恐怖電影代表佳作《閃靈》46年后重新修復在國內(nèi)首次上映，豆瓣8.3分，上映三天，票房1640多萬元，成績不是很顯著，但好過太多新片。

每個導演都有自己的風格，而斯坦利.庫布里克的風格顯然是獨特超群的，不拘泥任何的形式，但又烙印著自己獨到的見解和表述方式?？戳似鋵а莸摹堕W靈》、《全金屬外殼》、《發(fā)條橙》和《大開眼戒》，內(nèi)容不一，但影片所展現(xiàn)的內(nèi)涵卻是豐富而令人深省的。

《閃靈》應(yīng)該算是較早比較著名的恐怖片，庫布里克通過好萊塢著名演技派杰克.尼科爾遜的夸張瘋狂的表演，展示了一個人精神變異的過程，影片其實依然在講述一個靈異故事，一個殺人犯輪回的前世今生。

庫布里克顯然已經(jīng)完全掌握恐怖片的驚悚元素，通過演員的精彩表演，加上道具的運用，影片恐怖張力十足，讓人不寒而栗，當然最為關(guān)鍵的是影片并沒有簡單的通過場景的恐怖氣氛渲染，而是著力角色精神世界的變異發(fā)揮出從里到外的驚悚和恐怖的感覺。當然一個人從二十年代輪回繼續(xù)屠殺的行為本毫無科學性，但對這種未知的鬼魅世界依然保持神秘的氣氛，作為無神論者來說，人依然是一切罪惡和恐怖行為的根源。

《閃靈》這樣的恐怖片同樣出現(xiàn)男主角對裸體女鬼的身體迷戀，當然為了增加恐怖氛圍，最終完美的裸體女變成了腐爛衰老的女鬼形象，令人作嘔的程度讓人大跌眼鏡。鏡頭緩慢的表現(xiàn)著裸體女鬼引人魂魄難守的性感風姿，沒有蓄意去回避，也沒有草率的一閃而過，想必庫布里克正是好這一口。

《閃靈》里更是鮮血淋漓，特朗斯提著斧頭追逐自己妻兒的場景令人歷歷在目，其目呲盡裂的惡人之相充滿恐怖的氣氛。惡的行為體現(xiàn)在暴力活動上，特朗斯這個父親形象，陰郁、暴力、變態(tài)，讓人不寒而栗，難以接近。精神疾病困擾著這個作家，這雖然不是蓄意一場家庭暴力的演繹，但它同樣彰顯出暴力是促成驚悚恐怖影像的關(guān)鍵。

庫布里克以對完美的苛求著稱，《閃靈》拍攝周期長達14個月，創(chuàng)下當時紀錄。他通過重復拍攝追求“不帶技巧的表演”，例如謝莉·杜瓦爾揮舞棒球棍倒退上樓梯的場景竟拍了127遍，雖曾引發(fā)爭議，但也成就了影史經(jīng)典瞬間。

影片1980年北美上映初期口碑崩塌，甚至被批為“失敗改編”。但隨著時間推移，其心理驚悚的深度、空間構(gòu)圖的壓迫感以及對“有毒男性氣質(zhì)”的隱喻逐漸被重新評估，如今被視為恐怖美學的巔峰之作。

與原著強調(diào)酗酒與家庭暴力不同，庫布里克弱化現(xiàn)實誘因，將焦點轉(zhuǎn)向封閉環(huán)境對人性的異化。杰克的瘋狂并非突如其來，而是從一開始就潛藏癲狂底色，使整部電影成為一場關(guān)于精神崩潰的緩慢侵蝕。

庫布里克是個比較全面的電影人，他是編劇，也是導演，同時還是制片人，對影片要求嚴格，力求盡善盡美，很多拍攝工作都面面顧及親力親為，但這樣其實很限制其影片吸收不同電影人的觀點，對影片的高水準表現(xiàn)應(yīng)該也是局限吧。

庫布里克的電影能夠被廣泛給贊關(guān)鍵還是在敘事上沒有更多的簡明扼要，節(jié)奏明顯有些拖沓，而且影片價值觀也是個問題，但其所呈現(xiàn)的影像同樣掀起足夠的震撼力，其畫面寓意哲理的人文反思同樣是庫布里克對電影貢獻的優(yōu)點，盡管很難獲得觀眾的詮釋和支持。

《閃靈》并不是一部簡單的恐怖片，有網(wǎng)友認為這部電影其實是對白人種族入侵、父權(quán)壓迫和男性無能的深刻諷刺，過去普遍認為溫蒂只負責尖叫和恐怖片刻板形象提供，但重看會發(fā)現(xiàn)她的底色是堅韌，她在知道所有事依然冷清嘗試喚醒和解決，清楚自己的身份和責任。它更像一部合家歡的圣誕喜劇片，恐怖片只是迷惑的外表。黑人大廚解救了男孩和母親，這個表達似乎在說明黑人為白人的生存作出了自己的犧牲。

《好萊塢報道》對500位導演的評選40位最具影響力導演，庫布里克名列第五位，可見其成績斐然。