在一場(chǎng)大雪中，馬年春晚首次聯(lián)排落下帷幕。

5個(gè)小時(shí)的排練，32個(gè)節(jié)目的串聯(lián)，年味立馬就來(lái)了！

但看到網(wǎng)傳節(jié)目單和參與排練的藝人們，不難看出，這正對(duì)外釋放“三大信號(hào)”！

不得不感嘆，“退隱江湖”的趙本山，在春晚的含金量還在不斷上升！

此次聯(lián)排現(xiàn)場(chǎng)最顯眼的變革，莫過(guò)于演員陣容那幾乎清一色的年輕化面孔。

這次聯(lián)排，最明顯的就是年輕藝人多。

白鹿、丁禹兮、李昀銳、宋威龍這些95后，占了快八成。

周深、劉宇寧這些有實(shí)力的歌手也來(lái)了。

導(dǎo)演組的意圖其實(shí)非常直白：在這個(gè)短視頻稱(chēng)王的時(shí)代，抓住了年輕人，就等于掌握了流量密碼。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)同樣極具匠心，主舞臺(tái)呈弧形構(gòu)造，設(shè)計(jì)靈感源自傳統(tǒng)“如意”。配合超大屏幕與AR技術(shù)，虛擬駿馬身上更是印刻著苗族銀飾、羌繡等非遺圖案，虛實(shí)相生。

巨大的爭(zhēng)議也隨之在網(wǎng)絡(luò)上炸開(kāi)了鍋。許多中老年觀眾在評(píng)論區(qū)直言不諱，彈幕里充斥著不滿(mǎn)：“臉都不認(rèn)識(shí)，還是想看趙本山和宋丹丹那會(huì)兒。”

甚至有人特意翻出了1995年《牛大叔提干》的經(jīng)典片段，短短兩小時(shí)轉(zhuǎn)發(fā)量便突破百萬(wàn)，評(píng)論區(qū)異口同聲地感慨：“這才是年味兒。”

更為魔幻的現(xiàn)象是，這股懷舊風(fēng)潮并非只有中老年人在參與，不少00后同樣沉浸其中。他們?cè)诙桃曨l平臺(tái)刷到《賣(mài)拐》《不差錢(qián)》的高能切片，同樣笑得前仰后合，甚至將其制作成各種表情包在社交網(wǎng)絡(luò)上瘋傳。

這揭示了一個(gè)深刻的真相：真正優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容完全能夠跨越代溝，純粹的快樂(lè)在這個(gè)時(shí)代永遠(yuǎn)是稀缺品。

令人欣慰的是，今年的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目終于有望擺脫“開(kāi)頭笑結(jié)尾哭”的尷尬套路了。

沈騰和馬麗即將迎來(lái)第十次合體，從最初那個(gè)有些呆萌的“郝建”到如今駕輕就熟的諷刺幽默，這對(duì)組合已然扛起了新一代春晚喜劇的大旗。

此外，開(kāi)心麻花的常遠(yuǎn)、艾倫也現(xiàn)身彩排現(xiàn)場(chǎng)，只要這幾位老搭檔湊在一起，必然會(huì)碰撞出炸裂的喜劇火花。

而更大的驚喜，則源自于“新鮮血液”的強(qiáng)勢(shì)注入。

隨著《喜人奇妙夜》等綜藝的爆火，喜劇市場(chǎng)呈現(xiàn)出明顯的回暖趨勢(shì)。觀眾們其實(shí)從未抗拒喜劇，他們受夠的只是那種強(qiáng)行說(shuō)教的偽喜劇。

溫情題材可以像《再見(jiàn)老張》那樣真摯感人，歷史題材也能玩出《夜宴》般的大格局，東北故事照樣能寫(xiě)出《一顆螺絲釘》，青春回憶錄也能拍出《花園網(wǎng)吧》的味道。

當(dāng)雷淞然、劉同、天放這些深受年輕人喜愛(ài)的“喜人”演員集體出現(xiàn)在聯(lián)排現(xiàn)場(chǎng)，網(wǎng)友們不禁驚呼：“今年春晚要有新驚喜了！”

不過(guò)，擔(dān)憂(yōu)的情緒也并未完全消散。

畢竟此前馬旭東的《開(kāi)心照相館》前車(chē)之鑒尚在，觀眾們不敢抱有太高的期待。

聯(lián)排結(jié)束后，“春晚喜劇敢不敢真好笑”的話題閱讀量迅速突破8億，投票區(qū)里全是網(wǎng)友的心聲：“不要安全牌，就要笑得過(guò)癮的硬菜?！?/p>

