2026年開年，國產(chǎn)劇終于迎來一匹黑馬。

曾幾何時，歷史劇是國產(chǎn)劇的精品代名詞。

《大明王朝1566》、《雍正王朝》、《大漢天子》等等，這些神劇早已被公認(rèn)為經(jīng)典。

但在這些年，各類架空宮斗和戲說改編的古裝偶像劇充斥屏幕——

原本作為嚴(yán)肅題材的古裝歷史劇，成為了一種被忽視的稀缺題材。

也正因此，才讓這部剛剛開播的《太平年》備受觀眾期待。

這部近年少有的歷史大劇敢于逆流而上，以一種罕見的沉穩(wěn)與克制，為我們打開了歷史敘事的另一種可能。

曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)《紅色》《三體》等高分神劇的導(dǎo)演楊磊，這次將鏡頭對準(zhǔn)了中國歷史上極為罕見的“不流血的政權(quán)交接”——吳越國“納土歸宋”事件。

這部劇集以其宏大的歷史視野、精良的制作水準(zhǔn)和深刻的人文關(guān)懷，在開播之初就引發(fā)了廣泛討論，而全員戲骨+ 眾星云集的陣容，更是讓這部劇首播之后就收獲了不俗收視率。

作為2026年最受期待的歷史劇，《太平年》究竟有何魅力？

它又如何重構(gòu)我們對歷史劇的認(rèn)知？

歷史考據(jù)：細(xì)節(jié)之處見真章

歷史劇是一種創(chuàng)作門檻很高的劇種，尤其是嚴(yán)肅向的歷史劇。

編導(dǎo)需要從卷帙浩繁的歷史長河中，梳理出一條清晰動人但又遵循歷史脈絡(luò)的人物故事線，既要再現(xiàn)歷史的波瀾壯闊，同時也要保證劇集本身的流暢度與可看性。

而《太平年》在國產(chǎn)歷史劇領(lǐng)域，無疑是一次足夠大膽的嘗試。

該劇選擇了中國歷史上最為動蕩混亂的時代——五代十國時期作為背景，這段歷史一直是影視創(chuàng)作的難點(diǎn)區(qū)域，資料零散又亂七八糟，人物之間的關(guān)系復(fù)雜得讓人頭疼，而且普通觀眾對這段歷史的了解程度也遠(yuǎn)不如唐宋明清等歷史劇的熱門區(qū)域。

但是《太平年》的編導(dǎo)卻敢于將視角，對準(zhǔn)這片國產(chǎn)劇以往鮮少涉足的區(qū)域，編劇董哲花了三年時間打磨劇本，這在當(dāng)下快餐式的影視制作環(huán)境里極為難得。

“慢工出細(xì)活”這句話在這部劇里體現(xiàn)得淋漓盡致。《太平年》的制作團(tuán)隊(duì)以嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度考據(jù)了五代十國的歷史風(fēng)貌。劇組在橫店搭建改造了3.8萬平方米攝影基地，創(chuàng)造了550多個從江南水鄉(xiāng)到敦煌戈壁的場景。

這種對真實(shí)的追求體現(xiàn)在每一個細(xì)節(jié)中，服化道團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了上千套服飾，從王公貴族的朝服到市井小民的布衣，每一件都力求展現(xiàn)歷史。

38000平場景、8000多套服裝、40多斤重的盔甲、一套戰(zhàn)甲2800片甲片、主演頭套鉤織密度達(dá)每平方厘米120針、230多位有名有姓的人物角色……一連串?dāng)?shù)字背后是《太平年》的制作匠心。

不僅如此，白宇飾演的錢弘俶的大王袍采用“蹙金繡”工藝，考據(jù)了《宋會要》記載；朱亞文飾演的趙匡胤的常服則選用粗麻面料，袖口的磨損細(xì)節(jié)暗合其“布衣天子”的底色。劇中服裝采用唐宋“草木染”工藝，力求劇中人的造型既符合歷史真實(shí)，又兼具藝術(shù)美感。

其實(shí)對于普通觀眾而言，這樣的細(xì)節(jié)考究未必都能在追劇時感受到，但《太平年》劇組還是這么做了。這不僅是因?yàn)閯〗M想要精益求精，更在于制作團(tuán)隊(duì)想要帶給觀眾一種極致的視聽享受，這種對細(xì)節(jié)的極致追求，讓歷史在熒屏上鮮活起來，帶給觀眾更加沉浸式的代入感。

歷史不再是冷冰冰的年表，而是成為可觸可感的生活場景。

歷史演義：人性化的史詩敘事

《太平年》是一部以五代十國末期至北宋初年為背景的歷史劇，而這個時期正是中國歷史上一個非常動蕩和復(fù)雜的階段。

五代十國短短53年更迭了15個政權(quán)，平均每個皇帝在位不到4年。在這個極為動蕩的時代，最終卻以一次罕見的和平方式完成了政權(quán)整合，為歷史留下了獨(dú)特的印記。

