爭(zhēng)議：IP 改編的偏離與風(fēng)格割裂

同時(shí)，喜劇、奇幻、悲情的風(fēng)格混搭過(guò)于生硬，成為另一大槽點(diǎn)。前半段成龍式的無(wú)厘頭喜劇貫穿始終，插科打諢的橋段試圖貼合春節(jié)檔氛圍，卻與后半段寧采臣與聶小倩的悲情愛(ài)情形成強(qiáng)烈割裂；探案情節(jié)的鋪墊潦草，懸疑感幾乎為零，降妖過(guò)程的特效場(chǎng)面雖華麗卻缺乏邏輯，各條線索雜亂交織，讓影片既沒(méi)做好合家歡喜劇，也沒(méi)講好志怪故事，最終淪為 “四不像” 的混搭作品。

人物：經(jīng)典形象的重塑與單薄

名場(chǎng)面：國(guó)風(fēng)奇幻的視覺(jué)亮點(diǎn)

盡管影片槽點(diǎn)頗多，但在國(guó)風(fēng)奇幻視覺(jué)的打造上，仍有幾段名場(chǎng)面讓人眼前一亮，成為影片的加分項(xiàng)。其中最經(jīng)典的，莫過(guò)于蒲松齡筆下的 “聊齋幻境”：水墨丹青的國(guó)風(fēng)畫(huà)面，將《聊齋志異》中的志怪世界具象化，妖物的造型融合了傳統(tǒng)神話與現(xiàn)代特效，紅狐、豬妖等形象靈動(dòng)逼真，幻境中的場(chǎng)景切換行云流水，充滿(mǎn)了東方美學(xué)的韻味，讓觀眾短暫沉浸在奇幻的志怪世界中。

另一處名場(chǎng)面，是成龍飾演的蒲松齡手持陰陽(yáng)判降妖的戲份：成龍將標(biāo)志性的功夫動(dòng)作與降妖道具結(jié)合，一招一式行云流水，既保留了功夫喜劇的趣味，又搭配了華麗的特效場(chǎng)面，視覺(jué)沖擊力拉滿(mǎn)，成為影片中最具成龍?zhí)厣臉蚨�。而影片結(jié)尾，蒲松齡揮毫寫(xiě)就《聊齋志異》的畫(huà)面，筆墨間串聯(lián)起全片的妖物故事，與經(jīng)典 IP 形成呼應(yīng)，也為影片畫(huà)上了一個(gè)稍顯圓滿(mǎn)的句號(hào)。