少女殺手救贖路——《叛影浪客》

今天聊聊印度尼西亞電影《叛影浪客》。

片名The Shadow Strays(2024)，別名嗜人之夜2。

當(dāng)看到印尼導(dǎo)演提莫·塔哈亞托的名字，喜歡動(dòng)作片的觀眾就知道，一場(chǎng)酣暢淋漓又殘酷至極的動(dòng)作盛宴要來(lái)了。

本片是他加盟Netflix的最新作品，延續(xù)了《嗜人之夜》的血腥基因，讓一名少年殺手勇闖救贖主題，再一次肆無(wú)忌憚地展示印尼動(dòng)作。

影片核心故事十分簡(jiǎn)潔，十七歲代號(hào)13的少女殺手隸屬于神秘的暗殺組織“陰影”，這個(gè)組織行事詭秘，成員殘忍嗜殺，一切以完成任務(wù)為核心。

在日本的一次任務(wù)中，13因一時(shí)心軟試圖保護(hù)無(wú)辜路人，導(dǎo)致行動(dòng)出現(xiàn)紕漏，被導(dǎo)師翁布拉罰至雅加達(dá)閉門思過(guò)。

在這座濕熱粘稠的城市里，她邂逅了十一歲的男孩文吉。當(dāng)文吉被當(dāng)?shù)?a target="_blank" >黑幫綁架后，13毅然踏上救贖之路，與整個(gè)雅加達(dá)的地下世界乃至自己所屬的暗殺組織為敵，上演了一場(chǎng)極致血腥抗?fàn)帯?/p>

作為東南亞動(dòng)作片的標(biāo)桿式人物，提莫·塔哈亞托最擅長(zhǎng)的便是暴力升華。

開(kāi)場(chǎng)即是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，日本雪地中刺殺戲仿佛《殺死比爾》遇上了《修羅雪姬》。黑夜、白雪與噴濺的鮮血形成強(qiáng)烈對(duì)比，兩個(gè)女刺客在極寒中收割生命。

這場(chǎng)戲奠定了影片的暴力基調(diào)，揭示了主角尚存的人性，但這對(duì)于一個(gè)刺客而言，是缺陷，也是希望。

《叛影浪客》的動(dòng)作設(shè)計(jì)堪稱癲狂，從開(kāi)篇日本雪夜的黑幫屠戮，到雅加達(dá)貧民窟的巷戰(zhàn)，再到片尾倉(cāng)庫(kù)里的決戰(zhàn)，每一場(chǎng)戲都充斥著令人咋舌的殘酷美學(xué)。

13的打斗沒(méi)有太多花哨的特技，一切以有效殺敵為準(zhǔn)，武士刀劈砍利落決絕，碎玻璃劃刺狠戾果決，甚至用鐵鍋、鋼管等日常物品都有著即興效果，充滿了粗糲的真實(shí)感。

動(dòng)作指導(dǎo)將印尼傳統(tǒng)武術(shù)席拉（Pencak Silat）的剛猛與現(xiàn)代槍?xiě)?zhàn)的凌厲完美融合，鏡頭跟隨拳腳翻飛，鮮血飛濺的特寫(xiě)與全景調(diào)度交替，讓觀眾看清每一個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)，又營(yíng)造出沉浸式的緊張氛圍。

東南亞、南亞的動(dòng)作片的一大特點(diǎn)就是用料猛，本片就是其中的典型代表，動(dòng)作戲非常兇殘。片中暴力尺度堪稱“無(wú)上限”，爆頭、斷肢、穿刺等血腥場(chǎng)面目不暇接，血漿用量之多幾乎可以用“泛濫”來(lái)形容。

這種暴力既滿足了觀眾的感官刺激，也是角色的內(nèi)心情感的宣泄。13被組織當(dāng)做殺人機(jī)器訓(xùn)練，情感被藥物壓制，暴力就成了她唯一的表達(dá)方式。當(dāng)她消滅黑幫分子時(shí)，既是在營(yíng)救文吉，也是在宣泄被壓抑的自我。

