《長安二十四計》是由成毅、劉奕君、王勁松、周奇、佟夢實、徐璐、張涵予、葉祖新、倪大紅、劉怡潼等演員聯(lián)袂演出的古裝權(quán)謀劇，該劇同步在央視八套播出，憑借過硬的故事情節(jié)，演員出彩的演技，收獲了不錯的熱度。

這里主要想和大家聊聊該劇中葉祖新飾演的角色：鎮(zhèn)北侯顧玉。作為演員表里的特別出演，他的戲份屬實不多，但都是有效出場。

第八集坐著輪椅出場的顧玉，毛領(lǐng)大氅配青色衣袍，一出場就把觀眾驚艷到了，憑借一個隨意的動作，一個抬眸的眼神殺穿熱搜，喜提無數(shù)二創(chuàng)剪輯。

值得一提的是，這不是葉祖新第一次靠坐著出圈了，當年《九重紫》開頭，一襲紅色蟒袍寧死不降的太子，一場戲讓無數(shù)觀眾沸騰，至今還是數(shù)不清的各種剪輯視頻。

網(wǎng)友紛紛留言，坐著便能演出天潢貴胄的氣質(zhì)，不愧是當年根正苗紅的十阿哥。

是的，回望葉祖新的演藝生涯，上一次讓人記憶深刻的角色還是《步步驚心》里的十阿哥，那時候的他稚嫩青澀，在一眾哥哥的襯托下，更多的是覺著他一張娃娃臉，清秀之余算不上大帥哥。

沒想到多年不見，一出場竟這樣成熟內(nèi)斂，臉上的細紋和線條都是韻味，有種歲月沉淀后的熟男魅力。

當然，顏值只是葉祖新再次讓大家看到的契機，顧玉之所以能在《長安二十四計》中憑借短暫出場獲得觀眾喜愛，源于他對角色塑造的完整性，表演的精確性，他再度證明了一個角色的分量不在于出場時間的長短，而在于其能否在有限的空間內(nèi)綻放出獨特的人性光輝。

顧玉這個角色，最吸引人的就是他身上的留白感。

因為是配角的原因，他不像主角那樣需要承載過多的劇情來推進故事發(fā)展，反而用了更多的空間去展現(xiàn)人性的復(fù)雜與純粹。

劇里沒有交代他的背景，他出場即是滿級大佬，位居鎮(zhèn)北侯，手握軍隊白吻虎，深受皇帝信任，卻一副文人打扮，雙腿殘疾只能坐輪椅，看似柔柔弱弱。

這樣的矛盾點出現(xiàn)在一個人身上的時候，觀眾其實是很想探究原因的，想知道他過去經(jīng)歷了什么，他一定有一個蕩氣回腸的故事。

但是編劇很聰明，他沒有交代這些，直到故事結(jié)尾，直到他犧牲，我們?nèi)晕粗李櫽竦膹那�，這種對于觀看者來說帶點遺憾式的結(jié)局，使這個角色蒙上了更加悲涼的一筆，觀眾對他的共情惋惜便會更甚。

再者就是顧玉身上的反差感，本以為是個坐輪椅的文人，卻在他騎上馬拉弓射箭復(fù)仇時，完成了這個角色的人物弧光。

是啊，我們都忘了，他是鎮(zhèn)北侯，是白吻虎的首領(lǐng)，若無軍功在身，如何能坐到如今的位置，他是一位將軍，軍人信奉的便是以牙還牙。

所以在白吻虎被虎賁殘害堆成尸山后，他隱忍復(fù)仇，同樣還給了虎賁一座尸山。

這場戲不僅僅是復(fù)仇和讓觀眾感受到了高光，更多的是顧玉這個角色的情感內(nèi)核體現(xiàn)，他捍衛(wèi)了軍人的尊嚴，逝者已矣但是唯有以血祭奠才能凝聚剩下的白吻虎將士們的軍心。

同樣的，葉祖新的表演也深諳了留白之道。

他沒有過度渲染外化顧玉的悲情色彩，而是通過克制，內(nèi)斂的表演方式，僅依靠眼神，臉部細節(jié)來傳達情緒，讓觀眾感到角色內(nèi)心的暗涌。

他說“萬軍皆可死，長安不可亡”時，眼神中的堅定和平靜形成了一種極強的戲劇沖突，瞬間就將這個人物抬高了。

顧玉和謝淮安之間的對話，短暫卻深刻，幾句話就能讓人感受到他們之間不尋常的關(guān)系。

這段關(guān)系沒有冗長的鋪墊，不需要過多的前因交代，僅僅是簡短的對話和眼神交流中就建立起了深厚的情感聯(lián)結(jié)，讓觀眾產(chǎn)生強烈共鳴。

這也為后來顧玉犧牲時留下的線索埋下了伏筆，他們二人是最了解彼此之人。

其實以小見大，為何近年來頻頻有叔圈演員出圈的情況呢，從根本思考，還是新生代演員能打的不多，早年的演員那都是過五關(guān)斬六將闖出來的，那是真正有實力的一批，只是多數(shù)因為種種原因沉寂了。

期待葉祖新能夠帶給觀眾更加精彩的表演，畢竟又帥又有演技的演員，誰不喜歡看呢。

作者：長安某，入骨影評團隊出品