也許是同為男人的我過于敏感了，也許是身為男人的我才能感同身受。

從男人的角度來說，無論是主要人物李秋萍、高雪梅、孫小燕、王麗麗，還是次要人物楊奶奶，都稱得上是《小城大事》中女性實現(xiàn)自我價值的正面角色。

相比起這些有著堅定信念與目標(biāo)女性角色，無論是鄭德誠、杜濤、林冬福等一眾男性角色，則或多或少有著鮮有人描繪的男性脆弱面。

只不過在月海這樣一座一切都欣欣向榮的新城，那些或許專屬男性的脆弱面，如同流星般轉(zhuǎn)瞬即逝，沒有人會在深夜抬頭望向那些形單影只的流星。

直到陳明昊飾演的解春來突然的哭泣，直到解春來沒有預(yù)警的哭泣讓鄭德誠與譚光明手足無措，我才真正意識到原來男人竟然如此的脆弱。

或許會有人說：憑什么只有男人才能要面子、有面子？憑什么女人天生就要給足男人面子？

當(dāng)所有的誤會在所謂的“捉奸現(xiàn)場”被坐實后，當(dāng)熱血上頭的高雪梅完全不給解春來臺階下時，即便順手將一旁的孫小燕也拉下了水，已經(jīng)被架在火上烤的解春來，為了所謂的面子，只能做出肯定會后悔的選擇。

也許會有人去翻解春來與高雪梅之間的舊賬，也許會有人堅定站在高雪梅這個時代女性身邊，但“清官難斷家務(wù)事”永遠(yuǎn)都是不過時的至理名言。

作為一名自以為是的劇評人，我不想探究解春來與高雪梅這對夫妻之間誰對誰錯，我只想從一個旁觀者的角度，用一種相對主觀的心理去解讀什么是“脆弱”，什么是“男人的脆弱”。

無論是《小城大事》將女性捧得太高也好，還是《小城大事》將男性踩得太低也罷。

當(dāng)解春來面對鄭德誠的怒吼再也偽裝不下去時，當(dāng)他翻來覆去都無法將手指上的婚戒摘下來時，也許只有陳明昊這樣一張略顯糙的臉，才能真正將“男人哭泣”這件事真實且完全展現(xiàn)在所有人面前。

你可以將男人的堅強視作大男子主義，你也可以將男人的霸道視作父權(quán)思維作祟，你甚至可以將男人的不可理喻視作封建思想遺毒。

但就是這些所謂的不良詞匯，撐起了那張被大多數(shù)男人視為瑰寶的面子，撐起了在外人與親人面前凡事都無所謂的好與壞形象。

陳明昊的哭戲，不是專屬于解春來的哭戲，而是屬于大多數(shù)男人的哭戲。

解春來的哭戲，不是專屬于一個丈夫的哭戲，而是屬于大多數(shù)被各種生活壓力不停壓榨的男人。

你的父母，你的妻兒，你的工作，你的收入，你的上司，你的同事、你的朋友，這所有的一切都會成為將你壓垮成為第二個解春來的稻草。

也許是身為男人的我，無法深切體會高雪梅坐在路邊的哭泣，但身為男人的我，卻能明白為何解春來要等到鄭德誠跑來怒斥自己才最終爆發(fā)。

他內(nèi)心的壓力已經(jīng)快要讓自己爆炸了，他內(nèi)心的痛苦已經(jīng)快要將自己撕碎了，如果沒有鄭德誠點燃解春來，也許就不只是痛哭一場這么簡單了。

直到最后，直到解春來真正哭出來這一刻，他都在維持一個男人該有的所謂尊嚴(yán)，他都想要保持住自己僅有的所謂面子。

也許在許多女性看來這是最沒有意義與價值的東西，也許只有男性才能明白解春來這一哭意味著什么，即便他無比后悔，即便他不想離婚，即便他想重歸于好，卻只能將所有一切深埋內(nèi)心最深處，只用這一場哭戲來表達(dá)自己的脆弱與無助。

也許這就是所謂的老戲骨，也許這就是所謂的會演員。

雖然陳明昊飾演的解春來哭聲震天，卻幾乎沒有給過他任何一個落淚的特寫鏡頭。

一個男人的哭泣，或許是不需要淚水的，因為淚水與面子對于一個男人來說不能同時出現(xiàn)，因為淚水要敲碎牙齒和著血水往肚子咽。

關(guān)于《小城大事》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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