要知道，春節(jié)檔向來是兵家必爭之地，流量與資本扎堆，題材選擇多偏向穩(wěn)妥的合家歡、戰(zhàn)爭歷史等類型，國安題材因受眾門檻高、審核嚴格，極少有導(dǎo)演敢輕易觸碰，張藝謀的這份選擇，本身就是一種突破常規(guī)的勇氣。陣容方面，該片匯聚了華語影壇的半壁江山：易烊千璽、朱一龍兩位兼具流量與演技的影帝領(lǐng)銜主演，

張譯、雷佳音等公認的實力派戲骨保駕護航，為影片的演技質(zhì)感筑牢根基，更令人驚喜的是，楊冪、劉詩詩時隔17年再度同框合作。這份兼顧流量、演技與情懷的選角策略，既展現(xiàn)了張藝謀一貫挖掘演員特質(zhì)的獨到眼光，總能找到演員與角色的最佳契合點，也徹底打破了“用頂流就是妥協(xié)商業(yè)化、放棄藝術(shù)追求”的刻板印象。在近年春節(jié)檔主旋律影片多聚焦戰(zhàn)爭、歷史題材的行業(yè)背景下，張藝謀選擇國安這一冷門賽道，不僅是個人創(chuàng)作邊界的突破，更為華語主旋律電影開辟了新的表達方向。而國安部的親自指導(dǎo)，本身就是對其專業(yè)把控力、敘事能力與作品時代價值的極致認可。

再到《第二十條》的宣傳短視頻中，被指刻意拿趙麗穎制造熱度、消費演員，每一次爭議都將這位老導(dǎo)演推向輿論的風(fēng)口浪尖，“商業(yè)化”“守舊”“脫節(jié)”等負面標(biāo)簽接踵而至。早年的張藝謀，極少啟用圈內(nèi)已成名的大明星，而是堅持以作品為基石，親手“打造”明星，憑借一部部優(yōu)質(zhì)作品當(dāng)下影壇，經(jīng)歷疫情沖擊后，資本愈發(fā)謹慎，宣發(fā)權(quán)重早已遠超內(nèi)容本身，頂流明星成為撬動票房、降低投資風(fēng)險的關(guān)鍵。在國內(nèi)外拿獎拿到手軟，用實力扛起了中國電影的大旗。