在別的藩鎮(zhèn)為了權(quán)位而大興兵戈時，吳越國主錢弘俶選擇了一條相反的路：他親手將吳越一軍十三州、八十六縣、五十五萬六百八十戶及十一萬五千一十六士卒獻(xiàn)歸宋朝，讓江南地區(qū)免于戰(zhàn)火。

正是在這樣的歷史背景下，《太平年》選擇了吳越國作為切入點(diǎn)，講述了吳越國君主錢弘俶保護(hù)百姓、放棄王位、順應(yīng)大勢，歸附北宋的故事。

劇集采用了多線并行的敘事方式，開篇即高能，讓觀眾直觀感受到那個混亂黑暗的時代有多么殘酷血腥。彼時在北方，后晉節(jié)度使張彥澤的軍隊(duì)陷入糧荒，出現(xiàn)了“以人為糧”的駭人情節(jié)，每一幕都在讓我們看到殘酷又可怕的歷史。

而皇帝石敬瑭對此卻是充耳不聞，即便是趙匡胤（朱亞文 飾）的父親趙弘殷把證人帶到他的面前，這位直接斥責(zé)證人說謊，就為了維護(hù)自己的節(jié)度使，只因?qū)Ψ秸莆找环酱筌姡磋┮S系政治平衡，因此明知節(jié)度使張彥澤的惡行，也依舊選擇視而不見。

這件事給初出茅廬的趙匡胤帶來了極大的震撼，也讓他內(nèi)心產(chǎn)生了不確定，這個搖搖欲墜的朝廷是否真的值得自己為之拼命護(hù)佑。

首集的故事剛剛過半，就已經(jīng)非常高效地塑造出了主角之一的趙匡胤有勇有謀、心懷正義的性格人設(shè)，同時也讓觀眾很快了解到后晉王朝的混亂，用主角內(nèi)心的動搖和思考，為之后趙匡胤建立宋朝平定天下的故事埋下了伏筆。

與后晉朝堂的紛亂相比，此時南方的吳越國雖然政治上相對穩(wěn)定，因?yàn)楸＞嘲裁?，已?jīng)數(shù)十年沒有戰(zhàn)亂，但在內(nèi)部同樣發(fā)生了巨大震蕩。一樁“內(nèi)庫絹帛盜賣案”牽出了商人程昭悅、將領(lǐng)何承訓(xùn)等人的利益網(wǎng)絡(luò)，少年錢弘俶察覺端倪暗中調(diào)查，引出了更大的政治漩渦。

前4集當(dāng)中，吳越朝堂的政權(quán)更迭是重頭戲，讓人拍案叫絕的是編劇和導(dǎo)演的敘事技巧，是從一件小事出發(fā)，穿針引線牽出各方勢力，最終一環(huán)扣一環(huán)逐漸揭開吳越朝堂暗戰(zhàn)的內(nèi)幕。

起因是吳越國遵循臣禮給后晉朝廷納貢，引發(fā)一位將領(lǐng)的抗議，而權(quán)臣胡令公（倪大紅 飾）直接下令誅殺了這位將領(lǐng)，借此平息流言。

吳越王錢元瓘對于這位追隨自己多年的老將被誅殺心有愧疚和不安，因此下令打開王宮的內(nèi)庫，想要賞賜絹帛給軍中作為安撫，卻沒想到，內(nèi)庫早就被指揮使何承訓(xùn)和山越社東主程昭悅、官二代杜昭達(dá)幾人監(jiān)守自盜了，由此引出了朝堂貪腐大案。

作為幕后黑手的何承訓(xùn)與程昭悅互相勾結(jié)，為了銷毀罪證，居然鋌而走險放火燒內(nèi)庫。由此導(dǎo)致吳越王錢元瓘驚懼而終，年輕的六郎錢弘佐臨時繼位。

但是政權(quán)更迭引發(fā)的內(nèi)亂還在繼續(xù)。權(quán)臣胡令公為掌握局勢，封鎖老王駕崩的消息，同時誅殺自己的政敵、手握重兵的戴惲。

而剛剛繼位的六郎錢弘佐，為穩(wěn)固王位，首先對掌兵的大哥和三哥采取了措施。昔日的手足之情，在權(quán)力的現(xiàn)實(shí)面前不得不讓位，折射出那個時代政權(quán)交接中常見而殘酷的考驗(yàn)。

而作為全劇男主角、未來的吳越王錢弘俶（白宇 飾），此時還只是個被稱為“漁賬子”的閑散王子，但在這場朝堂內(nèi)亂當(dāng)中，已經(jīng)展現(xiàn)出了過人的膽識和決斷。

