在地性問題有沒有更簡(jiǎn)單一點(diǎn)的解決辦法？在分析過老羅的《豆豆笑笑》后冷眼一直在思考這個(gè)問題。

《豆豆笑笑》把在地性的問題講通講順，離不開老羅這位幕后操盤手。但即使是老羅，也是用了整整三檔節(jié)目——《種豆得豆》《豆豆飯飯》再到《豆豆笑笑》，才把KKPP食品公司的世界觀搭建完整，并且讓觀眾相信。

這對(duì)幕后團(tuán)隊(duì)的要求無(wú)疑很高，且需要用時(shí)間去換觀眾的相信。

那么有沒有更簡(jiǎn)單一點(diǎn)的辦法？不靠世界觀、不靠時(shí)間、甚至擺脫對(duì)“人”的依賴，來(lái)實(shí)現(xiàn)旅綜在地性合理化？最近冷眼發(fā)現(xiàn)了一檔名為《無(wú)痕旅游模式》的港綜，還真把這件事做成了。

一個(gè)強(qiáng)動(dòng)機(jī)

兩個(gè)人，兩張機(jī)票，一場(chǎng)說走就走的旅行。

秉承港綜一貫的短小精悍，《無(wú)痕旅游模式》沒多少?gòu)U話，2分鐘進(jìn)入主題，兩位主持人將從香港機(jī)場(chǎng)飛往瑞典和丹麥，開啟他們的異國(guó)旅行。

《無(wú)痕旅游模式》本身的模式并不新穎，經(jīng)費(fèi)有限的窮游，但它通過一個(gè)極強(qiáng)的動(dòng)機(jī)，解決了旅綜“為什么要去這里旅游”的難題。

面向香港的免簽國(guó)家及地區(qū)多達(dá)174個(gè)，買張機(jī)票說走就走是港人的日常，而在大包小包看世界的旅途中，難免會(huì)造成垃圾和浪費(fèi)?！盁o(wú)痕旅游”提倡的，就是盡量以環(huán)保的方式出行，這也是節(jié)目名字的由來(lái)。

那么該怎么“無(wú)痕旅游”，如何做到旅游垃圾最小化？?jī)晌恢鞒秩说哪康牡氐満腿鸬洌褪窃诳裳h(huán)和減碳排放中做得最好的兩個(gè)國(guó)家。

丹麥發(fā)電靠風(fēng)力，交通靠走路，首都哥本哈根的自行車交通網(wǎng)長(zhǎng)度已經(jīng)超過了香港地鐵交通長(zhǎng)度；而瑞典則把98%的垃圾變廢為寶，通過回收實(shí)現(xiàn)每年減碳量達(dá)到種植3400萬(wàn)棵樹的效果。

主持人飛往丹麥和瑞典旅行，是因?yàn)橐谶@里學(xué)習(xí)如何“無(wú)痕旅行”“無(wú)痕生活”，以及當(dāng)?shù)厝藶槭裁磿?huì)接受這樣的生活方式，“無(wú)痕”是否又會(huì)帶來(lái)不便等等。在地性的問題通過強(qiáng)動(dòng)機(jī)得到解決——在“無(wú)痕”這件事上，丹麥和瑞典有不可替代性，必須到這里旅游才能學(xué)習(xí)和感受。

同時(shí)，這個(gè)強(qiáng)動(dòng)機(jī)與每個(gè)港人的日常生活息息相關(guān)，“你不想把地球的美好盡量留給下一代嗎”？觀眾自然也會(huì)關(guān)注節(jié)目是如何做到“無(wú)痕”，把地球的美好盡可能延續(xù)下去。

節(jié)目的旅行線路和玩法，也都圍繞著這個(gè)強(qiáng)動(dòng)機(jī)展開。

落地瑞典的第一晚，還沒倒過來(lái)時(shí)差的二人組最當(dāng)務(wù)之急，是找個(gè)地方住下來(lái)恢復(fù)精力。但這次旅行可是“無(wú)痕之旅”，所以他們?nèi)胱〉木频瓴皇瞧胀ǖ倪B鎖或青旅，而是一家坐落在湖心島上的民宿。

這所民宿唯一的交通工具是船，還要客人自己手動(dòng)劃到目的地。民宿不接入主電網(wǎng)，依靠太陽(yáng)能供電；廚房的灶具是1932年生產(chǎn)的二手貨，用了將近100年；馬桶是環(huán)保型的，沒有沖水；客人想洗澡，可以跳到湖里享受與大自然近距離接觸的感覺。

當(dāng)然，因?yàn)橐h(huán)保，民宿也不提供食物，只有簡(jiǎn)單的意面。民宿主人建議兩位主持人，“餓了可以到大自然摘藍(lán)莓，找蘑菇，一切都是自然的饋贈(zèng)”。

