這周，國產(chǎn)劇市場難得熱鬧了一把。

先是辛芷蕾主演的律政劇《女神蒙上眼》在湖南衛(wèi)視和網(wǎng)絡(luò)平臺同步開播，一上來就拿下收視冠軍。

緊接著，江疏影、佟大為的《夜色正濃》和魏大勛、孫千的《有罪之身》也迅速跟上，三部劇形成“三足鼎立”的局面。

但有意思的是，三部劇開播后的境遇截然不同，辛芷雷劇集口碑、收視雙雙登頂。

江疏影新作反響平平，魏大勛那部甚至遭遇了“換番”爭議和演技質(zhì)疑。

更值得玩味的是，八年前辛芷蕾還在給江疏影的劇作配，如今她已經(jīng)成了手握國際影后獎杯、獨(dú)挑大梁的女一號。

先看看數(shù)據(jù)。

辛芷蕾主演的《女神蒙上眼》開播第二天就登上網(wǎng)播熱度冠軍。

26日在湖南衛(wèi)視播出時收視率沖至0.6%，位居省級衛(wèi)視榜首。

該劇還打破了湖南衛(wèi)視211天的收視紀(jì)錄，峰值收視達(dá)到0.69%。

江疏影、佟大為的《夜色正濃》1月29日首播。

根據(jù)云和數(shù)據(jù)，其首日正片有效播放市場占有率為2.1%，在同期熱播劇中排名第15位。

魏大勛、孫千主演的《有罪之身》則經(jīng)歷了一番波折。

開播前一天，原本位列第六的友情主演王真兒突然躍升為一番，魏大勛、孫千反而成了二番。

不過該劇熱度不低，開播2小時熱度破5000，首日熱度破5500，拿下飆升榜冠軍。

《女神蒙上眼》 聚焦律政題材，辛芷蕾飾演的律師唐盈盈處理一個個案件，節(jié)奏快、劇情反轉(zhuǎn)新穎。

第一個“婚禮猥褻案”就頗具現(xiàn)實(shí)意義——伴娘孫怡在婚禮上差點(diǎn)被富二代伴郎侵犯，

但隨著調(diào)查深入，案件出現(xiàn)了意想不到的反轉(zhuǎn)。劇情不錯，但是辛芷蕾一集“換八套香奈兒”似乎更博眼球。

這部劇被贊“脫離非黑即白思維，給觀眾留下無限思考空間”，辛芷蕾的律政俏佳人雖然不年輕，但是衣品時尚度在，演技也在。

《夜色正濃》 改編自右耳的小說《Sales夫婦》，講述一群在洋酒行業(yè)工作的年輕人從底層促銷員成長為行業(yè)風(fēng)云人物的故事。

這部劇的職場線被贊真實(shí)，從品牌代理談判到酒桌潛規(guī)則，細(xì)節(jié)經(jīng)得起推敲。

江疏影飾演的趙玫從底層促銷員一路拼到區(qū)域經(jīng)理，展現(xiàn)了職場女性的狠勁和野心。

但是丈夫出軌，小三不是省油的燈，三個人一臺戲，唱的每一出都在臉上寫著“我是壞人”。

《有罪之身》 是一部懸疑劇，講述陸鳴（魏大勛飾）、夏雪（孫千飾）等人因目睹礦難爆炸案而命運(yùn)徹底改變的故事。

在劇里，孫千的角色也缺少應(yīng)有的狼狽感和滄桑感。

她飾演一位年輕媽媽，三十歲未到的女演員，沒有生育經(jīng)驗(yàn)，母親演得還是有點(diǎn)假。

但這部劇的口碑出現(xiàn)分化，有觀眾認(rèn)為魏大勛的表演仍停留在“孟宴臣2.0”階段。

劇情被批“太網(wǎng)劇”，番位變動也被調(diào)侃為“審查規(guī)避式番位”。

相比之下，還是辛芷蕾能扛劇。

八年前，辛芷蕾還在給江疏影作配，在《漂亮先生》中演一個戲份不多的角色。

