劇都是在書寫人性和人情，只是選取的角度和材料不同而已。所以從根本來(lái)講，劇本的底層邏輯都是相通的。我以前的作品可能更偏邏輯推理，而《突然的喜歡》更多的是情感屬性。我一直很想寫愛(ài)情故事，青春期時(shí)和很多人一樣，也會(huì)捧著一本言情小說(shuō)不放的，寫劇也會(huì)花很多精力去分析劇中人物的情感，即便是邏輯性很強(qiáng)的推理劇，也不會(huì)少了愛(ài)情橋段，那時(shí)候是過(guò)一把小小的寫愛(ài)情的癮，現(xiàn)在寫《突然的喜歡》，是過(guò)了一把大大的寫愛(ài)情的癮，這種嘗試是很讓人享受的，吃點(diǎn)“菌子”換換口味，是一件很幸福的事，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，是得到了一次很大的滿足。

問(wèn)：《突然的喜歡》并不是常規(guī)的愛(ài)情劇，它幾乎是反套路的，是很多人口中說(shuō)得很顛的一部劇，這種顛，在創(chuàng)作過(guò)程中是如何把握的？

黃磊：其實(shí)劇本創(chuàng)作，就是要意料之外情理之中。在這部劇里，我們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)特別反常規(guī)的穿越系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)隨時(shí)都會(huì)“突發(fā)狀況”，讓女主角不得不想辦法去攻克它，因此而產(chǎn)生了很多意外。女主角的人設(shè)又是一個(gè)花招迭出的人物，所以她解決方法肯定是出奇制勝的。很多觀眾說(shuō)，這種反套路實(shí)在是很難猜到，是怎么想出來(lái)的。其實(shí)，對(duì)于創(chuàng)作者而言，所有的反套路都是人物性格帶著故事主線在往前走，自然發(fā)酵形成的，故事再顛都是在為主線服務(wù)，創(chuàng)作的過(guò)程中，把握好這一點(diǎn)，就不會(huì)走歪，同時(shí)將人物性格盡可能地表達(dá)出來(lái)，就能達(dá)到所謂的“顛”的效果。當(dāng)然那些小細(xì)節(jié)和橋段，都是日常的一些經(jīng)驗(yàn)所得，也許我自己就是一個(gè)很發(fā)癲的人。我的一個(gè)朋友說(shuō)，如果你認(rèn)識(shí)黃磊，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他不吃菌子也一樣會(huì)發(fā)瘋。

問(wèn)：《突然的喜歡》改編自張小嫻小說(shuō)《再見(jiàn)野鼬鼠》，但我們看到的故事與原著已經(jīng)區(qū)別很大了，這一點(diǎn)是怎么做取舍的。

黃磊：改編不是胡編，《突然的喜歡》首先保留了《再見(jiàn)野鼬鼠》的主題以及它的主線故事，只是換了一種講述的方式。其次，改編也需要在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，所以我們有了穿書情節(jié)，可以說(shuō)是用另一種方式去解讀這本《再見(jiàn)野鼬鼠》。再次就是人物上的創(chuàng)新，林歡兒這個(gè)角色比原著女主角更歡脫，鬼點(diǎn)子很多，有一點(diǎn)不著調(diào)，但又是積極面對(duì)人生正能量的女孩。最后是突出重點(diǎn)，我們需要展現(xiàn)的主題和表現(xiàn)的形式，在這個(gè)基礎(chǔ)上對(duì)原著做取舍，完成一次改編，期望能更符合當(dāng)下觀眾審美，能得到他們的共鳴和認(rèn)可。

問(wèn)：對(duì)于高海明和林歡兒的愛(ài)，你是怎么理解的？

黃磊：我覺(jué)得人的一生是一場(chǎng)體驗(yàn)的過(guò)程，很多東西都帶不來(lái)也帶不走的，唯有愛(ài)是可以超越生死的，療愈一切的。就像劇里林歡兒和高海明的愛(ài)，無(wú)論是記憶消除，還是去了另一個(gè)時(shí)空，只要有愛(ài)，就可以跨越山海，那個(gè)人迎你而來(lái)。但現(xiàn)實(shí)生活中真正的愛(ài)情又是很寶貴的，所以我們的文學(xué)作品才一直歌頌它，傳唱它，從《詩(shī)經(jīng)》一直到如今的文學(xué)作品。當(dāng)然大范疇的愛(ài)也不只是愛(ài)情那么窄了，是更為廣博的存在。

二、成熟編劇也會(huì)有苦惱

問(wèn)：我們知道你的創(chuàng)作分編劇和作家兩大塊，也會(huì)去創(chuàng)作小說(shuō)或者散文，這兩大塊有什么區(qū)別呢？你又是怎么平衡這兩塊的。

