作者|莉拉

“浪漫敘事在當下的語境中需要升級，要更貼合現代性的敘述視角?！?/p>

這是在《驕陽似我》收官研討會上，藝術總監(jiān)、總制片人楊曉培回望創(chuàng)作初衷時，總結的一句話。

這聽起來像一句站在高處的定調，但只有親身走過《驕陽似我》劇集創(chuàng)作過程的人才知道，這句話背后，是整個團隊“水滴石穿”的付出，以及支撐這種付出的一種定力、一種魄力、一家內容公司真正的能力。

定力，體現在“不趕時間”上。《驕陽似我》的原著小說創(chuàng)作橫跨10年，劇本創(chuàng)作從24年開始一直持續(xù)到開機和拍攝都在進行。魄力，則是空間上的大開大合。劇組輾轉7個城市，取景超過200處，只是為了最大化地豐富并貼合劇作表達。

在外人看來，在現偶題材上投入如此長周期、大跨度的創(chuàng)作資源，本身就是一場逆流而上的冒險。

但在楊曉培與西嘻影業(yè)這里，“把事做成”從來都是最基礎也是最核心的能力：她用了很長時間為《驕陽似我》組建了最精準的演員和制作班底，在充分尊重原作者的同時，以豐富的經驗把控著全局——從洞察觀眾情緒，到平衡藝術與市場，最終將一個“好故事”淬煉成既具全民共鳴、又充滿當下質感的“爆款內容”。

《驕陽似我》成了2025邁向2026年的一場“逆風局”。

這個在無數年輕觀眾成長中留痕的IP，頂住了萬眾的矚目與審視，超越了市場預期，成為又一部騰訊視頻站內破30000熱度，進入“爆款俱樂部”的劇集，并刷新2024年以來現偶劇最高熱度紀錄，峰值達到30130。同時話題度與口碑都拉滿，微博主話題閱讀量超28.2億，討論量達1256.4萬，抖音播放量突破140.4億，豆瓣開出7.4高分。

對楊曉培來說，這樣的成績，是觀眾對《驕陽似我》這個故事“主體性”的回應。這種“主體性”既是劇中每個角色獨立成長的靈魂，也是原著作者顧漫10年打磨不改初心的創(chuàng)作主體性，更是楊曉培與西嘻在劇集制作上擁抱變化卻又敬畏內容的行業(yè)主體性。

走過不斷拓寬內容邊界的前5年，《驕陽似我》仿佛一個標尺，意味著西嘻正步入一場馬拉松的中段，不斷追求縱向的深度，在每一條賽道上沉淀作品的厚度，在未知的領域開拓新的敘事。

在西嘻的第六年，它印證著這家公司的選擇：以不變應萬變。當一家公司選擇堅守而非隨波逐流，真誠便成了最可靠的敘事。畢竟，在內容為王的道路上，一個好故事自有千鈞之力，足以穿越周期，抵達人心。

用現代性敘事破局“現偶”：當愛情成為主線，而非主體

“現偶”往往被框定在一個刻板的范疇內：故事有且只有兩個主角談戀愛的起因、經過和結果。久而久之，這一類型便容易被貼上“輕淺”“窄眾”的標簽，受眾圈層固定，表達深度也常受質疑。

如何讓一部被打上“偶像劇”標簽的作品打破單一維度想象，具有現代性的敘事，從而讓原有觀眾找到新鮮感，讓新的觀眾進入？

這是拿到《驕陽似我》這個IP之初，楊曉培無數次思考的問題。

彼時，西嘻影業(yè)開機的項目從仙俠《千古玦塵》、古裝《且試天下》到年代劇《夢中的那片?！?，題材跨度越來越大，也逐漸積累起屬于自己的內容厚度。

但《驕陽似我》這樣的現偶題材，還是一個全新的挑戰(zhàn)。

《驕陽似我》原著小說僅24萬字，但拿到手里楊曉培卻能感覺到它的厚度。她告訴娛樂資本論，這個故事最打動她的，是貫穿故事的那種“不卑不亢的自我接納”與“平等尊重”的情感內核。它的底色是明亮的，傳遞著一種“我知道我很好，也值得未來”的篤定。

