《鏢人》終于要來了！19日，古裝武俠電影《鏢人》發(fā)布預(yù)告，正式定檔2026年春節(jié)。之前除了年年都有的《熊出沒》和系列電影續(xù)作《飛馳人生3》，距離春節(jié)不足一月，春節(jié)檔的盛宴卻遲遲不見有人上桌。不難猜測，在去年春節(jié)檔《哪吒2》狂卷150億+之后，所有想進(jìn)入春節(jié)檔賭一把的電影難免會(huì)懼怕這種恐怖的“虹吸效應(yīng)”，口中默念“不成功便成仁”的同時(shí)瑟瑟發(fā)抖。直到《鏢人》以大場面動(dòng)作戲+全明星陣容登場，2026春節(jié)檔的戰(zhàn)鼓才算正式擂響。

袁和平：硬派武俠做題家重出江湖

揭開面紗前，圍繞《鏢人》的傳聞并不少，但主要集中于主角吳京和早前因?yàn)檩浾摖幾h而被換角的原女主角那爾那茜。然而預(yù)告片一出，我們發(fā)現(xiàn)相比于吳京，電影最靈魂的人物是屏幕上大大的“袁和平”三個(gè)字。

今年80歲的袁和平有多“硬核”？

他不僅是香港當(dāng)代功夫電影的“祖師”級(jí)別導(dǎo)演——70年代末的《蛇形刁手》和《醉拳》讓還是“功夫小子”的成龍?jiān)仫w升，90年代初擔(dān)任《黃飛鴻之男兒當(dāng)自強(qiáng)》《太極張三豐》動(dòng)作指導(dǎo)，把李連杰送上了“功夫皇帝”的寶座。同時(shí)，他還是李安《臥虎藏龍》、周星馳《功夫》、王家衛(wèi)《一代宗師》的動(dòng)作指導(dǎo)……可以說，橫跨50年中國電影歷史，凡是涉及“硬核功夫”的經(jīng)典作品，大半繞不開袁和平。

同時(shí)，他還是當(dāng)代好萊塢動(dòng)作片的“祖師”——《黑客帝國》最標(biāo)志性的“子彈時(shí)間”就是他的得意之作，中國功夫的一個(gè)基礎(chǔ)的后仰下腰動(dòng)作融合科幻背景讓整個(gè)好萊塢驚嘆“還可以這么玩”！原來動(dòng)作戲不僅僅是打打殺殺，還是一種意境和美學(xué)！

袁和平團(tuán)隊(duì)的其他好萊塢動(dòng)作指導(dǎo)代表作《殺死比爾》《臥虎藏龍》《霹靂嬌娃》用中國功夫的招式賦予了電影極致的風(fēng)格化。從此，不僅讓“動(dòng)作指導(dǎo)”這個(gè)職位在好萊塢大片中的地位快速上升，還讓亞洲的專業(yè)武行大量進(jìn)入該領(lǐng)域。無論是近年來的好萊塢動(dòng)作爽片《諜影重重》《王牌特工》《疾速追殺》系列，還是日本漫改電影如《浪客劍心》系列，以中國傳統(tǒng)武術(shù)招式打底的東方旋風(fēng)刮遍了世界主流電影市場。

和我們熟悉的另外兩派香港武俠功夫電影不同，袁和平的動(dòng)作風(fēng)格屬于“硬橋硬馬”，非常強(qiáng)調(diào)功夫和兵器的“技術(shù)性”。無論是《黑客帝國》《臥虎藏龍》還是《黃飛鴻》，華麗的招式都能被拆解成非常基礎(chǔ)，有章可循的傳統(tǒng)武術(shù)套路基本功，觀眾往往會(huì)有種“這是在借電影鏡頭進(jìn)行中國傳統(tǒng)武術(shù)科普教學(xué)”的感覺——最典型的例子莫過于《臥虎藏龍》里那段楊紫瓊和章子怡電光火石般的十八般兵器使用方法展示。

“劍氣縱橫天外飛仙”的徐克新武俠，“家具城里天下無敵”的成龍式雜耍喜劇風(fēng)和袁和平做題家式的“傳統(tǒng)招式高端定制”構(gòu)成了香港功夫片大廈三足鼎立的地基。但在2026年的春節(jié)檔看到袁和平獨(dú)自扛起一部大制作電影依然有種恍然隔世的錯(cuò)覺——你會(huì)覺得這位80歲的老前輩似乎應(yīng)該在上一個(gè)時(shí)代出現(xiàn)。尤其是當(dāng)成龍從功夫小子已經(jīng)成為衰老的長者，徐克的《射雕英雄傳》失去風(fēng)格在春節(jié)檔折戟，人們好奇這個(gè)香港武俠三足鼎立的最后一足再次出山，會(huì)有什么樣的結(jié)果呢？

