北京這幾天下了一場(chǎng)大雪，馬年春晚的第一次大聯(lián)排算是正式拉上了帷幕。

整整5個(gè)小時(shí)，32個(gè)節(jié)目輪番上陣，年味瞬間就濃郁了起來。

雖然距離除夕還有幾天，但盯著這份網(wǎng)傳的節(jié)目單，再看看進(jìn)進(jìn)出出的藝人陣容，明眼人都能瞧出來，今年的春晚導(dǎo)演組正在對(duì)外釋放十分明顯的“三大信號(hào)”。

是哪三大信號(hào)呢？

這次聯(lián)排最直觀的感受，就是“嫩”。

放眼望去，全是青春的面孔。

白鹿、丁禹兮、李昀銳、宋威龍，這些在熱搜上常見的95后小生小花，幾乎占據(jù)了彩排陣容的八成。

連來的歌手也是周深、劉宇寧這種在年輕人歌單里循環(huán)播放的實(shí)力派。

導(dǎo)演組的心思其實(shí)都寫在臉上了：想把手里拿著手機(jī)刷短視頻的年輕人，重新拉回到電視機(jī)前。

畢竟現(xiàn)在的除夕夜，如果電視里的節(jié)目不能成為群里的談資，那這臺(tái)晚會(huì)就真的“寂寞”了。

但這招也是把雙刃劍。

對(duì)于坐在沙發(fā)C位的中老年觀眾來說，這種安排多少有點(diǎn)“因噎廢食”。

看著屏幕上一張張精致卻陌生的臉，爺爺奶奶們估計(jì)得不停地問旁邊人：“這誰??？咋不認(rèn)識(shí)呢？”

這種巨大的代溝，也讓“想念趙本山、宋丹丹”的呼聲變得格外響亮。

如何在流量密碼和國(guó)民度之間找平衡，估計(jì)是接下來幾次聯(lián)排中，導(dǎo)演組最頭疼的問題。

人雖然換了一撥新的，但這舞臺(tái)效果，確實(shí)是用心了。

今年主舞臺(tái)搞了個(gè)大動(dòng)作，設(shè)計(jì)靈感來自傳統(tǒng)的“如意”，看著就喜慶吉祥。

但你別以為它光有傳統(tǒng)，里面的科技含量一點(diǎn)不含糊。

超大屏幕配合AR技術(shù)，那是真敢往上招呼。

現(xiàn)場(chǎng)虛擬出的萬馬奔騰，馬身上還帶著苗族銀飾、羌繡這些老手藝的圖案。

虛虛實(shí)實(shí)結(jié)合在一起，既有東方的神韻，又有未來的科幻感。

特別值得一提的是舞者唐詩(shī)逸。

這位舞蹈大神身上的衣服都藏著玄機(jī)，裝了傳感器。

人一動(dòng)，光影跟著變，傳統(tǒng)舞蹈硬是跳出了賽博朋克的感覺。

這種“老瓶裝新酒”的視覺沖擊，確實(shí)給審美疲勞的觀眾打了一劑強(qiáng)心針。

說完面子，得說說里子。語言類節(jié)目向來是春晚的“年夜飯主菜”，也是挨罵最多的重災(zāi)區(qū)。

沈騰和馬麗這對(duì)老搭檔，第十次攜手，基本就是穩(wěn)坐了“新一代小品王”的交椅。

從當(dāng)年的“郝建”到現(xiàn)在的諷刺幽默，這兩人只要上春晚，感覺就有期待了。

開心麻花的常遠(yuǎn)、艾倫也來了，只要這幾個(gè)人湊一塊，笑果基本有保證。

讓人意外的是蔡明的現(xiàn)身。沒了老搭檔潘長(zhǎng)江，這位“毒舌女王”這次葫蘆里賣的什么藥，還真成了個(gè)懸念。

但這幾年觀眾對(duì)小品最大的槽點(diǎn)，不在演員，在于劇本。

“開頭笑嘻嘻，結(jié)尾哭唧唧”，強(qiáng)行煽情、硬上價(jià)值，看得人腳趾扣地。

好在今年導(dǎo)演組似乎聽進(jìn)去了勸，引進(jìn)了“喜人”團(tuán)隊(duì)。

隨著《喜人奇妙夜》這類綜藝的火爆，大家發(fā)現(xiàn)，原來喜劇可以不包餃子，可以不喊口號(hào)。

雷淞然、劉同、天放這些新面孔的加入，釋放了一個(gè)強(qiáng)烈信號(hào)：今年的小品，可能真要回歸“好笑”本身了。

畢竟，除夕夜大家只想樂呵，不想上課。如果能把“教育人”這毛病改了，那絕對(duì)是今年最大的驚喜。

聯(lián)排一結(jié)束，“想念趙本山”的話題就沖上了熱搜，這事兒一點(diǎn)不奇怪。

大家懷念的其實(shí)不是某一個(gè)人，而是一種純粹的快樂，一種全家老小都能聽懂、都能笑出聲的氛圍。

回看當(dāng)年的《牛大叔提干》《昨天今天明天》，哪有什么華麗的AR技術(shù)，哪有什么流量明星。

靠的就是扎扎實(shí)實(shí)的劇本，和對(duì)老百姓生活的精準(zhǔn)拿捏。

那些臺(tái)詞到現(xiàn)在還能被做成表情包，就是因?yàn)閴蛘鎸?shí)、夠接地氣。

趙本山曾經(jīng)說過一句大實(shí)話：一年365天大家都在受教育，除夕晚上就該好好樂呵。

這話現(xiàn)在聽來，簡(jiǎn)直就是至理名言。

現(xiàn)在的年輕人、00后也在跟著懷舊，說明好的喜劇是能穿透時(shí)間的。

觀眾的要求其實(shí)一點(diǎn)都不高，不需要多深刻的道理，只需要在忙碌了一年后，能對(duì)著電視沒心沒肺地大笑一場(chǎng)。

這種對(duì)“純粹快樂”的追求，正是趙本山即便離開舞臺(tái)多年，依然被觀眾念念不忘的根本原因。

馬年春晚的這三個(gè)信號(hào)——年輕化、科技化、去說教化，本質(zhì)上都是在試圖找回這份丟失已久的快樂。

七公子說：

大家總愛吐槽春晚，但真到了除夕，電視機(jī)還得開著。

因?yàn)樗缇筒粌H僅是一臺(tái)晚會(huì)，而是中國(guó)人過年的一種習(xí)慣，一種陪伴。

年輕藝人挑大梁也好，舞臺(tái)科技再炫酷也罷，最終能不能留住觀眾，還得看能不能讓人發(fā)自內(nèi)心地笑出來。

別整那些虛頭巴腦的，把快樂還給觀眾，這才是春晚最大的正經(jīng)事。你覺得呢？