他懷揣少年天真，不惜以死相逼，只為從政治清洗中救出被牽連的三哥錢弘侑（劉暢 飾）。而錢弘侑又引出盤踞黃龍島、不服王治的俞大娘子（梅婷 飾）這一股海上勢力。

整個故事的發(fā)展可謂一環(huán)牽著一環(huán)，從細(xì)微處引出更大的斗爭和關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。這種緊湊的敘事節(jié)奏和高密度的臺詞信息量，讓劇集的每一集都保持了極強(qiáng)的戲劇張力和引人入勝的懸念。

可以看出主創(chuàng)的野心，并非局限于傳統(tǒng)歷史劇中的權(quán)謀斗爭，而是力圖全方位勾勒出五代十國時期的歷史畫卷——從廟堂到江湖，從政治斗爭到個人命運(yùn)，打造一部兼具歷史厚重感與人文底蘊(yùn)的史詩故事。

歷史想象：以史為鏡的當(dāng)代回響

《太平年》的獨(dú)特之處在于，它沒有回避五代十國的殘酷性，而是直面歷史的黑暗面。

開篇即向觀眾展示了人相食的五代殘酷現(xiàn)實(shí)圖景。劇中通過富于隱喻的視聽細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)了極端環(huán)境下逾越常倫的生存狀態(tài)，如此直指歷史陰暗面的創(chuàng)作表達(dá)，在國產(chǎn)劇中極為罕見。

但《太平年》并未停留在展示黑暗，而是通過三位主角的命運(yùn)抉擇，揭示了從亂世走向治世的歷史必然性。錢弘俶、趙匡胤以及郭榮（柴榮），分別代表了三種不同的歷史選擇：

錢弘俶是“和平的守護(hù)者”，他放棄王權(quán)換百姓安寧；趙匡胤是“新秩序的建立者”，他靠智慧終結(jié)武人亂政；柴榮則是“太平的鋪路石”，他用5年時間鋪就太平根基。

這種多元敘事結(jié)構(gòu)，使《太平年》超越了單純的歷史再現(xiàn)，上升為對文明存續(xù)的深層思考。

與傳統(tǒng)歷史劇不同，《太平年》用冷靜的視角展現(xiàn)了五代武人亂政的血腥和暴力，又從三位主要人物錢弘俶、趙匡胤、郭榮的視角，來展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷和如何從亂世走向治世的歷史變遷。這種克制的表現(xiàn)手法，反而讓觀眾更能體會到“寧為太平犬，不做亂世人”的深刻含義。

這部劇采用“大歷史觀”視角，并行呈現(xiàn)了吳越王錢弘俶、宋太祖趙匡胤、后周世宗郭榮三位君王的命運(yùn)軌跡。通過他們在個人抱負(fù)、家國責(zé)任與歷史大潮間的不同選擇，勾勒出一幅烽火連天卻民心向穩(wěn)的壯闊歷史畫卷。

而整部劇的突破之處在于它不僅僅是在講述歷史，更是在與當(dāng)代對話。通過錢弘俶和趙匡胤這兩個角色，劇集探討了權(quán)力與責(zé)任、個人理想與民生福祉之間的永恒命題，這些思考對當(dāng)今社會同樣具有啟示意義。

而且劇集通過“納土歸宋”這一事件，重構(gòu)了歷史劇的敘事倫理。它不再滿足于展現(xiàn)“強(qiáng)者通吃”的邏輯，而是通過錢弘俶的“退讓”，傳遞出“真正的勝利不是戰(zhàn)勝敵人，而是守護(hù)蒼生”的價值觀。

當(dāng)白宇飾演的錢弘俶最終做出“納土歸宋”的決定，劇集的主題升華至新的高度。他放棄的不是簡單的王位，而是有史以來封建王朝君王至上的觀念，換來的是“江南無一人傷亡”的承諾。

這種以蒼生為念、以和平為先的抉擇，使得《太平年》不再是簡單的歷史重現(xiàn)，而成為一面映照當(dāng)下的明鏡。

在快餐式劇集盛行的時代，《太平年》用十年策劃，三年磨劇本的“慢工出細(xì)活”，證明了精品內(nèi)容的永恒價值。它幾乎滿足了我們對一部優(yōu)質(zhì)歷史劇的所有期待：有家國大義的厚重，有人性溫度的細(xì)膩，更有電影級的視覺盛宴。

對于喜歡有嚼勁的歷史劇的觀眾來說，這無疑是一次不可錯過的視覺與思想的盛宴。

當(dāng)這部劇的亂世長卷徐徐展開，我們終將明白：

所謂太平，從來不是天下無戰(zhàn)，而是人心向安。