在野生動物電影制作中，捕捉自然的本質(zhì)不僅僅是驚艷的視覺表現(xiàn)，聲音同樣扮演著至關(guān)重要的角色。在Dustoff Films創(chuàng)始人Tom Martienssen的最新紀(jì)錄片《犀牛》中，非洲荒野的聲音成為關(guān)鍵的敘事工具。該片講述了一群肯尼亞精英野生動物巡護員保護極度瀕危的黑犀牛的故事，因其強有力的環(huán)保信息和卓越的音頻質(zhì)量引起了廣泛關(guān)注。影片聲音的核心是森海塞爾先進的MKH 8000系列麥克風(fēng)，這些麥克風(fēng)將影片的沉浸式世界生動地呈現(xiàn)了出來。

從犀牛的深沉咆哮到草原的輕微窸窣聲，對敘事來說，影片的聲景與視覺效果同樣至關(guān)重要。森海塞爾MKH 8000射頻電容麥克風(fēng)的使用，使Martienssen和他的小型制作團隊能夠在實地真實捕捉環(huán)境聲音。在肯尼亞荒野中最嚴(yán)苛的條件下，這些麥克風(fēng)依然提供了清晰且細(xì)膩的聲音細(xì)節(jié)。

Martienssen曾在戰(zhàn)斗搜索與救援領(lǐng)域工作，并且是一名合格的團隊醫(yī)護人員。大約十年前，他創(chuàng)立了Dustoff Films。受到其在戰(zhàn)爭前線的經(jīng)歷以及對提升環(huán)保意識的迫切需求的啟發(fā)，他的工作迅速轉(zhuǎn)向關(guān)注野生動物保護領(lǐng)域。如今，Dustoff Films致力于制作聚焦氣候變化、保護生態(tài)和人權(quán)等重要議題的深刻紀(jì)錄片。

Tom Martienssen正在與巡護員分享影像資料（圖片來源：Dustoff Films）

在《犀?！分校琈artienssen和他的團隊選擇講述一個在環(huán)境危機中有關(guān)希望的故事。影片記錄了肯尼亞犀牛種群的非凡復(fù)蘇歷程——這群犀牛在1970年代一度瀕臨滅絕，如今得益于成功的保護工作，族群正在蓬勃發(fā)展。然而，這一復(fù)蘇也帶來了新的挑戰(zhàn)：犀牛數(shù)量已超出其棲息地承載能力，引發(fā)了領(lǐng)地爭奪和動物間的攻擊行為。作為一項開創(chuàng)性的舉措，野生動物巡護員現(xiàn)在肩負(fù)起將動物遷移到新區(qū)域的任務(wù)，以確保它們的生存和繁衍。該紀(jì)錄片聚焦巡護員們不懈而危險的工作，展示保護工作的積極成果，以及保護瀕危物種在全球范圍內(nèi)的重要意義。

拍攝野生動物本身就充滿挑戰(zhàn)，尤其是在捕捉真實聲音方面。雖然令人嘆為觀止的畫面常常是野生動物電影的焦點，但聲音在營造沉浸式體驗中同樣不可或缺。

“我們希望聲音是真實的，”Martienssen說道，“我們不想在重現(xiàn)野生動物的叫聲時，添加現(xiàn)場并不存在的聲音。對我們來說，現(xiàn)場錄制的聲音就應(yīng)是你身處非洲大草原中心，與我們在一起時所聽到的聲音，這一點非常重要?！?/p>

紀(jì)錄片《犀?！犯S肯尼亞的一支精英野生動物巡護員團隊，記錄他們?yōu)楸Ｗo極度瀕危的黑犀牛所做的努力（圖片來源：David Chancellor）

這種對真實聲音的堅持促使團隊選擇使用森海塞爾的MKH 8000系列麥克風(fēng)，確保在塵土飛揚、多風(fēng)且偶有危險的環(huán)境中，精準(zhǔn)捕捉每一個音頻細(xì)節(jié)，保留肯尼亞荒野那未經(jīng)修飾的原始聲音。

