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看完這條新聞，心里真的不是滋味。

作為普通人，除了同情、憤怒、無(wú)力感，我們好像什么都做不了。

短劇女演員發(fā)文曝光：某劇組為了拍一場(chǎng)淋雨戲，讓一個(gè)才1歲左右的小嬰兒，在深夜接受灑水車制造的瓢潑大雨，大概半個(gè)小時(shí)。

不是象征性的幾滴水，而是持續(xù)不 斷的“暴雨”，現(xiàn)場(chǎng)溫度不足5℃。

孩子渾身濕透，小臉凍得發(fā)紫，身體不停發(fā)抖，哭到聲音嘶啞。

在寒冬臘月，本該在襁褓里熟睡的小寶寶，卻被當(dāng)成了拍戲的“道具”。

這不是拍攝，這是赤裸裸的虐待。

01

生命的漠視，比傾盆大雨更刺骨，短劇真的沒(méi)人管管嗎？

真正讓人脊背發(fā)涼的，從來(lái)不只是那半小時(shí)的“瓢潑大雨”，而是現(xiàn)場(chǎng)那么多成年人，集體選擇了“視而不見(jiàn)”。

一個(gè)1歲的嬰兒，就任其在“暴雨”中發(fā)抖、啜泣，卻沒(méi)有一個(gè)人按下暫停鍵。

導(dǎo)演沒(méi)喊停，制片沒(méi)喊停，工作人員沒(méi)喊停，甚至連“這是不對(duì)的”這種最基本的價(jià)值判斷，都沒(méi)有出現(xiàn)。

這不是失誤，這是系統(tǒng)性冷漠。

短劇行業(yè)如今拼的是什么？

是速度、是成本、是“7天100集”、是“時(shí)間就是金錢”。

在這種邏輯下，人不再是人，而是成本表里的一個(gè)變量。

成年人尚且如此，更何況一個(gè)不會(huì)說(shuō)話、沒(méi)有維權(quán)能力的小嬰兒。

明明可以用假娃，明明可以后期特效，明明可以調(diào)整拍攝方案，然而所有更“安全”的選項(xiàng)，都輸給了“省事”“省錢”“趕進(jìn)度”。

當(dāng)效率被無(wú)限拔高，底線就會(huì)被不斷下探。

今天是淋雨的嬰兒，明天是誰(shuí)？被關(guān)進(jìn)垃圾車?yán)锏膵雰?？連續(xù)拍16小時(shí)困到打盹的孩子？

更可怕的是，這種事情之所以能一再發(fā)生，是因?yàn)?strong>它太“好用”了。

沒(méi)有投訴、沒(méi)有追責(zé)、沒(méi)有立刻的代價(jià)。

只要沒(méi)人管，它就會(huì)繼續(xù)；只要繼續(xù)，它就會(huì)變成“行業(yè)常態(tài)”。

所以問(wèn)題不是“這一次太過(guò)分了”，而是短劇的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，究竟有沒(méi)有一條不能跨越的紅線？

據(jù)女演員透露，小嬰兒在劇組惡劣對(duì)待的現(xiàn)象并非個(gè)例，她說(shuō)另外一個(gè)劇組為了拍戲，還會(huì)將小嬰兒放進(jìn)垃圾車?yán)铩?/p>

兒童演員常年拍攝時(shí)長(zhǎng)達(dá)16個(gè)小時(shí)，困到打盹，口齒不清。短劇行業(yè)，7天100集太常見(jiàn)了！

02

如果說(shuō)劇組的惡，是制度和利益裹挾下的冷血，那孩子父母的選擇，就是最直接、最赤裸的人性坍塌。

據(jù)悉，孩子的父母就在拍攝現(xiàn)場(chǎng)外面，他們收下800元片酬后，就對(duì)孩子的痛苦置若罔聞、不管不顧。

當(dāng)時(shí)媽媽因?yàn)樾奶酆⒆樱樕行╇y看，但爸爸根本沒(méi)有把孩子淋雨當(dāng)回事兒，還笑著說(shuō)：“趕緊拍完，還要趕一下場(chǎng)。”

一個(gè)1歲的孩子，沒(méi)有任何表達(dá)能力，父母本應(yīng)是他唯一的保護(hù)傘。

可在那一刻，這把傘被親手收了起來(lái)，換成了800元的片酬。

有人替孩子?jì)寢岄_(kāi)脫，說(shuō)她“臉色不好看”“其實(shí)心疼孩子”。

可心疼如果不能轉(zhuǎn)化為行動(dòng)，那就只是廉價(jià)的自我安慰。

真正令人憤怒的是孩子父親的態(tài)度： “趕緊拍完，還要趕下一場(chǎng)?！?/p>

這句話的本質(zhì)，不是隨口一說(shuō)，而是已經(jīng)把孩子當(dāng)成了賺錢工具。

在這類父母眼里，孩子不是需要被保護(hù)的生命，而是“機(jī)會(huì)”“資源”“可利用的籌碼”。

他們賭的是什么？賭孩子扛得住，賭不會(huì)出事，賭反正輪不到自己倒霉。

而一旦真出事了，又會(huì)第一時(shí)間哭訴：“我也沒(méi)想到會(huì)這樣?！?/p>

可問(wèn)題是，孩子沒(méi)有選擇權(quán)。

是成年人，把風(fēng)險(xiǎn)壓在了一個(gè)連站都站不穩(wěn)的小生命身上。

03

但這件事，不能只停留在罵劇組、罵父母上，更該被嚴(yán)肅審視的，是整個(gè)短劇行業(yè)。

如今的短劇，幾乎沒(méi)有門檻。打開(kāi)手機(jī)，鋪天蓋地的劇情像一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的精神投喂，孩子也被裹挾其中。

大量短劇情節(jié)離譜、邏輯混亂，為了制造廉價(jià)沖突，不惜扭曲價(jià)值觀，關(guān)系失序、是非顛倒，甚至公然挑戰(zhàn)常識(shí)。

成年人尚且被這種內(nèi)容降智，更何況缺乏判斷力的孩子。長(zhǎng)期沉浸其中，孩子很容易把極端、獵奇、不擇手段當(dāng)成“正?！薄?/p>

當(dāng)內(nèi)容失控，人就會(huì)被工具化。嬰兒被拉去淋雨拍戲，并非偶然，而是行業(yè)失序的必然結(jié)果。

短劇必須被整治，而且必須從內(nèi)容審核、平臺(tái)責(zé)任和未成年人保護(hù)上動(dòng)真格。

否則，今天被消耗的，是孩子的身體；明天被侵蝕的，就是一代人的認(rèn)知。

菊以高潔會(huì)淵明，吾以文會(huì)友。曾是多年醫(yī)學(xué)編輯的我，現(xiàn)為兩只小棉襖的媽媽，每天努力碼字，只愿為千萬(wàn)家庭帶去專業(yè)、有趣、獨(dú)特的教育觀點(diǎn)。原創(chuàng)不易，你的認(rèn)可是我堅(jiān)持下去的動(dòng)力。

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