在香港這個(gè)處處便利的現(xiàn)代化都市生活的兩位主持人哪見過這種環(huán)保到近乎原生態(tài)的生活，第一晚就在自嘲與湊合中度過。而這種因極端環(huán)保帶來(lái)的“不便”，也帶來(lái)了反差的觀感——誰(shuí)能想到在發(fā)達(dá)國(guó)家要過變形計(jì)式的生活。

可以說，憑借著有且僅有的強(qiáng)動(dòng)機(jī)《無(wú)痕旅游模式》把老生常談的常規(guī)旅綜，做出了新意。

從被動(dòng)跟隨到主動(dòng)引領(lǐng)

伴隨著社交媒體的發(fā)達(dá)以及普通人在旅行方面的支出配比變高，旅綜難免要面對(duì)觀眾需求的變化。

在古早的《正大綜藝》時(shí)代，主持人隨便在當(dāng)?shù)爻院韧鏄窚\層體驗(yàn)一番，就有觀眾愿意看，因?yàn)榇蠹倚枰绰镁C見世面。而到了真人秀旅綜時(shí)代，觀眾除了見世面以外，更多是看嘉賓之間的人際關(guān)系與化學(xué)反應(yīng)。

到了近幾年，觀眾越發(fā)見多識(shí)廣，有錢有閑，旅綜中的明星甚至要跟著網(wǎng)友的攻略安排行程，于是旅綜的看點(diǎn)徹底從“見世界”轉(zhuǎn)移到“看關(guān)系”，這也是為什么近年來(lái)內(nèi)娛旅綜總是大搞人海戰(zhàn)術(shù)+小眾目的地——人足夠多，總有一款能夠捕獲觀眾的心。

這種做法不是不行。但是對(duì)于嘉賓本身的要求很高，甚至說節(jié)目精彩與否的關(guān)鍵都維系在嘉賓身上，這也是冷眼之前提到的，旅綜對(duì)熟人局依賴性越來(lái)越強(qiáng)，最后變成“主理人咖啡”式的存在。

當(dāng)然，小眾目的地+人海戰(zhàn)術(shù)的解法，也導(dǎo)致旅綜的制作經(jīng)費(fèi)直線上升，而且合適的小眾目的地本來(lái)就不多，總有被挖掘殆盡的一天。

從“人”出發(fā)去搭內(nèi)容的另一個(gè)問題在于，嘉賓體驗(yàn)的項(xiàng)目和路線很容易隨大流，對(duì)觀眾來(lái)說沒有新鮮感。于是節(jié)目成敗都系于“人”，一旦觀眾對(duì)嘉賓不感興趣，就壓根不會(huì)再關(guān)注節(jié)目。

可是《無(wú)痕旅游模式》通過強(qiáng)動(dòng)機(jī)，讓旅綜找回了主動(dòng)權(quán)，嘉賓們無(wú)需再被動(dòng)跟隨網(wǎng)友攻略打卡，而是重新成為引領(lǐng)者，同時(shí)對(duì)“人”的依賴性降到了最低。

丹麥和瑞典，也算得上是爛大街的旅行目的地了，相信大部分經(jīng)典景點(diǎn)觀眾早就深度體驗(yàn)過了。而《無(wú)痕旅游模式》在“環(huán)?！边@一強(qiáng)動(dòng)機(jī)下，搭建出了一系列線路和玩法，反倒讓經(jīng)典目的地?zé)òl(fā)了新魅力。

一般大家去瑞典旅行會(huì)參觀斯德哥爾摩老城，或者游覽峽灣?！稛o(wú)痕旅游模式》則別出心裁地帶觀眾去體驗(yàn)動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)——為了維護(hù)動(dòng)物的天性，馬不釘馬掌也沒有馬鞍，完全原生態(tài)；去廢棄礦洞改造的游覽線路，體驗(yàn)百年前的礦工生活，還能在地下湖游泳；兩人一車馳騁在森林之間，這是由廢棄鐵路改造的單車軌道；為了減少碳排放量，瑞典人民還在尋找其他能夠代替牛肉的肉類，比如駝鹿肉丸、小牛肉丸。

這些玩法因?yàn)樾”娗姨貏e，往往不會(huì)出現(xiàn)在“網(wǎng)友推薦攻略”中，對(duì)于觀眾而言是信息增量。同時(shí)每個(gè)玩法都與“無(wú)痕”這個(gè)動(dòng)機(jī)強(qiáng)關(guān)聯(lián)，既實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容上的邏輯自洽，也能從細(xì)節(jié)中看到當(dāng)?shù)厝藢?duì)于“環(huán)?！倍值膹氐棕瀼亍?/strong>