MKH 8060以其高度定向拾音和清晰度著稱，在整部影片中被廣泛使用，用于捕捉來自特定聲源的清晰、獨立的聲音，比如動物的叫聲和巡護員之間的對話。該麥克風(fēng)體積緊湊、靈敏度極高且具備抵御氣候變化的強韌性，非常適合在野外環(huán)境中使用，即使是在如肯尼亞大草原這樣充滿挑戰(zhàn)的環(huán)境中也表現(xiàn)出色。

Martienssen最初在一次關(guān)于使用RED數(shù)字電影攝像機進行故事講述的講座上認(rèn)識了森海塞爾的Tim Constable。“我們的對話后來轉(zhuǎn)向了影片的聲音問題，正是在那時，森海塞爾通過Tim為我們提供了一套雙MS立體聲系統(tǒng)，配備了兩支MKH 8040和一支MKH 8030麥克風(fēng)，”他說道，“我們使用這套設(shè)備錄制了影片中各個拍攝地點的自然環(huán)境音效，從而打造了身臨其境的聲景。”

“8000系列麥克風(fēng)，無論是8060、8030還是8040，聲音特質(zhì)都非常相似，因此你可以輕松地將它們自由組合搭配，毫無問題，”Constable補充道，“聲音特征始終保持一致，這意味著無需進行大量后期制作調(diào)整。基于我們與Tom的討論，我們制定了一個從一開始就運行順利的解決方案。”

除MKH 8060外，James May還使用雙MS立體聲系統(tǒng)，為音效增添了更豐富的層次感（圖片來源：Dustoff Films）

與MKH 8060搭配使用的雙MS立體聲系統(tǒng)為聲音增添了另一層豐富的層次感，并使Martienssen及其團隊能夠錄制具有空間沉浸感的聲音?！拔覀兪褂昧藘煞N主要的麥克風(fēng)設(shè)置，”Martienssen解釋道，“一種是安裝在攝像機上的MKH 8060，無論攝像機朝向哪里，它都能捕捉聲音。第二種設(shè)置則是使用挑桿麥克風(fēng)，我們會交替使用配備了兩支MKH 8040和一支MKH 8030的雙MS立體聲系統(tǒng)與單獨的MKH 8060。我們還對8060進行了并行測試，一支是我們最初使用的，另一支是我們大約六個月前新購置的。經(jīng)過兩年半的使用，它們的音質(zhì)完全一致——就像剛開箱的新麥克風(fēng)一樣?！?/p>

近距離觀察雙MS系統(tǒng)（圖片來源：Dustoff Films）

在每次拍攝之前，他們都會針對具體的場景選擇最適合的麥克風(fēng)設(shè)置。他們發(fā)現(xiàn)MKH 8060憑借其指向性聚焦和緊湊尺寸表現(xiàn)出色，而雙MS立體聲系統(tǒng)則通過置于現(xiàn)場中心位置，在捕捉全景環(huán)繞聲方面表現(xiàn)尤為突出。

“我們沒有時間在不同的設(shè)置之間切換麥克風(fēng)，所以每次拍攝我們都會固定使用一個系統(tǒng)，”Martienssen繼續(xù)說道，“我們希望事情簡單明了。與通常的兩臺攝像機加一支挑桿麥克風(fēng)的設(shè)置相反，我們采用了兩支MKH 8060麥克風(fēng)——一支裝在攝像機上，另一支則通過挑桿跟隨未被拍攝的對象。這種設(shè)置讓我們能用更小的團隊捕捉優(yōu)質(zhì)聲音，既降低了成本，也令我們能更輕松地與巡護員密切合作，而不會干擾他們的工作。”

