離馬年春節(jié)越來越近，春晚的一舉一動都揪著觀眾的心，前腳馬年春晚吉祥物帶著滿滿文化感亮相，本以為會霸屏熱搜，結(jié)果主持團(tuán)的大換血直接截胡熱度，成了全網(wǎng)熱議的焦點(diǎn)。任魯豫戲份調(diào)整、撒貝寧坐穩(wěn)氣氛擔(dān)當(dāng)、90 后馬凡舒正式挑大梁，還有一眾老主持崗位變動，這波徹底的人員調(diào)整，不僅讓大家對馬年春晚的期待值拉滿，更能看出春晚主持陣容的新布局、新節(jié)奏，到底這次調(diào)整藏著哪些門道，又有哪些看點(diǎn)值得關(guān)注，今天就好好說道說道。

#優(yōu)質(zhì)好文激勵計(jì)劃#一、吉祥物走心卻遇冷，主持變動成觀眾最關(guān)心的事

馬年春晚的吉祥物設(shè)計(jì)屬實(shí)下了功夫，四匹小馬各有淵源，把中華馬文化的底蘊(yùn)拿捏得死死的。騏騏穩(wěn)重大氣復(fù)刻老物件古韻，驥驥還原漢代銅奔馬的颯爽，馳馳帶著唐代名馬的 “三花” 樣式，騁騁還融入了普氏野馬生態(tài)恢復(fù)的主題，從周到唐的馬文化脈絡(luò)全在里面，能看出央視的滿滿誠意。

可萬萬沒想到，這么用心的吉祥物，網(wǎng)上討論聲寥寥無幾，反倒主持團(tuán)的一點(diǎn)風(fēng)吹草動，讓網(wǎng)友們炸開了鍋。評論區(qū)里全是猜誰留誰走、誰能扛大旗的聲音，說到底，對觀眾而言，春晚早不是單純的文藝晚會，而是過年的標(biāo)配，那些看了多年的主持人面孔，早就和年味綁在了一起。比起隔著屏幕的文化元素，熟悉的 “老熟人” 位置變了、戲份改了，才是最直觀的感受，這也是為啥主持變動能輕松蓋過吉祥物熱度的原因。

二、男主持分工大調(diào)整，各司其職適配春晚新玩法

今年馬年春晚的男主持還是任魯豫、撒貝寧、尼格買提這三位老熟人，但和往年的固定模式不同，三人的定位和戲份來了個(gè)大調(diào)整，再也不是一人撐場、其他人配合的老路子，而是各挑一攤，精準(zhǔn)適配現(xiàn)在春晚的新節(jié)奏。

撒貝寧直接成了舞臺氣氛擔(dān)當(dāng)，出場次數(shù)肉眼可見變多，他嘴皮子快、反應(yīng)靈，隨口一個(gè)小互動、一句小段子就能把現(xiàn)場氛圍搞活，觀眾看著也覺得輕松有趣，妥妥的春晚 “氣氛組天花板”。尼格買提則成了臺上臺下的 “粘合劑”，性格溫和的他主攻觀眾互動，不管是和現(xiàn)場觀眾嘮家常，還是銜接互動環(huán)節(jié)，都自然不尷尬，讓屏幕前的觀眾也能感受到春晚的親切感。而被稱作春晚 “定海神針” 的任魯豫，依舊保持著沉穩(wěn)的臺風(fēng)，把晚會的正式感拿捏到位，但熟悉他的觀眾能明顯發(fā)現(xiàn)，他的個(gè)人高光戲份少了不少，更多是把控整體流程。其實(shí)這根本不是地位高低的問題，而是春晚主持邏輯變了，現(xiàn)在的觀眾既要正式感，也要氛圍感，三人各司其職，反而讓舞臺更有層次。

三、女主持新老交替，馬凡舒成 90 后扛旗人

如果說男主持是分工調(diào)整，那女主持團(tuán)就是實(shí)打?qū)嵉男吕辖惶?，有人穩(wěn)步打磨，有人正式挑大梁，還有人崗位變動，而1993 年的馬凡舒，成了這次女主持團(tuán)變動的最大看點(diǎn)。

