1、《搖啊搖，搖到外婆橋》

總體很喜歡這個(gè)電影的感覺(jué)，鞏俐唱歌幾場(chǎng)設(shè)計(jì)的都很好，《假正經(jīng)》《花好月圓》，最美的一幕《搖啊搖到外婆橋》。從開(kāi)始她的每一扭都在掩飾自己，到島上以后她開(kāi)始褪下假傲嬌，也許是看見(jiàn)翠花嫂和老叔的愛(ài)情，穿上翠花嫂的衣服，也無(wú)法擁有真心，那是她在城市里得不到的，也許是看見(jiàn)阿嬌那一刻想起了從前的自己。

2、《歸來(lái)》

誰(shuí)看《歸來(lái)》不哭??！那種深入骨髓的思念和無(wú)奈，被演員們演繹得太真實(shí)了。畫(huà)面特別有質(zhì)感，節(jié)奏慢慢的但一點(diǎn)不拖沓，每一個(gè)細(xì)節(jié)都藏著深情，文革時(shí)期的戲份拍的很好，前面的鋪墊非常足，國(guó)師很會(huì)把控住節(jié)奏，尤其是陸焉識(shí)偷跑回家，早上車(chē)站的戲份，這樣的感情細(xì)膩又偉大，是一部很好的作品。

3、《菊豆》

鞏俐美得不可方物，誰(shuí)能忍得住？ 封建禮教就像是一座大山，但當(dāng)代的價(jià)值觀念不僅把山平了，還往下挖了不少。跌宕起伏，抓馬，戲劇化。意象用得太好了，從兩個(gè)人第一次偷歡紅色的布匹在水中翻騰就震撼到我了。

4、《新天龍八部之天山童姥》

《新天龍八部之天山童姥》或許不是最忠于金庸的改編，但它無(wú)疑是最具藝術(shù)野心與女性意識(shí)的一次嘗試。林青霞的風(fēng)華絕代、鞏俐的深沉內(nèi)斂、張敏的靈動(dòng)狡黠，共同構(gòu)筑了一幅“美人圖卷”，選角很亮，白發(fā)鞏俐的氣場(chǎng)一點(diǎn)不輸青霞，甚至鞏俐扮相更美，張敏的阿紫也很靈動(dòng)，

5、《荊軻刺秦王》

畫(huà)面好看！鏡頭調(diào)度也好！音樂(lè)也好！表演都是非常戲劇的方式。陳凱歌是有才的有戲劇感，也有歷史厚重感，但又不是張藝謀式的夸張。每個(gè)角色演得都好，李雪健的嬴政尤其好，同樣是很顛的君王角色，比華金的拿破侖好多了。

6、《風(fēng)月》

攝影、燈光和演員的呈現(xiàn)實(shí)在是無(wú)可挑剔，好像能聞到淡淡的木頭香氣，那種古典的東方氣息。每個(gè)人都在愛(ài)里成為傻瓜、瘋子、執(zhí)迷不悟的人，每份愛(ài)短暫模糊，又自私，只有自己決定何時(shí)、愛(ài)誰(shuí)。“愛(ài)”成為一種執(zhí)念，像舊社會(huì)的某種腐朽一樣侵蝕所有人，揮之不去的毒藥。

不愧是鞏黃！鞏俐這6部經(jīng)典電影，每部都被嚴(yán)重低估了！