同時(shí)因?yàn)閺?qiáng)動(dòng)機(jī)帶來(lái)的新鮮感，削弱了旅綜對(duì)“人”的依賴。兩位嘉賓更多時(shí)候只是說出自己的感受，沒有什么金句或煽情橋段，更像是過去旅游節(jié)目的外景主持。但這并不妨礙我們看節(jié)目的觀感——因?yàn)閺?qiáng)動(dòng)機(jī)之下搭建的內(nèi)容已經(jīng)有足夠多的信息增量，不需要再依賴人物關(guān)系和關(guān)系變化來(lái)抓觀眾了。

不設(shè)標(biāo)準(zhǔn)答案

在看《無(wú)痕旅游模式》時(shí)，冷眼也一直在思考一個(gè)問題：隨著技術(shù)手段的豐富，如果單純只是拍攝“去某個(gè)國(guó)家體驗(yàn)新鮮事物”，其實(shí)根本不需要綜藝人出手，網(wǎng)友拍的vlog就可以做到。

這或許也是為什么國(guó)內(nèi)旅綜會(huì)加大碼盤子的力度，因?yàn)橹挥芯C藝才能碼出群星熠熠的陣容。可這種解決方案，對(duì)于制作經(jīng)費(fèi)的要求還是太高，也從某種程度上堵死了中小團(tuán)隊(duì)的路。

《無(wú)痕旅游模式》最讓冷眼驚喜的是，它通過留白以及主持人的真實(shí)反應(yīng)，引導(dǎo)觀眾多想一步，去思考一些除了個(gè)人旅行體驗(yàn)之外的問題。這也是綜藝節(jié)目區(qū)別于vlog存在的意義。

“無(wú)痕”的概念固然好，可當(dāng)這種概念全面與生活接軌，甚至濫觴成為一種“攬客招牌”，那么“無(wú)痕”究竟是在環(huán)保還是在作秀？

舉個(gè)例子，在瑞典兩位嘉賓入住了一家坐落在森林里的酒店，也是瑞典最知名的環(huán)保酒店之一：沒有前臺(tái)沒有服務(wù)員，自己做飯自己打水自己垃圾分類，一切都要自給自足。

這趟旅程，兩位嘉賓過得并不算多愉悅，就像男主持所說，取水的地方距離酒店太遠(yuǎn)，如果做飯的話，要來(lái)回來(lái)去跑好幾趟。沒有服務(wù)員沒有前臺(tái)，也導(dǎo)致剛?cè)胱r(shí)兩眼一抹黑，一切都要靠自己摸索，反而浪費(fèi)時(shí)間。

那么這所在森林里的環(huán)保酒店，是真正的“無(wú)痕”嗎？還是只為了滿足那些“我很環(huán)保我愛地球”的人的虛榮心呢？

還有動(dòng)物牧場(chǎng)。

為了環(huán)保，動(dòng)物牧場(chǎng)沒有多少人工，用機(jī)器人輔助飼養(yǎng)。牧場(chǎng)主人開放參觀接待游客，讓他們近距離感受在“無(wú)束縛、純天然”環(huán)境下生長(zhǎng)的牛群，過得有多快樂自在。

一方面，牛本身的甲烷放量就相當(dāng)于三口之家一年的用電量，與其開設(shè)一家隨便客人參觀“高科技養(yǎng)牛牧場(chǎng)”，還不如少養(yǎng)幾頭牛來(lái)得環(huán)保。

另一方面，用機(jī)器人代替人工，乍一看好像是挺環(huán)保，可是機(jī)器仍舊需要能源驅(qū)動(dòng)，同時(shí)這又涉及到了“人是否會(huì)被科技取代”的時(shí)代命題。

港綜讓人很舒服的一點(diǎn)是，他們不給答案，也不預(yù)設(shè)對(duì)錯(cuò)。所有的問題和現(xiàn)象就擺在那里，是對(duì)是錯(cuò)，好或不好要觀眾自己去做判斷。所以節(jié)目雖短，單期僅有20多分鐘，卻很有嚼頭，在熱鬧過后，還能讓人去進(jìn)一步思考。

客觀來(lái)說，無(wú)論是節(jié)目模式和拍攝手法，港綜都不比內(nèi)娛綜藝高明多少，甚至處處透著“沒錢”。可有時(shí)候“貪多貪足反而會(huì)失了風(fēng)味”。內(nèi)娛旅綜的問題往往出在內(nèi)容鋪得太大，什么都想講，結(jié)果什么都聊不深，只是蜻蜓點(diǎn)水，也難給觀眾留下記憶點(diǎn)。

此前冷眼在分析港綜《江湖見》時(shí)曾說過，港綜最厲害的是“只講一件事，雖然切口細(xì)小，卻能把問題講深講透”，而這種操作思路恰好是內(nèi)娛欠缺和應(yīng)該學(xué)習(xí)的。

畢竟沒有人比香港人更懂得如何在螺螄殼里做道場(chǎng)，也沒人比他們更明白如何用有限的經(jīng)費(fèi)與人，去深入淺出地講明白一件事。