龍洋從 2021 年登上春晚舞臺后，成長有目共睹，早先的生澀慢慢褪去，現(xiàn)在往舞臺上一站，沉穩(wěn)又大方，去年國慶晚會上給坐輪椅老藝術(shù)家遞話筒的小細(xì)節(jié)，更是圈了不少粉，如今的她還在跟著前輩繼續(xù)打磨功底，在春晚舞臺穩(wěn)扎穩(wěn)打。而從體育頻道轉(zhuǎn)戰(zhàn)綜藝頻道的馬凡舒，已經(jīng)連續(xù)四年登上春晚舞臺，剛上臺那會，不少觀眾覺得她經(jīng)驗(yàn)不足，和老主持同框還有點(diǎn)放不開，但央視一直對她重點(diǎn)培養(yǎng)，今年更是讓她正式挑大梁，成了女主持團(tuán)的核心。央視之所以力捧她，不僅是因?yàn)樗蜗罅裂邸⒕珰馍褡?，更因?yàn)樗闹鞒诛L(fēng)格接地氣，說話直白舒服，沒有距離感，就像當(dāng)年的董卿、周濤一樣，從年輕時(shí)候一步步歷練，慢慢成長為臺柱子。四年的春晚舞臺，有好評也有質(zhì)疑，馬凡舒都照單全收，這份經(jīng)歷，也讓她的主持功底越來越扎實(shí)，能扛起女主持的大旗，也能看出央視對新生代主持人的培養(yǎng)和期待。

四、老主持各有新走向，春晚不再是唯一的 “造星舞臺”

這次馬年春晚主持團(tuán)的調(diào)整，也讓大家看到了一眾老主持的不同走向，有人淡出主舞臺，有人換了崗位，有人轉(zhuǎn)型發(fā)展，曾經(jīng)擠破頭想上的春晚主舞臺，如今早已不是主持人發(fā)展的唯一選擇。

朱軍八年沒登春晚主舞臺，當(dāng)年的回歸傳聞曾讓老觀眾滿心期待，最后卻落空，成了不少人的春晚遺憾；董卿主持十三年春晚，談吐得體、反應(yīng)迅速，是一代人的春晚記憶，如今也早已淡出主舞臺；李思思從北大走出，一步步登上春晚舞臺成為熟手，如今也轉(zhuǎn)型做短視頻和直播，走出了屬于自己的新路子；而主持七年春晚的朱迅，這次被調(diào)到了西藏分會場，從萬眾矚目的主舞臺到戶外分會場，不少網(wǎng)友覺得可惜，甚至調(diào)侃她被 “邊緣化”。但換個(gè)角度看，這未必不是好事，主舞臺發(fā)展遇瓶頸，換個(gè)新崗位接觸新內(nèi)容，反而能有新收獲，能被派去分會場撐場面，也說明央視認(rèn)可她的主持功底，只是需要一點(diǎn)時(shí)間適應(yīng)而已。

而老主持們的不同選擇，也折射出一個(gè)現(xiàn)實(shí)：春晚的造星效應(yīng)，早就不如從前了。放在過去，能登上春晚舞臺，就是一夜爆紅的捷徑，不管是演員還是主持人，都擠破頭想站上這個(gè)舞臺。但現(xiàn)在不一樣了，新媒體發(fā)展越來越快，短視頻、直播等平臺遍地開花，想要被觀眾認(rèn)識、被記住，有太多渠道，春晚不再是唯一的 “造星舞臺”，主持人的發(fā)展方向也變得更多元，這也是時(shí)代發(fā)展的必然結(jié)果。

馬年春晚主持團(tuán)的這波大換血，從來都不是簡單的人員調(diào)整，而是春晚順應(yīng)觀眾喜好、貼合時(shí)代發(fā)展的必然變化。男主持各司其職，讓舞臺既有正式感又有氛圍感；女主持新老交替，讓新生代主持人有了挑大梁的機(jī)會；老主持多元發(fā)展，也印證了行業(yè)的新趨勢。吉祥物的用心設(shè)計(jì)，給春晚添了文化底蘊(yùn)，而主持團(tuán)的新鮮調(diào)整，讓春晚多了更多新鮮感和期待感，相信帶著這些新變化的馬年春晚，能給觀眾帶來不一樣的年味。

看完馬年春晚主持團(tuán)的這些變動，你是不是對今年的春晚更期待了？你最看好哪位主持人的表現(xiàn)，又覺得哪位主持人的調(diào)整最讓你意外？快來評論區(qū)聊聊你的看法，也別忘了點(diǎn)贊收藏，把這份春晚新看點(diǎn)分享給身邊的朋友！