黃磊：劇本從“生產(chǎn)”上來(lái)說(shuō)，并不是一個(gè)成品，它只是電視劇或者電影工程流水線上的一個(gè)環(huán)節(jié)，劇本即便內(nèi)容再飛，都是為了后期變成可視性畫面呈現(xiàn)而創(chuàng)作的，所以是有很多約束。首先它需要去中和制作各方的想法，他們也是創(chuàng)作者，他們會(huì)提出他們的理念，編劇在創(chuàng)作中，需要去交流，去聆聽(tīng)，進(jìn)一步完善自己的劇本，其次可能會(huì)涉及到拍攝的需求，比如寫好的劇本里這場(chǎng)戲是艷陽(yáng)天拍攝，但拍攝當(dāng)天突然下雨了，那么可能要臨時(shí)改劇本，適應(yīng)拍攝等等。但小說(shuō)不同，它是一個(gè)人的工程，雖然也在講故事，但更自我，不被約束，寫小說(shuō)可以比喻為一個(gè)人就是一個(gè)攝制組在完成一部電影。散文或者隨筆則更貼近作者自己，是自己內(nèi)心的一個(gè)投射，對(duì)自己有療愈的作用，同時(shí)也是與別人對(duì)話的一種很接近的方式。

問(wèn)：很多時(shí)候，制片方會(huì)將編劇分門別類，比如一個(gè)編劇如果寫了宮廷劇，那么就會(huì)覺(jué)得這個(gè)編劇只適合宮廷劇，可能就被劃分為宮廷劇編劇這個(gè)范疇，你對(duì)這一點(diǎn)怎么看？

黃磊：作為制片方，減少試錯(cuò)成本，錯(cuò)誤的投入，選擇有經(jīng)驗(yàn)的人去做事，這個(gè)觀點(diǎn)肯定是對(duì)的。比如我有一部宮廷劇，那么有同類題材播出并獲得成功的編劇肯定是我的首選，大概率即便這次合作這個(gè)編劇做的沒(méi)那么有突破，但也不會(huì)寫得太壞，所以我是可以理解制片方這么想。但是作為一個(gè)編劇而言，我估計(jì)沒(méi)有一個(gè)編劇希望自己一直待在舒適區(qū)，尋找突破是每個(gè)創(chuàng)作者都想摩拳擦掌的事，所以換一個(gè)口味，對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)是很幸福的事。不過(guò)，有一點(diǎn)可能成熟編劇也會(huì)苦惱，就是在同一類型題材里待久了，再想突破自己，寫出新意，那更是難上加難的事情。

問(wèn)：《突然的喜歡》寫的開(kāi)心嗎？

黃磊：非常開(kāi)心，不只是我自己寫得很顛，釋放了自我。同時(shí)這個(gè)劇組也非常友好，給了很多的創(chuàng)作空間和幫助，所以才有了今天如此放飛自我的劇情。

問(wèn)：很多人想寫劇本，你對(duì)這些新人有什么忠告嗎？

黃磊：寫劇本是需要工匠精神的，首先是天賦，然后是要長(zhǎng)時(shí)間的枯燥地打磨自己。學(xué)習(xí)劇本的寫作方式是需要時(shí)間的，很多人一開(kāi)始寫，就覺(jué)得自己的作品可以拿去拍攝了。這種可能性很少，我雖然相信有這樣的天才，但比例很小。劇本學(xué)習(xí)過(guò)程中，多聽(tīng)聽(tīng)別人的意見(jiàn)和建議，是提高自己的一個(gè)極好的方式。劇本入門往少處說(shuō)，也是需要五年八年的時(shí)間，需要不斷打磨自己，多看多讀多寫多分析。對(duì)于初學(xué)者，我還有一個(gè)建議，不要在某一個(gè)橋段上不停推翻重建，有時(shí)候完成比完美更重要，先試著完成一部劇本，再看看哪里不足，也許比局部調(diào)整更能提高自己。

問(wèn)：不寫劇本的時(shí)候，喜歡做什么？

黃磊：我喜歡獨(dú)處，看看演出，聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè)，都很好，也喜歡和朋友一起出去旅行。我是風(fēng)象星座，旅行對(duì)于我來(lái)說(shuō)是非常療愈的，當(dāng)我覺(jué)得自己能量有點(diǎn)低的時(shí)候，就會(huì)放下工作，約上朋友出去旅行，哪怕是短距離的，哪怕只有一天的時(shí)間，也會(huì)充滿了電，再回來(lái)工作。

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