肖春光

xiao chun guang

別署見鉨堂。吉林省大安市人。2020年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院，獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位（篆刻創(chuàng)作研究方向）。現(xiàn)任教于吉林師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，書畫藝術(shù)研究中心主任，教授，碩士研究生導(dǎo)師，吉師學(xué)者。中國藝術(shù)研究院篆刻院研究員，西泠印社社員，中國書法家協(xié)會會員，吉林省書法家協(xié)會副主席、篆刻委員會主任，吉林省C類人才。書法、篆刻《秋蘭為佩》獲國家藝術(shù)基金資助項目，第十四屆長白山文藝獎，作品多次入展國家級展覽并獲獎。出版有《行中問道——蕭漢篆刻作品集》《君子不器——蕭漢篆刻作品集》等。篆刻作品被中國美術(shù)館、中國國家博物館和中國藝術(shù)研究院等專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。

肖春光印痕

肖春光的篆刻以工穩(wěn)見長。他所刻的白文印多有漢玉印之風(fēng)貌，挺拔俊朗、鐵骨錚錚；朱文印既有王福廠鐵線篆印的俊秀，又有陳巨來印章的靈動，亭亭玉立、清新雋永。工穩(wěn)印往往會流于程式化，而春光的印則“入古出新”。在他的印中不僅有秦漢印的樸茂之風(fēng)、明清流派印的文人風(fēng)骨，又有著他自己靈活多變的章法以及剛健爽利的刀法。工穩(wěn)印比較難做到的是印章的意象表達(dá)。這種意象的表達(dá)在春光的印中卻時而有之。多字印的創(chuàng)作也是春光擅長的。他所創(chuàng)作的多字印通透圓融，和諧統(tǒng)一。

——駱芃芃

肖春光印痕

漢切玉印是工穩(wěn)白文的典型代表之一，工整雅致，章法布局嚴(yán)整。風(fēng)格雍容華貴、典雅大方，且有中正之氣、廟堂之風(fēng)。同樣使用漢繆篆，漢切玉印在字法、章法、線條諸多方面獨具特色，與漢鑄印是有明顯區(qū)別的。漢切玉印大都以兩個字為主，入印文字以長形結(jié)體居多。結(jié)篆方法兼具漢繆篆和小篆的雙重特性，既有漢鑄印的端正和嚴(yán)整，且結(jié)篆重點居中的特點，又有小篆結(jié)體的形態(tài)美和優(yōu)雅感。先重點體會切玉印的審美意味，揣摩撲面而來的時代氣息，正確把握了漢切玉印時代審美意味，其他技巧問題，可迎刃而解。

—— 肖春光

天涯共此時

一覽眾山小

浩氣長存

弘揚經(jīng)典

海上生明月

心有靈犀一點通

身無彩鳳雙飛翼

水月通禪寂魚龍聽梵聲

陶然共忘機(jī)

安身崇德

思公子兮未敢言

且放白鹿青崖間

受壽永多

日色欲盡花含煙

何妨吟嘯且徐行

春與秋其代序

菩提本無樹 明鏡亦非臺 本來無一物 何處惹塵埃

丹鳳朝陽

真實不虛

山川異域 風(fēng)月同天

百福來儀

肖春光印痕

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豬大人

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