導(dǎo)語(yǔ)：

齊良芷說(shuō)：父親畫牡丹，以濃洋紅潑彩寫花，羊毫偏鋒掃出花瓣薄軟質(zhì)感；葉用墨綠潑染，趁濕勾筋，風(fēng)動(dòng)之姿立現(xiàn)。九十七歲絕筆之作猶見(jiàn)‘接木移花手段’，紅梅伴牡丹，富麗中透野趣。他說(shuō)：‘牡丹要畫得富厚，失此便非本色。

者簡(jiǎn)介：1931年生于北京， 為藝術(shù)大師齊白石的小女兒，自幼隨父學(xué)畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡(jiǎn)練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細(xì)有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國(guó)內(nèi)外諸多博物館、美術(shù)館收藏?，F(xiàn)為中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)員，齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席，全國(guó)婦聯(lián)港、澳、臺(tái)三胞會(huì)會(huì)員，廣州大學(xué)藝術(shù)系客座講師，廣州師范大學(xué)藝術(shù)系講師，中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)員、深圳大學(xué)藝術(shù)系客座教授、中國(guó)齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席。

牡丹花是我國(guó)的特產(chǎn)，是落葉灌木。莖高二三尺，葉是復(fù)葉，夏初開(kāi)花?；ㄓ兴奈宕绱蠡蚱甙舜绱螅ㄐ斡兄匕陠伟甑姆謩e，顏色有深紅、淺紅、黃、白、紫、綠等等。牡丹在花里算是最美艷的花朵。白石老人從五十五歲定居北京以后，每到牡丹花開(kāi)季節(jié)，必常到公園去參觀牡丹花的各種姿態(tài)。他畫牡丹能把富麗堂皇的景象描繪得最突出。

△ (圖60)齊白石書畫作品《黃牡丹與紅梅》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
這一幅是黃牡丹與紅梅(圖60)。牡丹花朵有一尺多大，勾花染色，生動(dòng)非常。花旁點(diǎn)的墨葉，墨氣很是渾厚，墨葉黃花，十分嬌艷。上面再配上紅梅，紅黃相間很有趣味。本來(lái)牡丹和梅花是季節(jié)不同的花種，同時(shí)開(kāi)放是有困難的，白石老人也有“一笑牡丹稱富貴，哪知無(wú)福見(jiàn)梅花”的詩(shī)句。但是，作畫使花卉改變季節(jié)的事是常有的，老人曾刻過(guò)一塊“接木移花手段”的圖章，就是這個(gè)意思。因此，牡丹與紅梅見(jiàn)面了。這幅牡丹是1925年畫的，正是老人衰年變法成功的時(shí)期，在牡丹的畫法上吸收吳昌碩的技法很多。

△ (圖61)齊白石書畫作品《墨牡丹》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
這幅是墨牡丹(圖61)。墨牡丹就是深紫色的牡丹，畫家描繪深紫常常就用墨表現(xiàn)。用墨表現(xiàn)紫色，除非用墨程度極高，是不能把艷麗精神畫出來(lái)的，程度稍差就畫成“暗淡”的樣子，表現(xiàn)的是灰暗，不是深紫了。這是中國(guó)畫用墨巧妙的地方。老人很少畫墨牡丹，也就說(shuō)明，畫墨牡丹是十分可貴，但也很難恰到好處。
這幅是老人九十六歲畫深紅色牡丹(圖62)。

△ (圖61)齊白石書畫作品《深紅色牡丹》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

老人到了九十歲以后，往往用極重的洋紅畫牡丹花，更覺(jué)得美艷絕倫。這是用濃色點(diǎn)畫的，也有濃色點(diǎn)后用更濃色勾瓣的畫法，更是別致。凡畫家到了“化境”，所謂舉手放足，安閑自在，怎樣畫怎樣成功，隨便一揮都合畫理，老人的造詣已經(jīng)到了這種境界了。我請(qǐng)老人畫過(guò)一幅“春園雨后”，老人畫了玉蘭、海棠和牡丹，畫得富麗堂皇，氣象壯美，是一幅成功的作品(彩圖2)。老人畫這幅畫前仔細(xì)想了很長(zhǎng)時(shí)間，然后先畫一株牡丹，次畫玉蘭，再次畫海棠。在畫海棠的時(shí)候已經(jīng)很費(fèi)經(jīng)營(yíng)，安排幾個(gè)彎曲的枝和多變化的花葉在玉蘭花樹(shù)的空檔里。畫完了懸掛起來(lái)，他覺(jué)得下邊空虛，還少點(diǎn)東西。他說(shuō):“若添塊石頭就平庸了，若添別的花草也無(wú)有地位了?！毖芯苛嗽S多時(shí)候，忽然見(jiàn)他靈機(jī)來(lái)到，又拿起畫牡丹用的顏色筆來(lái)，很磅礴地由左下方向右添一枝下垂牡丹。這朵牡丹使全幅就感到突出別致，畫的春色滿園，真是不同凡響了。
這兩枝淺紅色牡丹的花朵很大，比真花大有夸張。點(diǎn)花用筆也極為雄壯，用羊毫軟筆偏鋒畫花瓣，才能畫出薄薄而軟的感覺(jué)來(lái)?；ㄇo由上到下，由紅漸綠，也真實(shí)好看。綠葉用色有濃淡，能分出陰陽(yáng)向背，用濕墨加葉筋生動(dòng)有致。
老人說(shuō):“作畫要畫得少，而表現(xiàn)繁，是不容易的。”這幅畫就是這種表現(xiàn)的手法，畫上只有一株玉蘭、一枝海棠、一棵半牡丹，但表現(xiàn)了畫外有畫，畫出了春日百花齊放互相爭(zhēng)艷的景色，給人欣欣向榮的感覺(jué)。
老人作畫很費(fèi)經(jīng)營(yíng)，在構(gòu)圖上自己大膽處理，一絲也不肯放松。尤其要注意的是老人的“絕處逢生”，也就是要在作畫過(guò)程，中途停筆，再審查，再重新處理沒(méi)有畫完的內(nèi)容。因?yàn)閺南胂蟮郊埳鲜怯兴煌?，所以，隨畫還要隨著重新處理構(gòu)圖、內(nèi)容等問(wèn)題，使作品能更成功，有時(shí)靈機(jī)一變，能畫出絕妙的作品來(lái)。這幅作品還有難得的地方，就是畫雨后。在花卉里表現(xiàn)雨后很難，老人能利用多水分的畫筆作畫，尤其是畫牡丹和海棠葉子的時(shí)候，葉子多水分而下垂，與鮮花相親，真令人有春雨初過(guò)花更新的感覺(jué)了。老人自己認(rèn)為這幅作品是精心的，他說(shuō):“這幅畫用水分暈出非常得當(dāng)，再配上濃艷的紅綠顏色，表達(dá)出來(lái)小雨初霽、春花更新的意境，再與白玉蘭相映，真乃畫得鮮花紙上香了。
這兒幅牡丹，是“作畫妙在似與不似之間”的最有力的說(shuō)明。老人畫牡丹有的用紅花綠葉來(lái)表現(xiàn)，有的用黃花墨葉表現(xiàn)，更有的用墨花墨葉來(lái)表現(xiàn)。牡丹的葉子沒(méi)有黑的，花更沒(méi)有墨的，但是妙在老人用墨如用顏色，同樣更能表達(dá)牡丹的形象，使人看著黑葉是綠的，墨花也是有顏色的。（選自：少白公子趣說(shuō)齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng)、齊白石書畫院）