在這里，你能看到半部武俠電影史

春節(jié)檔大片“群星云集”早已不是什么新鮮事，把一部大片塞滿明星就是進(jìn)行票房動(dòng)員最簡單粗暴但行之有效的形式。時(shí)過境遷，今天的電影全明星陣容相比于起步時(shí)期的堆量，更加講究“配比”——如何通過搭配明星構(gòu)成，號(hào)召不同性別、年齡、興趣方向的觀眾都去買這張電影票，從而在票房上攫取“最大公倍數(shù)”。

但《鏢人》的一眾“打星”群像遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這個(gè)境界，上升到了某種“電影史價(jià)值”——集合港派武俠電影從80年代到當(dāng)下的“全梯隊(duì)”：

老一輩，有李連杰這位撐起90年代功夫片的代表人物，還有梁家輝這位主演過《新龍門客棧》且在去年大熱的電影《捕風(fēng)追影》里被“欽定”為成龍接班人的實(shí)力派香港明星。他們代表著港片黃金時(shí)代的輝煌記憶與厚重質(zhì)感。

中生代，有吳京、張晉、謝霆鋒。前兩位是懷揣真功夫來到香港闖蕩的2000年代“打星”——吳京、張晉。作為南下闖蕩的練家子，他們的可塑性和硬實(shí)力如果趕上80年代的好光景，他們完全有可能接過成龍、李連杰的衣缽。

香港動(dòng)作片時(shí)代的吳京（上）和張晉（下）

謝霆鋒雖然不是武行出身，但憑借吃苦耐勞的打星品質(zhì)和出色的外形，彼時(shí)在2000年也是冉冉升起的“繼承者”，并且在《新警察故事》《新少林寺》和《十月圍城》等香港影壇標(biāo)志性動(dòng)作電影中嶄露頭角�？上环陼r(shí)，他們?cè)诋?dāng)打之年的崛起撞上了香港電影急轉(zhuǎn)直下的蕭條。雖然他們各自在職業(yè)生涯中都取得了輝煌，但也都經(jīng)歷了不同程度的“轉(zhuǎn)型之痛”，其中以吳京最為明顯——被“戰(zhàn)狼”和“主旋律”光環(huán)籠罩的他，還會(huì)被多少人記起曾經(jīng)是個(gè)明眸皓齒、眉目俊朗的“功夫小子”？

而《鏢人》的明星陣容里最受期待的莫過于于適+此沙的年輕陣容，他們正是當(dāng)下起飛的新生代動(dòng)作明星中最頂尖的人物，是被寄予厚望的動(dòng)作電影接班人。兩位崛起于《封神》電影系列的新星，有著硬漢的身材與擔(dān)當(dāng)動(dòng)作電影的實(shí)力，又有著俊美而高級(jí)的“電影臉”，相比于老一輩的成龍、李連杰，是“更適合當(dāng)代女觀眾體質(zhì)”的武俠男主角。

《鏢人》中此沙（左）和于適（右）的造型

更有趣的是演員表里除了有此沙，我們還看見了《捕風(fēng)追影》里“daddy的狼崽團(tuán)”里的文俊輝和林秋楠�！恫讹L(fēng)追影》可以說是一部極具港片“交班”意味的“新港片”——港片的背景、題材甚至氛圍節(jié)奏，成龍、梁家輝這樣的港星GOAT壓陣，但卻是純內(nèi)地導(dǎo)演+內(nèi)地編劇+內(nèi)地新人挑大梁的電影——它套著港片的外殼和一代內(nèi)地文藝人和觀眾對(duì)于港片的情懷（或者說是刻板印象），但內(nèi)里的靈魂已經(jīng)完全迭代了。

《捕風(fēng)追影》中讓觀眾印象深刻的“狼崽團(tuán)”將會(huì)在《鏢人》中“返場”

很明顯，如果說《捕風(fēng)追影》是警匪片這一港片經(jīng)典題材的“交班”之作，這部《鏢人》也要在武俠片賽道“交班”了。

除了“狼崽團(tuán)”的返場，來自TF家族的劉耀文，已經(jīng)擁有龐大女粉絲群體的越劇名伶陳麗君和李云霄的加盟，也能讓人強(qiáng)烈地感受到即使是袁和平、吳京領(lǐng)銜的“大漠走鏢”式的硬派武俠也在跟隨潮流默默轉(zhuǎn)型。

越劇小生陳麗君頂替了那爾那茜補(bǔ)拍戲份成為《鏢人》女主角

從《龍門客棧》到《鏢人》，香港武俠人魂?duì)繅?mèng)縈的“大漠情結(jié)”

