齊魯晚報·齊魯壹點記者 孫遠(yuǎn)明

冬日夜晚的濟(jì)南大明湖畔，百年古建南豐戲樓里，一場跨越時空的“民國風(fēng)云”正在上演。

身著民國服飾的演員融在觀眾群中，觀眾帶著道具化身鐘表行學(xué)徒、警署實習(xí)生等各種身份，一句“老會長遇刺身亡”，將人瞬間拉入上世紀(jì)30年代的濟(jì)南老城，一場關(guān)于“南豐商會”的權(quán)謀戰(zhàn)場正式拉開帷幕……

區(qū)別于傳統(tǒng)的舞臺演出，沉浸式互動劇《先生》讓觀眾不再是旁觀者，而是飆戲的“戲中人”，甚至可以決定劇情走向和結(jié)果。

在沉浸中觀演，在互動中入戲

《先生》沒有明確的觀演邊界，觀眾從踏入南豐祠的那一刻起，便正式“入戲”。工作人員檢票時，會遞上一份“民國身份牌”，上面標(biāo)注著角色背景和簡單提示，觀眾可在戲樓自由探索劇情。

演出團(tuán)隊沒有另搭舞臺，而是將南豐戲樓及周邊回廊等納入演出空間，讓古建本身成為劇情的一部分。戲樓內(nèi)，木質(zhì)戲臺雕梁畫棟，臺下長桌座椅向兩側(cè)拉開，演員在戲臺與觀眾席間穿梭；戲樓外，警署在訓(xùn)練實習(xí)生，賭坊老板在拉人下注……沒有戲里戲外之分，場景里處處引人沉浸。

“我們摒棄了‘演員臺上演、觀眾臺下看’的模式，讓大家既能看戲，更能演戲?！鄙綎|沉浸文化發(fā)展有限公司董事長張廉佳介紹，劇目設(shè)置7個角色、6條劇情線，古建空間被劃分為多個場景，觀眾以不同身份入局，每一次選擇都將觸發(fā)不同結(jié)局。

為了讓觀眾能夠順利入戲，演員們也各有訣竅。飾演付警長的李祥玖，從去年4月劇目開演至今，已摸索出一套調(diào)動觀眾情緒的方法：“開場先幫大家代入陣營身份，用輕松互動拉近距離，演員排練時也會互相‘使絆子’，在各種意外場景中錘煉反應(yīng)能力，確保每一場演出都能靈活接住觀眾互動?！秉S楷哲在劇中飾演夏才，也是許多觀眾接觸到的第一位人物角色?！耙郧氨硌菔呛陀^眾保持距離，現(xiàn)在近距離交流需要掌控好語氣和節(jié)奏，用自身狀態(tài)帶動觀眾情緒，”黃楷哲說，一場兩小時的演出下來，能量消耗遠(yuǎn)超傳統(tǒng)劇目。

IP出圈，讓泉城故事走向全國

《先生》所帶來的沉浸式互動體驗，讓不少觀眾感覺新奇、過癮。這種讓觀眾深度參與，并可以自主創(chuàng)造決定劇情走向的風(fēng)格，正戳中了當(dāng)下觀眾對文旅消費的需求。近年來，沉浸式演藝市場總體規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大，呈現(xiàn)多元業(yè)態(tài)并進(jìn)、差異化發(fā)展格局。據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會分析測算，2024年沉浸式演藝總票房規(guī)模近20億元，總體觀眾規(guī)模突破1200萬人次。

旺盛的市場和觀演需求也反映在劇目上座率和復(fù)購率上，張廉佳介紹，自去年4月30日首演以來，該劇已上演89場，現(xiàn)在正值淡季，每周五、周六晚演出，上座率能達(dá)到85%，有的人能復(fù)購五六次，元旦假期演出全部售罄，加座成為常態(tài)。

觀眾為何能輕松入戲，還能“上癮”？原因就在于劇目對濟(jì)南元素和山東文化的植入。比如蛋殼黑陶高柄杯、九旒冕、魯繡等道具，都具有山東代表性，就連劇中貨幣都源自濟(jì)南本地商號的真實貨幣范本。

《先生》的走紅，也是濟(jì)南文旅深耕文化體驗的必然結(jié)果。近年來，濟(jì)南不斷探索文旅融合路徑，豐富新業(yè)態(tài)新場景，從超然樓的網(wǎng)紅打卡到曲水亭街等老街巷的文化活化，始終圍繞文化和體驗做文章，而《先生》則以沉浸式互動劇為載體，將濟(jì)南的商埠文化、古建資源、游客體驗深度綁定，打造出一張文旅新名片。

《先生》的影響力早已不止于濟(jì)南本土。張廉佳介紹，去年十月，該劇已登陸福州，春節(jié)期間還將落地山西，讓濟(jì)南打造的沉浸互動劇IP在全國復(fù)制傳播。此外，公司正在推進(jìn)第二部沉浸劇的創(chuàng)排，計劃在濟(jì)南上新街打造沉浸式演藝新空間，并融合戲劇演出、日咖夜酒、文創(chuàng)體驗等多元業(yè)態(tài)，進(jìn)一步豐富文旅場景。

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