本自《小說(shuō)寫(xiě)作入門(mén)》
伊北 著

中國(guó)人民大學(xué)出版社

給小說(shuō)取名

小說(shuō)的題目很重要。一個(gè)好的題目甚至可以激發(fā)創(chuàng)作的欲望。

給小說(shuō)取名是一門(mén)學(xué)問(wèn)。每個(gè)人有每個(gè)人的習(xí)慣，我僅就我的創(chuàng)作習(xí)慣簡(jiǎn)單談?wù)劊瑑H供參考。

給小說(shuō)取名，我喜歡平實(shí)。就是說(shuō)，越簡(jiǎn)單越好，越直接越好，越能概括書(shū)中的內(nèi)容越好。

本文配圖：電影《無(wú)可奈何》

我的小說(shuō)名字很少帶有明顯的價(jià)值判斷。除了《至少還有你》，一看就顯出一定的溫情氣質(zhì)，其他基本上都是“直接上菜”式的命名。

我習(xí)慣用主人公的名字給小說(shuō)命名，比如《安居樂(lè)業(yè)》：安、居、樂(lè)、業(yè)，分別是四位主人公的名字。中國(guó)小說(shuō)從《金瓶梅》開(kāi)始就有這種取法。再比如《美人余》，講的是四位姓余的美人。

或者直接點(diǎn)明人物的身份，比如《六姊妹》，就是講六個(gè)姊妹的故事；《五環(huán)外的女人》，就是講五環(huán)外女人的生活；《小敏家》，就是講小敏家里的事；《小芳出嫁》，就是講一個(gè)叫小芳的人出嫁的故事。

還有一部分題目直接闡明主題，或用借喻。比如《熟年》，講成熟年齡段人群的故事；《小日子》，講年輕小夫妻如何過(guò)日子的事；《娃兒》，與生育相關(guān)；《對(duì)的人》，講大城市的擇偶問(wèn)題；《花路》，講女性尋找自我人生道路的故事；《青春外史》，講述青春故事。

總之，小說(shuō)的名字越簡(jiǎn)單越好。簡(jiǎn)單直接的名字能夠迅速把內(nèi)容和信息傳達(dá)給讀者。

現(xiàn)在小說(shuō)的名字，尤其是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的名字，呈現(xiàn)出越來(lái)越長(zhǎng)、越來(lái)越花哨的趨勢(shì)。但我可能受傳統(tǒng)文學(xué)影響比較深，仍然偏愛(ài)那種簡(jiǎn)潔有力的名字。我們的前輩，如現(xiàn)代文學(xué)的名家都很會(huì)給小說(shuō)取名。從小說(shuō)的名字有時(shí)還能看出作家本人的性格。

魯迅的小說(shuō)集《吶喊》《彷徨》，一個(gè)憂心世事的藝術(shù)家似乎就站在兩本書(shū)背后。茅盾的《子夜》《腐蝕》也很好，老舍的《駱駝祥子》《四世同堂》《正紅旗下》《茶館》有北京味。張愛(ài)玲的小說(shuō)集《傳奇》、散文集《流言》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《半生緣》《小團(tuán)圓》，都是不錯(cuò)的名字。

郁達(dá)夫的小說(shuō)名字取得也很有特點(diǎn)，比較文藝，有氛圍感�！洞猴L(fēng)沉醉的晚上》《茫茫夜》《一個(gè)人在途上》，以及成名作《沉淪》，都很好。曹禺給作品取名也很厲害，乍看平平無(wú)奇，但都是意象，那種氛圍感是一絕，例如《雷雨》《日出》《北京人》，都是能壓得住文本的名字。對(duì)，壓得住，這很重要。太過(guò)花哨的名字，反倒有點(diǎn)壓不住。

如果講的是一個(gè)波瀾起伏的故事，用一個(gè)看似平淡的題目反而可能更好，這樣包容性大，也有利于后續(xù)的延伸和開(kāi)發(fā)。當(dāng)然，“平”并不代表取名的難度小。

給作品命名，有時(shí)候也需要一點(diǎn)緣分。名字是讓人叫的，要叫得順口，叫得響亮，便于傳播。

比如《小敏家》，如果換成《小婷家》《小燕家》《小瑩家》，似乎就不是那個(gè)味道了（當(dāng)然也不排除有先入為主的印象）。又比如《六姊妹》，如果改成《五姊妹》《七姊妹》，聽(tīng)起來(lái)也有些別扭。