這部2013年出版的作品，既是承載無數讀者10年期待的青春印記，也是顧漫“五部曲”的收官之作，對于創(chuàng)作者來講，這意味著超高的期待與不容有失的壓力。

作為藝術總監(jiān)和總制片人，楊曉培選擇了和西嘻以往大多數項目不同的方式，把解題的主導權交還給原作者顧漫：“我相信顧漫的故事與創(chuàng)作能力，她對于自己的作品是有絕對的要求的，所以在劇本上我們全權交給她來創(chuàng)作和把關?！?/p>

在拿到前10集劇本后，那種顧漫特有的、娓娓道來的敘事節(jié)奏，讓她心里有了底。

這種娓娓道來的“慢敘事”，在《驕陽似我》前四集體現得淋漓盡致——男主遲遲未正式登場，劇情耐心鋪墊著女主的“單戀線”與“宿舍線”。

談及前四集，楊曉培至今仍然認為是一個“冒險”又“正確”的決定?！拔覀兤鋵崒τ跔幾h有所預判，但在研判之后認為這部分必須保留，一方面是要尊重原著的內容，另一方面考慮到故事的完整性與人物成長，你不能為了讓男主立馬出現，就把故事剪碎?！?/p>

更重要的是，她對內容有著信心，“我們堅定地認為，只要大家能看進去，就一定會上頭?！?/p>

預判風險的同時，西嘻也展示了自己“扛風險”的能力：與平臺調整了原本的排播方案，首日釋出五集，讓男主在播出第一天登場，同時釋放高光預告片段，將觀眾的期待穩(wěn)穩(wěn)托住。

結果也正如預判的那樣，前四集的《驕陽似我》陷入了“棄劇”爭議，但在話題之下，觀眾說得最多的是“還好沒棄劇”。很多觀眾表示宿舍關系太有代入感，同時又被聶曦光不卑不亢的處事能力、明媚獨立的性格特質所吸引。

無論是“宿舍線”還是“單戀線”，都成為劇中人物弧光的重要一筆，為后續(xù)的劇情鋪墊了人物底色。

另一個“抓住人心”的點在于，《驕陽似我》原本故事中就有著相對現代的敘事，以及“女本位”出發(fā)的表達。這種敘事，在劇集呈現中被有意識地放大并圓滿。

無論是編劇顧漫還是總制片人楊曉培，她們都對于市場有敏銳的感知，會關注讀者和觀眾的反饋。這種感知帶來的結果，是《驕陽似我》在10集之后近乎原創(chuàng)的新劇情，以及新的價值、情感輸出。

被觀眾稱贊最多的，是《驕陽似我》里非常健康的愛情觀：一種基于互相獨立、平等尊重又雙向奔赴的理想關系。林嶼森與聶曦光的感情，遠不止是愛情的萌發(fā)與成長，更是兩個獨立靈魂在相互理解與支持中完成的共同蛻變。

創(chuàng)作有意避開了依靠外部巧合或強戲劇沖突來推進情感的傳統(tǒng)方式，而是通過男女主各自的視角，來講述如何克服各自心結、學習愛與表達愛的細膩過程。讓觀眾看到最本真最深刻的親密關系呈現。

在這個雙向治愈的過程中，林嶼森與聶曦光也完成了自己的現實成長。

林嶼森需要面對因車禍無法執(zhí)醫(yī)的心理創(chuàng)傷，聶曦光的理解與共情，是一種平等的陪伴而非居高臨下的拯救。同樣，初入職場的聶曦光受困時，也沒有天降“霸總”的情節(jié)。她必須自己直面困境，憑借摸索與專業(yè)能力的積累，完成自己的職業(yè)晉升。

