鄧恩熙的《花開錦繡》里，明制襦裙清雅溫婉；楊紫的《禎娘傳》原《家業(yè)》中，江南女子的明代商裝精致考究；古力娜扎的《玉茗茶骨》、譚松韻的《蘭香如故》、王楚然的《明月錄》、宋祖兒的《表妹萬福》更是清一色的飛魚服、馬面裙、比甲造型……網(wǎng)友調(diào)侃：“這哪是待播劇單，分明是明制101女團(tuán)初舞臺(tái)，就差選個(gè)C位出道了！”

猛然發(fā)現(xiàn)：熒屏上的古裝女主，集體“穿越”到了明朝！這哪是待播劇單，分明是明制101女團(tuán)初舞臺(tái)，就差選個(gè)C位出道了！

從譚松韻的《蘭香如故》到宋祖兒的《表妹萬?！罚俚焦帕δ仍餮莸摹队褴韫恰?，短短兩年間，至少六部大制作古裝劇不約而同將背景設(shè)定于大明王朝。

這些作品不僅服化道高度還原明代服飾體系——馬面裙、襖裙、比甲、?髻輪番登場，更在人設(shè)上頻頻打出“女將軍”“女掌柜”“女探案”等強(qiáng)女主標(biāo)簽。

明制劇的集體爆發(fā)，不過是內(nèi)娛古裝劇跟風(fēng)怪圈的又一次重演。

只要有一個(gè)成功范本出現(xiàn)，就會(huì)立刻開啟“復(fù)制粘貼”模式：前幾年女將軍形象初露鋒芒，后續(xù)便涌現(xiàn)出一批“戰(zhàn)地美妝直播式”的女將軍，個(gè)個(gè)妝容精致卻毫無英氣，劇情清一色圍繞戀愛展開，把“巾幗英雄”拍成了“古偶花瓶”；

某部架空古偶靠服化道出圈后，跟風(fēng)者立馬照搬同款濾鏡與造型。

馬面裙登上熱搜，明代妝造教程在短視頻平臺(tái)爆火，甚至帶動(dòng)了漢服租賃與定制產(chǎn)業(yè)的增長。

細(xì)看這場“明制狂歡”，不難發(fā)現(xiàn)套路化的痕跡。

從劇情設(shè)定來看，這些劇集看似題材多樣，實(shí)則換湯不換藥：《禎娘傳》原《家業(yè)》聚焦徽墨世家女性創(chuàng)業(yè)，走的是“大女主經(jīng)商”路線；

《蘭香如故》主打女性群像權(quán)謀，講述女主從家奴逆襲執(zhí)掌家族的故事；

《表妹萬福》則是商女與將軍攜手破局的愛情權(quán)謀戲。

本質(zhì)上，都是把過往爆款古偶的劇情框架，套上了明制的“外衣”，核心依舊是談戀愛、搞逆襲的古偶套路。

值得注意的是，這批“明制101”雖主打女性力量，但角色塑造仍受限于套路：要么是隱忍復(fù)仇的世家女，要么是智勇雙全的將門虎女，鮮有真正突破性別框架的復(fù)雜人物。當(dāng)“出圈”成為唯一目標(biāo)，角色便淪為符號(hào)，故事淪為布景。

但觀眾的眼睛是雪亮的，跟風(fēng)創(chuàng)作終究難以長久。

此前“女將軍元年”的多部劇集，因人設(shè)懸浮、劇情俗套紛紛撲街，豆瓣均分不足6分，高贊短評(píng)直言“請(qǐng)內(nèi)娛放過女將軍”。

如今的明制劇若繼續(xù)陷入套路化創(chuàng)作，只注重服化道的堆砌而忽視劇情打磨與角色塑造，最終也難逃被觀眾拋棄的命運(yùn)。

“明制101女團(tuán)”的集體亮相，既是國風(fēng)審美的勝利，也是內(nèi)容創(chuàng)新乏力的警鐘。

唯有跳出跟風(fēng)怪圈，在尊重歷史的基礎(chǔ)上講好真正動(dòng)人的故事，古裝劇才能走出“明朝舒適區(qū)”，迎來真正的百花齊放。

畢竟，觀眾想看的，從來不是千篇一律的“明制美人”，而是千姿百態(tài)的“中國故事”。

最后想問一句：你心中的“明制101女團(tuán)”C位會(huì)給誰？是楊紫的經(jīng)商大女主，譚松韻的逆襲丫鬟，還是王楚然的氛圍感美人？評(píng)論區(qū)聊聊你的看法！