北京的一場大雪，仿佛在為即將到來的丙午馬年春晚提前剪彩。

1月17日，隨著最后一盞舞臺燈光緩緩熄滅，2026年央視春晚首次大聯(lián)排，在觀眾的高度關(guān)注中悄然落下帷幕。

長達(dá)5個小時的演練、32個節(jié)目的無縫銜接，從網(wǎng)上放出的消息不少網(wǎng)友開始猜測今年趙本山可能回歸。

趙本山即便人不在江湖，他的名字卻像是一座不可逾越的豐碑，在今年的聯(lián)排熱議中，其“含金量”甚至呈現(xiàn)出不降反升的詭異曲線。

近幾年春晚“無聊”、“難看”的詞條可以說是霸榜熱搜，不少網(wǎng)友表示就算沒看節(jié)目都能猜的出來有什么。

但今年彩排的路透不少網(wǎng)友猜測是計劃打破往年的傳統(tǒng)，而在首次聯(lián)排的后臺路透中，最直觀的感受就是，滿眼盡是少年郎。

據(jù)統(tǒng)計，本次聯(lián)排出現(xiàn)的藝人名單中，白鹿、丁禹兮、李昀銳、宋威龍、田曦薇等95后甚至00后藝人的比例竟然占據(jù)了近八成。

再加上周深、劉宇寧、張杰、魏晨等兼具國民度與流量的實力歌手，這一屆春晚的“顏值”與“流量”已經(jīng)提前鎖定了熱搜席位。

這種陣容配置背后，是春晚導(dǎo)演組對短視頻時代的一次集體突圍。

現(xiàn)在的春晚不僅要滿足除夕夜的合家歡，更要在第二天甚至未來一周內(nèi)，成為年輕人朋友圈、抖音、小紅書上的“社交貨幣”。

白鹿在雪中接雪花的唯美神圖、宋威龍的紅衣造型，這些極具視覺沖擊力的碎片化素材，正是為了精準(zhǔn)喂養(yǎng)當(dāng)下的“視覺動物”。

當(dāng)然這種調(diào)整也帶來了陣痛。不少中老年觀眾在看到名單后發(fā)出了“臉生”的感嘆，懷念起了趙本山、宋丹丹時代的穩(wěn)重與親切。

導(dǎo)演組顯然意識到了這種代際分歧，試圖通過另一種方式來彌補這份缺失。

春晚可定也要帶來一整年的新科技的突破

如果說年輕化是春晚的“面子”，那么高科技與傳統(tǒng)美學(xué)的深度融合就是今年的“里子”。

春晚語言類節(jié)目一直被詬病為“喜頭悲尾”、“硬煽情”。

針對這一痛點，今年聯(lián)排釋放出了最強烈的變革信號，喜劇將要要回歸快樂本身。

沈騰和馬麗第十次并肩作戰(zhàn)，已經(jīng)成了春晚的定海神針。

從最初的“郝建”到如今的“沈馬”，他們早已接過了馮鞏、蔡明、趙本山等人留下的旗幟。

據(jù)悉，今年的作品將回歸諷刺幽默，摒棄生硬的說教，專注于從小人物的視角解讀現(xiàn)實生活。

最讓觀眾驚喜的是，來自爆火綜藝《喜人奇妙夜》的“喜人”們竟然組團(tuán)來了！

閆佩倫（連續(xù)4年登臺）、李飛、王天放、雷淞然、劉同等超過20位核心演員現(xiàn)身聯(lián)排。

不再局限于傳統(tǒng)小品，閻鶴祥與管樂、張小婉嘗試了跨界融合的《借傘》，將戲曲與喜劇解構(gòu)式結(jié)合。

這些年輕喜劇人的到來，意味著春晚正試圖打破“包餃子美學(xué)”。他們帶來的不僅僅是笑料，更是一種“不求升華，只求笑翻”的純粹態(tài)度。

消失數(shù)年的老將蔡明意外現(xiàn)身，卻未見老搭檔潘長江。

這種孤身赴會的安排，極有可能是導(dǎo)演組安排的一個跨界“大彩蛋”，或許是老帶新的傳承，或許是與年輕“喜人”的火花碰撞。

這一系列動作，都在回應(yīng)網(wǎng)友投票最高的一句話：“不要沒味道的安全牌，就要笑得過癮的硬菜。”

數(shù)據(jù)顯示，2025年春晚語言類節(jié)目的收視率竟一度低于歌舞類，這對于“語言類節(jié)目為王”的春晚傳統(tǒng)來說，是不得不改的警鐘。

而當(dāng)我們談?wù)摗凹兇獾目鞓贰焙汀安宦渌滋椎挠哪睍r，所有人腦海中浮現(xiàn)出的第一個名字，總是那個在炕頭盤腿而坐的趙本山。

回顧2025年春晚數(shù)據(jù)，由于部分小品依然陷在“硬灌價值觀”的怪圈，導(dǎo)致年輕觀眾大量流失。

在B站和短視頻平臺上，趙本山的經(jīng)典語錄被做成表情包和鬼畜素材。大鵬最近發(fā)的一個回憶趙本山的視頻，在兩小時內(nèi)轉(zhuǎn)發(fā)量突破100萬次。

趙本山的作品即便沒有AR技術(shù)，沒有數(shù)控屏幕，僅憑幾句扎實的臺詞就能讓全國觀眾笑到肚子疼。

這種“電子年夜飯”的含金量，在于他抓住了喜劇的本質(zhì)真實。

今年的馬年春晚，無論是“沈馬組合”的堅守，還是“喜人”的闖入，其實都在模仿或者試圖接近這種“本山境界”：用真誠對抗尷尬，用共鳴消解說教。