接下來，進入到楊紫的獨角戲狀態(tài)。她發(fā)現(xiàn)了犯罪分子開來的汽車。這個發(fā)現(xiàn)的表演，在楊紫和劇作的鏡頭實現(xiàn)當中，都是有具體的過程呈現(xiàn)的。先是不經意間看到，楊紫沒有意外，繼而，楊紫回頭看巡山隊，同時，臉上出現(xiàn)了恍然大悟和驚悚，此刻，女主已經意識到了危險的存在，與此同時，女主大吼、攔車、追車。這一系列的情緒變化，在楊紫的表演當中，都實現(xiàn)到位了。我之所以說楊紫在《生命樹》當中的表演是過關的，正是因為，咱們很多青年演員在一個系列動作的表演當中，容易表情單一，沒有情緒變化。而楊紫在這個系列動作當中，情緒的每一次變化，都是符合角色在具體橋段當中的真實感要求的。

胡歌角色和隊員們發(fā)現(xiàn)犯罪分子車輛，對其進行圍捕。犯罪分子棄車逃竄。楊紫與犯罪分子正面遭遇。犯罪分子持有槍支。楊紫角色拔槍，瞄準，準備射擊。犯罪分子神似女主的弟弟。此刻，又需要楊紫實現(xiàn)一次內心情緒的表演，她需要在開槍和不開槍之間猶豫不決。楊紫的眼神當中，可以表演出這種憂郁，同時，肢體動作當中，槍口放低，也是對于這種情緒的回應。犯罪分子準備對女主開槍。女主猶豫情緒結束，驚悚，準備開槍。繼而，犯罪分子倒地，他被胡歌角色擊斃。楊紫角色從死亡情緒當中慢慢平復。這個慢慢平復，也是一個過程表演。觀眾在該劇這一橋段當中，可以看到這個平復的過程，看到楊紫表演上的有效變化。稍后，胡歌角色和楊紫角色對于這次的生死瞬間展開對話，這又是一次飆戲的時刻。

胡歌角色是用頭發(fā)絲來表演的，憤怒與指責當中，帶著對于女主的愛護，這是一種放開著演。而楊紫這邊，則需要收著演。這是對手戲表演當中的卯榫結構。楊紫要實現(xiàn)角色情緒上的內斂，就無法有更多的肢體表演。所以，這場對白當中，觀眾們可以看到楊紫眼神上的變化。率先開始的，是對于和弟弟長相相似人的同情，繼而，是對于隊長等人的理解，最后，是對整個事件的消化吸收，進入到情緒平復階段。

看明白這些之后，我們就會發(fā)現(xiàn)，在這個橋段當中，角色情緒是有著明顯的遞進關系的。而楊紫對于劇本角色情緒上的每一次遞進和變化，都是很精準地實現(xiàn)了的。也是基于此，我認為楊紫在《生命樹》當中的表演是不錯的。當然，只通過一場戲來肯定演員的表演，還略有不同。通過6集內容，我認為，楊紫出場的戲份當中，沒有拉胯的。如果誰認為有，不妨進行具體橋段上的論證。