《懷仁集王圣教序》，簡(jiǎn)稱《圣教序》，由唐太宗李世民撰文。最早由褚遂良所書，即《雁塔圣教序》，后由懷仁奉命從王羲之書法中集字而成，并刻成碑文，歷25年乃成，較《雁塔圣教序》晚19年?！妒ソ绦颉钒ā缎蛴洝泛汀缎慕?jīng)》兩個(gè)部分，共30行，計(jì)2400余字。

1、章法輝映有致

全篇章法井然，字與字之間呼應(yīng)緊密。字里行間流露出“端莊雜流麗，剛健含婀娜”的王書韻致。

2、用筆以內(nèi)擫之法為主

精斂、約束而不放縱，轉(zhuǎn)折處亦多頓折而少使轉(zhuǎn)，如“佛”“靈”“無”“寂”“空”“凈”“是”等字。內(nèi)擫之法，與外拓之法有別。外拓的筆法，從王獻(xiàn)之《中秋帖》可窺一斑，指的是用筆顯得較為縱逸奔放，而不那么含蓄內(nèi)斂。世言獻(xiàn)之變其父之法，也即是用筆上由崇尚內(nèi)擫變?yōu)橥馔亍?/p>

3、筆勢(shì)上重視呼應(yīng)

運(yùn)筆上相向?yàn)槎?，不僅變化靈活，也讓人感覺字的間架結(jié)構(gòu)很緊密。如“而”“世”兩字豎筆的處理，彼此之間的關(guān)系都是相向的。這樣既可以很好地避免筆畫的雷同，也能使字的內(nèi)部點(diǎn)畫、局部和局部間緊密協(xié)調(diào)，彼此呼應(yīng)的感覺也更加強(qiáng)烈。

4、字形上以縱長(zhǎng)為多

橫向筆畫多收斂而縱向筆畫則多縱放拉伸，故而結(jié)字取勢(shì)時(shí)不能太方正。

5、取勢(shì)而不失平衡

很多字乍一觀是欹斜的，但重心并未真的失衡，如“高”“敬”等字。細(xì)細(xì)品味，就會(huì)覺得“似欹還正”。這是通過點(diǎn)畫部件的俯仰、長(zhǎng)短、粗細(xì)的協(xié)調(diào)變化使然。這一點(diǎn)不僅要在臨摹時(shí)加以注意，也能給創(chuàng)作以啟示，那就是變化的重要性，但這要建立在功夫扎實(shí)的基礎(chǔ)之上。

另外，左低右高也是本帖很多字的特征，如“說”“眼”“獲”等字，皆左部明顯低于或略低于右部。橫向的點(diǎn)畫乃至牽絲映帶也多趨向右上方，絕不流于平直呆板；平行美、曲美、小使轉(zhuǎn)等的細(xì)節(jié)處理方法，使每個(gè)字于端莊平穩(wěn)中又不失個(gè)性變化，尤其是細(xì)節(jié)上的微妙。點(diǎn)畫顧盼有情、活潑多姿，也使字字充滿靈氣，絕不死板庸俗。

6、用筆沉著，力在字中

粗處不乏骨力，細(xì)處也筆力卓然，可謂刀在畫中，而少輕浮用筆。由此刻帖也能看出懷仁大師的書藝之高，對(duì)王字領(lǐng)略之深。其指腕功夫，自非常人可比。我們學(xué)書時(shí)也應(yīng)果敢而又細(xì)心。

7、點(diǎn)畫、字間氣息貫連暢通

使人能清晰地掌握筆順及筆意上的連貫，這對(duì)由楷入行，乃至行書學(xué)習(xí)的深化都是有利的。點(diǎn)畫勢(shì)盡處力收之，并另起筆畫以開啟新的節(jié)奏變化。因此，節(jié)奏上的變化也是顯而易見的。給人的感覺就像溪水遇磐石后，乍斷還連，至平行處有通道又一瀉千里；無通道，則緩緩流淌，匯聚成勢(shì)后又流淌澎湃。不管怎樣，氣息的貫通是始終的，筆畫外相上的中斷并未破壞其內(nèi)在的連貫性。即使蓄勢(shì)待發(fā)中，目光也是有所指向。這時(shí)候可以心弛而神緩，就猶如狂奔后稍作休息而后繼續(xù)前行一樣。氣息上的貫通就好比呼吸不停，不能因?yàn)樾菹⒘?，氣息就終止了。

『楚王山書畫院 』搜集整理

內(nèi)容源自網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系刪除！