每次拍攝前，團隊都會決定哪種設(shè)置最適合哪個場景（圖片來源：Dustoff Films）

在肯尼亞的偏遠(yuǎn)荒野中拍攝，Martienssen和他的團隊必須最大限度地減少他們的活動痕跡，并靈活運用現(xiàn)有設(shè)備。

“《犀?！氛坑捌挥袃蓚€人拍攝：我負(fù)責(zé)攝像，James May負(fù)責(zé)錄音，”他補充道，“我們確實通過一項肯尼亞電影學(xué)生實習(xí)項目獲得了一些支持，這也是我們?yōu)樘嵘夏醽嗠娪爱a(chǎn)業(yè)韌性所做努力的一部分。然而，他們只會在預(yù)定的時刻出現(xiàn)，比如犀牛遷移和其他幾個重要事件。其余時間，只有James和我。”

“我們?nèi)淌褂蒙Ｈ麪朒D 25耳機，尤其是在James錄音時。我們所處的許多環(huán)境都很危險，周圍動靜很大。我們始終采用32位浮點格式錄音，以獲得更大的動態(tài)范圍，這樣即使James無法快速反應(yīng)時，比如他被犀牛追趕時，我們也能獲得清晰干凈的音頻而不必?fù)?dān)心過載失真。HD 25耳機至關(guān)重要，它既能提供清晰的音質(zhì)，又能讓我們聽清周圍的動靜，這在應(yīng)對犀牛時尤為重要。”

即使在肯尼亞荒野最嚴(yán)酷的環(huán)境中，這些麥克風(fēng)依然保持著它們卓越的性能（圖片來源：Dustoff Films）

影片還采用了Sound Devices的MixPre-3 II和MixPre-6 II錄音設(shè)備，這些設(shè)備為雙MS立體聲系統(tǒng)提供了足夠的通道數(shù)量。為了在視覺方面保持緊湊且高效的配置，Martienssen選用RED KOMODO-X和V-RAPTOR攝像機進行拍攝，他稱這些攝像機的前置放大器表現(xiàn)出乎意料的出色。

“攝像機能夠抵抗的塵土量簡直令人難以置信，”他回憶道，“我們在肯尼亞最嚴(yán)重的干旱期拍攝，巡護員駕駛的重型車輛揚起大量塵土，這些灰塵鉆進了攝像機、音頻設(shè)備和麥克風(fēng)。我們?yōu)殡pMS立體聲系統(tǒng)使用了Rycote Softie和Super-Blimp防風(fēng)罩系統(tǒng)，它們出色地保護了所有設(shè)備。隨后，干旱結(jié)束，隨之而來的是暴雨和泥濘。盡管如此，設(shè)備依舊堅挺。我曾帶著這些麥克風(fēng)去過加拿大的Resolute Bay和零下35攝氏度的珠穆朗瑪峰，它們從未讓我失望。我們從未遇到過任何問題，因為所有我們使用的麥克風(fēng)都是射頻電容麥克風(fēng)，專為嚴(yán)苛環(huán)境打造?！?/p>

這部紀(jì)錄片聚焦巡護員的危險工作及其保護行動帶來的積極成果（圖片來源：Dustoff Films）

紀(jì)錄片《犀牛》的一大亮點是其杜比全景聲混音，該混音采用了70個揚聲器，打造出豐富且沉浸式的聽覺體驗。

“我們想突破紀(jì)錄片制作的界限，”Martienssen表示，“借助杜比全景聲，觀眾不僅是在觀看一部影片——他們是在親身體驗。你可以聽到犀牛從你身后走過的聲音，感受到風(fēng)在樹間呼嘯，完全沉浸在環(huán)境之中。這讓紀(jì)錄片達(dá)到了全新的高度。

“雖然這種級別的聲音設(shè)計在紀(jì)錄片中十分罕見，通常只出現(xiàn)在高端制作中，但我們堅持要做到，因為我們希望錄音質(zhì)量能夠匹配最終體驗。我們的聲音混音師Nas，在Molinare工作，是一個天才。他是我合作過的最優(yōu)秀的聲音專家。我給了他一些指導(dǎo)方針，他真的將混音效果提升到了新高度。我在Molinare的杜比全景聲影院里聽到了最終混音，效果令人震撼?！?/p>