不管你是不是原著漫畫的粉絲，看到《鏢人》預(yù)告片的第一時(shí)間，你一定會(huì)想到一部香港武俠經(jīng)典——《新龍門客�！贰Ｄ兄鞯恶R的造型和當(dāng)年的周淮安，李云霄的造型和張曼玉經(jīng)典角色金鑲玉，不說是極為相似也至少是頗有淵源。

《新龍門客�！分辛杭逸x飾演的周淮安和張曼玉飾演的金鑲玉

有趣的是，《鏢人》的原著漫畫是一位由80后創(chuàng)作，2015年開始連載的很“新”的作品，講述了“鏢人”護(hù)送一個(gè)重要人物從大漠一路前往隋代的長安的故事。作者作為一個(gè)80后，對(duì)于江湖世界的“出廠設(shè)置”注定是被香港武俠影響的，而他創(chuàng)作出來的作品又被那些當(dāng)年的靈感來源的締造者們來演繹，不得不說是一個(gè)很有趣的循環(huán)。

大漠，一直是香港這個(gè)海濱港口的文人釋放幻想與情懷的“精神家園”。無論是金庸筆下的郭靖在大漠里彎弓射大雕，還是王家衛(wèi)用東邪西毒的故事在沙漠里演繹都市男女，周星馳在沙漠邊關(guān)的城樓上演離別，還有經(jīng)胡金銓和徐克兩位大師之手的《龍門客�！�，都在用沙漠作為各方勢(shì)力你方唱罷我登場的舞臺(tái)。

《東邪西毒》劇照

在沙漠邊關(guān)，道德倫理與維權(quán)秩序都必須暫時(shí)讓位于實(shí)力為王的叢林法則，江湖勢(shì)力、西域異國、朝廷鷹犬，甚至是半道殺出的小人物，都將在一個(gè)打破平靜的“任務(wù)”里達(dá)到一種危險(xiǎn)的平衡，裹挾著江湖兒女的愛恨情仇，大戰(zhàn)一觸即發(fā)……

然而這樣一個(gè)龍門客棧式的故事在2026年似乎略顯俗套和老舊。在半個(gè)多世紀(jì)前塑造香港武俠文化的知識(shí)分子筆下有一種不可調(diào)和的矛盾，他們既像周淮安那樣熱衷于維護(hù)和歌頌忠義道統(tǒng)，但又本能地排斥廟堂與秩序。真實(shí)的歷史背景和國家情懷在沙漠的邊緣投下了陰影但又總是若即若離。但《鏢人》漫畫的原著又是從沙漠走向長安，去擁抱真實(shí)歷史和廟堂的風(fēng)云變幻，這種“走出來”和“走進(jìn)去”的選擇是電影版《鏢人》的一大看點(diǎn)，而這種一半脫胎于傳統(tǒng)好萊塢西部片，一半脫胎于傳統(tǒng)中式武林傳奇的“大漠武俠”究竟在2026年能否走進(jìn)電影市場觀眾的心里，有待春節(jié)檔最殘酷的檢驗(yàn)。

網(wǎng)友總結(jié)的《鏢人》漫畫人物形象與演員的對(duì)比圖

武俠，要離我們而去了嗎？

最近幾年，我們經(jīng)�？吹骄W(wǎng)上來自各個(gè)渠道的“金庸之問”——當(dāng)80后的父母、老師把那些曾經(jīng)讓年少的自己讀得廢寢忘食、不能自已的金庸小說推薦給00后、10后的下一代子女或是學(xué)生時(shí)，這些孩子們卻興趣索然，味同嚼蠟。

當(dāng)年打著“新武俠”出道的金庸被稱為“華人世界的共同語言”，是70-90年代香港影視的文本寶藏和造星機(jī)器。到底問題出在哪兒呢？是曾經(jīng)武俠世界里“成人童話”般的爽點(diǎn)因?yàn)楸粺o數(shù)次化用而導(dǎo)致讀者“脫敏”了？是其中的價(jià)值觀和矛盾沖突對(duì)于今天的年輕人已經(jīng)過時(shí)了？還是曾經(jīng)被幻想出的那個(gè)宛如異世界的俠客江湖對(duì)于當(dāng)代人已經(jīng)見怪不怪了？

也許我們很難給出一個(gè)明確的答案。

正因如此，《鏢人》在2026年春節(jié)檔的出現(xiàn)，更像是一場精心設(shè)計(jì)的、關(guān)乎類型存亡的“壓力測試”。它集結(jié)了最強(qiáng)宗師、三代星陣、經(jīng)典美學(xué)與當(dāng)代IP的力量，堪稱武俠電影工業(yè)能量的一次總動(dòng)員。它的成敗，將遠(yuǎn)超一部電影的票房得失，而成為一個(gè)鮮明的文化信號(hào)：若此般全力一擊仍難在主流市場激起巨大共鳴，那么它或許不是一次復(fù)興的號(hào)角，而將成為一場最為華麗，也最為悲壯的謝幕了。