血腥成了角色成長(zhǎng)的載體，讓影片超越了單純的視覺(jué)奇觀。就像那場(chǎng)夜總會(huì)混戰(zhàn)，13在霓虹閃爍中殺出一條血路，破碎的燈光與飛濺的鮮血交織，也代表著她內(nèi)心秩序的崩塌與重建。

與文吉的相遇，是13人性復(fù)蘇的起點(diǎn)。兩人共食一碗面的場(chǎng)景簡(jiǎn)單動(dòng)人，瞬間建立起類似姐弟的情感紐帶。

這種情感成為她對(duì)抗整個(gè)黑暗世界的理由，也成為她自我救贖的開(kāi)端。影片在此借鑒了《這個(gè)殺手不太冷》的經(jīng)典設(shè)定，卻賦予其東方韻味。

《叛影浪客》在某種程度上又可以看做是印尼女殺手版的《帶子雄狼》，一個(gè)武藝高強(qiáng)的戰(zhàn)士為保護(hù)一個(gè)孩子而與全世界為敵，同事注入了鮮明的現(xiàn)代氣息和地域特色。

影片在后半程構(gòu)建了一個(gè)很粗糙的世界觀。

陰影組織神秘龐大，位于角色之上，它所代表的不僅是一個(gè)暗殺機(jī)構(gòu)，更是一種壓抑人性的體制。雅加達(dá)的地下世界則是現(xiàn)實(shí)世界另一面，腐敗的警察、貪婪的政客、殘暴的黑幫相互勾結(jié)，構(gòu)成了一張密不透風(fēng)的罪惡之網(wǎng)。

13的反抗可以看做是對(duì)個(gè)人命運(yùn)的抗?fàn)?，也是?duì)這種黑暗秩序的挑戰(zhàn)。這些內(nèi)容讓影片多了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判，不過(guò)還是有點(diǎn)老套。

也正因?yàn)橛捌尤肓诉@些現(xiàn)實(shí)表達(dá)，讓后半程顯得臃腫，劇情發(fā)展出現(xiàn)邏輯斷層。

部分支線情節(jié)如翁布拉在柬埔寨的任務(wù)顯得可有可無(wú)，一些反派角色的動(dòng)機(jī)交代模糊，讓敘事節(jié)奏出現(xiàn)了不必要的拖沓。

過(guò)多的支線情節(jié)、不斷出現(xiàn)的新角色都稀釋了主線故事。政治陰謀、警察腐敗、組織內(nèi)斗等元素被塞進(jìn)劇本，使得影片在情感聚焦上出現(xiàn)了偏差，敘事上的分散容易讓觀眾感到疲憊。

影片片尾還給出了一個(gè)小驚喜，狗叔雅彥·魯伊安（Yayan Ruhian）驚喜客串。

狗叔因《突襲》系列走紅，戲份雖不多，卻像一個(gè)符號(hào)，連接起了印尼動(dòng)作電影 的過(guò)去與現(xiàn)在。

老粉們看到他會(huì)會(huì)心一笑，這暗示著陰影組織的故事遠(yuǎn)未結(jié)束，說(shuō)不定未來(lái)還會(huì)有精彩續(xù)集。

這么多年電影看下來(lái)，動(dòng)作電影還得看亞洲。不管東亞?wèn)|南亞，還是南亞，武指編排都遠(yuǎn)超堆砌特效的歐美動(dòng)作片。

歐美難得出現(xiàn)了一部動(dòng)作戲過(guò)關(guān)的電影，就有無(wú)數(shù)人吹上天，而亞洲大量精彩動(dòng)作片卻鮮為人知。

《叛影浪客》依靠真實(shí)打斗、極限動(dòng)作，像一把未經(jīng)打磨的原石，帶著粗糲的棱角和原始的力量，狠狠撞擊著觀眾的感官，在動(dòng)作電影中絕對(duì)有一席之地。

這里有最酣暢的打斗，最決絕的主角，最純粹的類型片快感，即便不能像《突襲》《泰拳》那樣出圈，也應(yīng)該是動(dòng)作影迷必看的作品。

拳拳到肉見(jiàn)真章，

刀刀見(jiàn)血顯真情。