這部影片有望成為通過聲音提升紀(jì)錄片表現(xiàn)力的典范之作（圖片來源：Dustoff Films）

Martienssen曾任BBC記者和攝影指導(dǎo)，這段經(jīng)歷讓他深刻體會到視覺畫面在讓觀眾產(chǎn)生身臨其境之感的強大作用。但他認(rèn)為音頻的力量甚至更勝一籌：“隨著耳機技術(shù)的不斷進步，即使在筆記本電腦上觀看，也能創(chuàng)造出高度沉浸的體驗。觀眾能真正置身于當(dāng)下的場景中，這比大規(guī)模的設(shè)置布景更具實用性。雖然僅有幾百人能在現(xiàn)場親身體驗到這種沉浸感，但數(shù)百萬觀眾在家中通過優(yōu)質(zhì)的耳機即可享受這種體驗?！?/p>

“剪輯師Cassandra Roberts的表現(xiàn)簡直令人驚嘆，”Martienssen補充道，“影片后期制作階段，我?guī)チ丝夏醽?，讓她感受?dāng)?shù)丨h(huán)境，了解人物和故事的真實背景。她在那里待了三個月，在現(xiàn)場剪輯影片。我相信這對影片的聲音效果產(chǎn)生了最大的影響。尤其是Borana保護區(qū)的聲音深深打動了她，有時甚至超過了畫面。這幫助她在與Nas在聲音方面合作時，營造真實的氛圍，確保捕捉到了這個地方的真實聲音精髓。我們還得到了包括富士膠片、RED數(shù)字影院和P+S TECHNIK等多家公司的大力支持，尤其是在缺乏制片廠支持的情況下，這些幫助尤為珍貴?！?/p>

展望未來，Martienssen希望繼續(xù)將高端電影技術(shù)與現(xiàn)實世界的環(huán)境故事相結(jié)合。“我們想制作生態(tài)驚悚片，”他說，“這些影片講述真實的、非劇本化的故事，但擁有與大制作商業(yè)大片相同的緊張感和敘事張力。下一個項目將更進一步，投入更大的預(yù)算，采用更先進的聲音和制作技術(shù)?！?/p>

Martienssen希望繼續(xù)將高端電影技術(shù)與現(xiàn)實世界的環(huán)境故事相結(jié)合（圖片來源：Dustoff Films）

“這次拍攝給我們提供了絕佳的機會，能夠在影片的多種設(shè)置中使用MKH系列麥克風(fēng)，并推動其性能極限，”他說，“紀(jì)錄片面臨的最大挑戰(zhàn)之一，就是讓觀眾與人物和環(huán)境建立聯(lián)系，從而產(chǎn)生關(guān)切并完全沉浸其中。紀(jì)錄片往往難以有效地介紹人物或?qū)⑺麄內(nèi)谌牍适轮校褂^眾產(chǎn)生共鳴。任何能夠幫助增強觀眾在故事中參與感的事物都彌足珍貴?！?/p>

“與Dustoff Films合作制作紀(jì)錄片《犀牛》是一段極其有意義的經(jīng)歷，”Constable總結(jié)道，“在森海塞爾，我們始終致力于突破聲音的邊界，看到我們的麥克風(fēng)能夠助力呈現(xiàn)如此震撼人心的故事生動呈現(xiàn)，令人振奮。能夠為Tom及其團隊提供我們的高端MKH系列設(shè)備，使他們能夠精準(zhǔn)捕捉這部重要紀(jì)錄片中的每一個非凡細(xì)節(jié)的微妙之處。這是真正的合作伙伴關(guān)系，我們?yōu)槟軈⑴c講述這個有關(guān)保護工作和雄偉犀牛的重要故事而深感自豪。”

紀(jì)錄片《犀?！番F(xiàn)已在英國全國范圍內(nèi)上映，并計劃全球放映。憑借其對高質(zhì)量聲音的堅持、沉浸式的敘事方式以及為瀕危野生動物傳遞希望的主題，這部影片有望成為通過聲音提升紀(jì)錄片表現(xiàn)力的典范之作。

來源/森海塞爾

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