這恰恰呼應(yīng)了趙本山當(dāng)年那句振聾發(fā)聵的名言：“一年365天大家都在受教育，除夕晚上就該好好樂(lè)呵。”

沒(méi)有華麗辭藻的堆砌，只有老百姓身邊的瑣碎事。

《牛大叔提干》犀利吐槽公款吃喝風(fēng)，《昨天今天明天》聊的是家長(zhǎng)里短，《賣(mài)拐》調(diào)侃的是忽悠套路——他的小品從不端著架子強(qiáng)行灌輸價(jià)值觀，卻總能讓觀眾在笑聲中看清現(xiàn)實(shí)的荒誕。

為什么聯(lián)排剛一結(jié)束，“想念趙本山”的話題就能瞬間沖上熱搜？

歸根結(jié)底，是因?yàn)榇蠹覂?nèi)心深處都在渴望那份久違且純粹的快樂(lè)。

大鵬曾發(fā)布視頻回憶趙本山教他演戲、在低谷期拉他一把的往事，短短兩小時(shí)轉(zhuǎn)發(fā)破百萬(wàn)。網(wǎng)友們自發(fā)翻出經(jīng)典片段制作成語(yǔ)錄合集，在跨年夜瘋狂傳播。

就連許多95后、00后在刷短視頻時(shí)，也會(huì)被那句經(jīng)典的“這個(gè)可以有”逗得哈哈大笑。

趙本山的含金量，其實(shí)就藏在春晚最珍貴的三個(gè)特質(zhì)里。

《賣(mài)拐》則用荒誕的手法映射了社會(huì)上的忽悠現(xiàn)象。這種直擊痛點(diǎn)的勇氣，像極了早年春晚那種無(wú)劇本、敢創(chuàng)新的先鋒精神。

其次是跨越年齡層的傳播力。從“大忽悠”到“不差錢(qián)”，他的段子不分地域、不論老幼，全國(guó)觀眾幾乎都能張口就來(lái)，成為了當(dāng)年的爆款社交貨幣。

最后是煙火氣里的真情實(shí)感。白云黑土之間的吵鬧拌嘴，牛大叔的質(zhì)樸善良，劉老根的接地氣——這些小人物的喜怒哀樂(lè)，就像是發(fā)生在我們身邊的真實(shí)故事，笑中帶暖，看完后心里熨帖無(wú)比。

現(xiàn)在的春晚并不缺高科技特效，也不缺國(guó)際大咖的加持，唯獨(dú)少了那份被理解、被關(guān)心的溫度。

觀眾們吐槽節(jié)目“懸浮”、“炒作”，本質(zhì)上是在呼喚真實(shí)的共鳴。

趙本山的作品，恰好精準(zhǔn)地對(duì)接了這份期待——正如他自己所言，他就是那道“觀眾吃慣了的菜”，家常卻永遠(yuǎn)可口。

春晚舉辦了四十多年，它早已超越了一臺(tái)晚會(huì)的范疇，承載著幾代人對(duì)于“年”的記憶，以及對(duì)團(tuán)圓的深深依戀。

2026年聯(lián)排釋放出的三個(gè)信號(hào)——年輕化的演員陣容、科技化的舞臺(tái)包裝、喜劇化的內(nèi)容回歸，這既是順應(yīng)時(shí)代變遷的舉措，也是在積極回應(yīng)觀眾的呼聲。

但無(wú)論舞臺(tái)多么炫酷、明星多么紅火，春晚的核心永遠(yuǎn)應(yīng)該是“讓人開(kāi)心”“讓人有共鳴”。

趙本山如今越來(lái)越火，恰恰證明了一個(gè)道理：真正的年味兒不是靠花哨的包裝堆砌出來(lái)的，而在于是否有人真正懂你的喜怒哀樂(lè)。

只要那份“暖”還在，春晚就永遠(yuǎn)是除夕夜最踏實(shí)的陪伴。而那些經(jīng)典的作品，也會(huì)在我們的心底深深扎根，成為最溫暖的“年味檔案”。

大家總愛(ài)一邊吐槽一邊守著電視，因?yàn)檫@份獨(dú)特的儀式感，本身就是過(guò)年不可或缺的一部分。