在這個過程中，如同西嘻之前的所有作品，女性角色始終保持著清醒的主體性與主動性。

聶曦光的人生主線，是深化自我認知與實現自我價值。她的焦慮與快樂，緊密關聯著事業(yè)方向的探尋、在關系中是否保持自我，而不僅僅是愛情的起伏。林嶼森在此是平等的同路人，是見證者與伙伴，而非定義其人生價值的標尺或拯救者。

至此，《驕陽似我》便清晰呈現出一種“愛情是主線，卻不是主體”的敘事格局，在動人的親密關系之外，展開了更為豐富的表達維度：關于個人成長、女性獨立意識、職業(yè)追求，以及不同人生選擇所導向的不同道路。它因而躍升為一部以愛情為主線，卻讓每個配角都血肉豐滿的群像劇。

這里有親情的非典型陪伴，如聶曦光與弟弟姜銳之間輕松互懟又相互支撐的姐弟情；也有對原生家庭的深入探討，幾位主要角色的家庭故事與情感羈絆都相當豐滿，賦予了人物合理的復雜性與灰度。

更不乏跨越代際的女性互助：聶曦光的母親姜云，不僅與林嶼森母親之間有著深厚的共情，自身更在陪伴女兒成長的過程中，完成了一次關鍵的自我覺醒與事業(yè)上的重新出發(fā)。

她以自己的經歷告訴女兒，也告訴觀眾：女性的人生價值從不依附于任何一段關系，自己就可以成為自身世界的太陽。三個母親角色，打破了對于“離異女性”“單親媽媽”的刻板想象，提供了一個關于中年女性困境、覺醒與重生的生動樣本。

于是，劇情到10集之后，觀眾的討論早已超越“森光cp”的范疇，轉而圍繞每個角色的命運抉擇、自我實現與價值追求，形成了一次廣泛的、具有“現代性”的集體觀照。觀眾從這些故事中獲取了正向的情感力量與深度共情，而這份真誠而熱烈的反饋，最終也匯聚成光，回饋給劇集本身，贈予了《驕陽似我》一輪溫暖而明亮的“驕陽”。

制作“較真”：于細節(jié)處見真章，在共鳴中得回響

完成了故事表達上的“現代性”的下一步，就是在劇集制作中，將觀眾的情感共鳴和代入感放大，這需要演員、現場拍攝、后期等多個環(huán)節(jié)的加碼。

難得一見的是，《驕陽似我》的每個演員都成為觀眾心目中的“天選”，即使一開始有爭議的莊序，到劇情末尾也開始因為人物的轉變逐漸被理解。

這種“天選”背后，其實是西嘻一如既往的選角精準度和碼盤能力。

讀小說時，楊曉培就已經在腦海里勾勒每個角色的樣子，然后與顧漫共同商量演員人選。最先鎖定的，是林嶼森的扮演者宋威龍，“從2023年底我就有接觸宋威龍，希望他把時間留出來給這個項目，24年我們確定了意向。”直至2024年12月開機，這個約定水到渠成。

選擇趙今麥出演聶曦光，則源于角色氣質的高度契合?！奥欔毓鈴牟灰蚣彝ケ尘岸杂X特殊，她慷慨分享來自家庭的陽光與愛，這種明亮溫暖的特質是一體的?！?/p>

在楊曉培看來，趙今麥擁有這種天然的代入感。隨著劇情推進，尤其是前四集幾乎由她“挑大梁”的表演，完全驗證了這種判斷——她的演技成為觀眾代入劇情最好的助推。

與以往一樣，“角色大于演員本人”仍然是楊曉培選角最重要的標準，在這個標準下，《驕陽似我》從家人到同事等每一個重要配角都由她親自選出來，并在現場與導演、編劇一起幫助演員共建角色、推敲細節(jié)。