如今，兩人的差距不是一般的大。

那時的江疏影已是備受矚目的“85花”，資源好到讓同行羨慕。

而辛芷蕾則默默在劇組跑龍?zhí)?，演一些沒人記得的小角色。

她曾在《演員的誕生》中輸給舒暢后當(dāng)場表示不服，結(jié)果被貼上“狂妄”標(biāo)簽。

但正是這股“我不比別人差”的信念，讓她在資源不多的情況下硬是闖出一條血路。

從《繡春刀Ⅱ》的短暫亮相，到《如懿傳》的嘉貴妃，再到《慶余年》的海棠朵朵和《繁花》的李李，辛芷蕾一步步用角色證明自己。

去年，她更是在威尼斯電影節(jié)捧回大獎，成為“85后”女演員中第一個獲得此榮譽(yù)的中國內(nèi)地女演員。

與辛芷蕾的“逆襲”形成鮮明對比的是江疏影的發(fā)展軌跡。

江疏影出道即巔峰，以專業(yè)第一的成績考入上戲，畢業(yè)后出國深造，回國后資源一直不錯。

她和胡歌的戀情曾備受關(guān)注，分手后把全部精力放在事業(yè)上，憑借《三十而已》等劇獲得認(rèn)可。

但近幾年，她的表現(xiàn)被指“平平”，在《掃黑風(fēng)暴》中與老戲骨對戲時缺點(diǎn)凸顯，被嘲諷“關(guān)系戶”、“演技拉胯”。

更讓她陷入爭議的是，今年5月她被爆“插足國外富豪婚姻并為其生子”，雖然工作室用“呵呵”兩字回應(yīng)，但傳聞已對她的形象造成影響。

江疏影一直有“資源咖”的標(biāo)簽——資源好到飛起，卻總給人一種“捧不紅”的感覺。

新劇里，她也是大女主人設(shè)，海報(bào)里她是當(dāng)仁不讓的C位。

而辛芷蕾則靠一個個角色積累口碑，最終憑借國際影后獎杯完成“飛升”。

魏大勛的處境則代表了另一類演員的困境。

憑借綜藝節(jié)目積累人氣后，他試圖通過《有罪之身》這樣的嚴(yán)肅題材轉(zhuǎn)型，擺脫“綜藝咖”標(biāo)簽。

但觀眾似乎并不買賬，認(rèn)為他的表演仍停留在舒適區(qū)，“演刑警就是裝酷”。

有趣的是，每當(dāng)魏大勛有新劇，他與秦嵐的戀情總會登上熱搜。

兩人2022年因戲結(jié)緣，此后分分合合的傳聞不斷。

去年底，秦嵐在活動上的一句“男人不重要”引發(fā)分手猜測，但隨后又被拍到與魏大勛父親一同出行。

這種“戀情熱搜”雖然能帶來關(guān)注，但對演員的職業(yè)生涯并無實(shí)質(zhì)幫助。

觀眾最終看的是作品和演技，而非花邊新聞。

三部劇的對決，本質(zhì)上是三種演員發(fā)展路徑的較量。

辛芷蕾用八年時間完成了從配角到影后、從作配到獨(dú)挑大梁的蛻變；

江疏影手握頂級資源卻難逃“捧不紅”的魔咒；魏大勛則在流量與演技之間艱難尋找平衡。

《女神蒙上眼》的成功證明，觀眾已經(jīng)越來越成熟——他們不再為流量明星和噱頭題材盲目買單，而是更看重劇情打磨和演員演技。

爆款劇需要演員、劇本、導(dǎo)演等多方合作，但歸根結(jié)底，演員的自我提升才是根本。

辛芷蕾的逆襲不是偶然，而是一個演員用八年時間默默耕耘、最終用作品說話的結(jié)果。

在這個快速更迭的娛樂時代，流量或許能帶來一時關(guān)注，但只有扎實(shí)的作品和沉甸甸的獎杯，才能真正定義一個演員的價值。