最有代表性的是聶曦光表弟姜銳?！捌鋵嵉艿苁窃陂_機20多天后才進組，因為我一直沒有找到最合適的人選。”楊曉培說道，casting團隊推送的多是風格化的“帥男孩”，但她對于這個角色的要求是“帥不是第一要素，但必須陽光、真誠”。

最終找到的演員韓昊霖，完美演繹出了那種看似調皮，但總會用自己方式默默關懷姐姐的細膩情感，成為劇里的出圈角色。

舅媽的飾演者孔令美、姜云的飾演者金巧巧，她們的特質或多或少都與劇中的人物特質相符，事實證明，正因為人與戲的統(tǒng)一，讓劇中的中女角色以及中女演員們都迎來了自己事業(yè)上的新高光。

在“女性互助”這一點上，戲外與劇中又一次不謀而合。

在碼盤之外，西嘻在拍攝過程中對于內容的精細把控，也同樣貫穿始終。

制作上，《驕陽似我》經歷了長達122天的拍攝周期，跨越7個城市進行實景拍攝，讓更多的實地場景、真實可感的環(huán)境豐富觀眾的視覺感受，讓觀眾相信這個故事真實地發(fā)生在我們身邊。

為了呈現聶曦光投身的光伏行業(yè)，劇組沒有選擇簡易搭景，而是在前期做了大量的行業(yè)調研，專門找到真實光伏廠區(qū)取景。為了展現光伏行業(yè)的發(fā)展，劇組前往中國最大的光伏基地敦煌取景，這才成就了林嶼森“用宏大的世界稀釋痛苦，用微小的事物感知幸?！钡拿麍雒?。

這種對代入感和落地感的極致追求，更體現在對時代細節(jié)的精準還原上。

故事發(fā)生在2012年，劇組在道具、場景乃至人物口語表達上都做了細致考證和還原?！澳菚r候沒有共享單車，他們騎的是自己的自行車；街上的出租車車型、人們的手機電腦樣式，甚至整個街景氛圍，我們都盡力還原?！?/p>

楊曉培談到這種“落地”的堅持時表示，還原時代質感，是對原著和觀眾的尊重，也是劇集能引發(fā)廣泛共鳴的基礎。于是，觀眾得以用一個個貼地的梗與官方文旅聯動了起來，“蘇州機場”“蘇州圖書館借書額度”“江浙滬獨生女”成了劇集播出期的熱門話題。

在審美表達上，《驕陽似我》追求一種“明亮的呼吸感”。服化道隨人物成長悄然變化，整體以清新色調和自然光影，營造出專屬的浪漫氛圍。所有的鏡頭語言、光影運用與音樂雕琢，最終都服務于人物情感，讓觀眾得以自然沉浸。

“我會給年輕創(chuàng)作者空間，希望多看到年輕的導演、攝像去表達自己的東西?！痹谡劶皩а莸倪x擇時，楊曉培說她更傾向于找與劇集特質相符合的導演，而這本身就是西嘻有為劇集兜底能力的體現。

無論是碼盤、選角還是制作過程中的嚴控和精細，這一切的底層邏輯，源于西嘻影業(yè)前瞻性的市場洞察與不斷進化的內容能力。

《驕陽似我》始于一個清晰的洞察：當市場普遍認為現偶題材“窄眾”“輕淺”時，西嘻看到的卻是觀眾對現代性敘事與平等情感關系的深切渴望?！厄滉査莆摇返拈L尾效應則證明了，只要每一環(huán)都服務于內容，就會被觀眾買單。

正是這種系統(tǒng)性的內容把控能力，讓西嘻有底氣去挑戰(zhàn)市場的固有認知，將“不被看好”的題材，打破固有的創(chuàng)作定式與行業(yè)刻板印象，重新贏得市場認可。

穿越周期：構建內容金字塔，做行業(yè)“長跑者”

隨著《驕陽似我》拿下了又一個“爆款”里程碑，西嘻影業(yè)2025年的完整答卷也清晰展開。

2025年對于西嘻來說，是播劇最多的一年，也是被楊曉培笑稱“痛并快樂著”的一年。

這一年從刷新CVB黃金時段電視劇史冠紀錄的年代家庭群像《六姊妹》開始，到延續(xù)古裝優(yōu)勢的《似錦》，再到年中探索青春題材的《煥羽》，直至以現象級爆款收官的《驕陽似我》收尾，并同時迎來新的周期。

四部題材、內容迥異的作品，如同四條支流，共同匯成了西嘻清晰而篤定的成長脈絡：用前瞻的視角找到最當下的故事，讓好故事變?yōu)橐徊俊氨睢?，再進化為一個可持續(xù)討論、具有長期影響力的“文本”。

畢竟，流水爭先，始終是這家公司在堅持的事情。

在這個過程中，《驕陽似我》并非水流中拍岸最高的浪，而是一個關鍵的錨點：它證明了，即使是在被認為容易“速生速朽”的偶像劇賽道，西嘻也能把內容做得穿越周期，抵御市場的任何波動。

回望西嘻的五年，楊曉培用一個生動的比喻描摹其軌跡：“我們就像一個猛子扎進水里，一口氣游了1000米，終于到了岸邊——從求生存，走到了穩(wěn)健發(fā)展?！边@五年，行業(yè)風口輪轉，潮起潮落，許多公司迷失在追逐與試錯中，西嘻卻逐漸游出了自己的節(jié)奏。

憑借《千古玦塵》《且試天下》在古裝領域站穩(wěn)腳跟，到《煙火人家》《好事成雙》的女性敘事，再到《夢中的那片?！贰读⒚谩返葎∩钊肽甏}材，如今首次試水現偶便以《驕陽似我》打破類型天花板，其每一步跨越都非盲目跟風，而是對市場的前瞻，以及多元內容能力的支撐。

關于未來，西嘻正在清晰勾勒屬于自己的內容“金字塔”。

在楊曉培的規(guī)劃中，內容創(chuàng)作不能依賴偶然的運氣，而需要穩(wěn)固的系統(tǒng)。

金字塔的基座，是公司深耕多年、能穩(wěn)定輸出品質與口碑的“白馬”基本盤，如古裝匠制與女性題材。

金字塔的中腰，則是兼具潛力與創(chuàng)新性的突破之作，它們連接基礎與頂端，是拓展邊界的關鍵，《驕陽似我》就在這里，與“白馬”的交叉處——在現偶外殼下堅守女性成長內核，實現了口碑與市場的雙贏。

而金字塔的頂端，是那些需要長期打磨、承載時代風貌與厚重價值的作品，它們是品牌高度的象征，也是未來的攻堅方向。

步入第六年，西嘻的“金字塔”還會被作品持續(xù)夯實，古裝劇《白衣公卿》繼續(xù)鞏固基本盤，以充滿“不確定性”的少年視角展開復仇，鑄就孤勇少年魂。

而更具突破性的《小芳出嫁》，則將目光投向新鄉(xiāng)鎮(zhèn)的鮮活圖景，以現實主義筆觸融合黑色幽默。此外，以啤酒行業(yè)為切口、跨越數十年的《大醉凱旋》及其它項目，也正在扎實的田野調查與劇本打磨中徐徐展開。

從奮力游到岸邊，到構建起自己的航向與坐標，西嘻的路徑提供了一個“以不變應萬變”的內容公司樣本。不變的是對內容的敬畏、對人心的體察；變化的則是不斷拓寬的題材邊界與日益精進的制作能力。

而清晰的正在逐漸積累厚度的內容營壘，則預示著西嘻不止步于成為單次的“爆款制造者”，而是能夠持續(xù)產出好故事、穿越行業(yè)周期的“長跑者”。

在這場只有內容作為標準的馬拉松里，西嘻未來的故事，正在展開。