張建農，筆名：秋風，1955年11月生，江蘇鎮(zhèn)江揚中人，祖籍江蘇常州。中國楹聯(lián)學會會員，中華詩詞學會會員。江蘇鎮(zhèn)江市作家協(xié)會會員、鎮(zhèn)江市書法家協(xié)會會員，黑龍江寧古塔簽約詩人。詩詞散見于:《文學天地》《中外文摘》《新玉文藝》《美麗中國》《三角洲》《稻穗飄香》《寧古塔作家》《多景詩聯(lián)》等紙刊。

筆墨含情 法古出新——張建農書法藝術深度評析

書法之為藝，在于筆墨傳情、法脈相續(xù)，更在于以筆為媒、立心鑄魂。在當代書壇，張建農先生以數(shù)十年臨池不輟的堅守，在碑帖之間深耕細研，兼收并蓄歷代名家精髓，既筑牢傳統(tǒng)根基，又融入個人心性與時代感悟，形成了“沉雄不失靈動、端莊蘊含灑脫”的獨特風格。他的作品，沒有刻意炫技的狂怪，亦無固守程式的僵化，每一筆都透著扎實的筆墨功力，每一幅都藏著深厚的文化底蘊，既是對中華書法傳統(tǒng)的虔誠守望，亦是當代書法創(chuàng)作者“法古而不泥古、出新而不失本”的生動范本，在筆墨流轉間，書寫出屬于自己的藝術篇章與精神追求。

張建農書法的藝術根基，深植于對歷代碑帖的精研細悟與精準取舍。書法學習，臨帖為第一要務，唯有沉潛古法、吃透經典，方能下筆有由、落筆有韻。張建農先生深諳此道，數(shù)十年間，遍臨秦漢篆隸、魏晉行草、唐楷宋意，他不貪多求快、不淺嘗輒止，而是對每一部經典法帖都逐字揣摩、反復臨寫，既錘煉筆墨技巧，又體悟古人的用筆之理、結體之妙、氣韻之神。這種對傳統(tǒng)的敬畏與深耕，讓他的書法擺脫了浮躁之氣，筑牢了“形神兼?zhèn)洹钡乃囆g根基。

筆法作為書法的核心，是張建農先生功力最直接的體現(xiàn)。他的用筆，兼具“碑的骨力”與“帖的韻味”，剛柔相濟、沉厚靈動，盡顯對筆墨的極致駕馭。觀其楷書作品，筆法嚴謹規(guī)整、一絲不茍，起筆藏鋒沉穩(wěn)，行筆中鋒鋪毫，收筆回鋒凝重，線條如綿裹鐵，兼具顏體的雄渾與柳體的勁健。橫畫左低右高、略帶弧度，既暗藏彈力，又彰顯氣度；豎畫如立柱擎天，筆力貫通紙背，盡顯“顏筋柳骨”的剛健質感；點畫精準飽滿，或如墜石沉淵，或如流星趕月，起落轉承間盡顯法度森嚴。不同于純守唐楷的刻板，他在筆法中巧妙融入魏晉帖學的靈動，讓楷書線條多了幾分溫潤柔韌，避免了程式化的滯澀，做到“嚴而不板、端而不僵”。

而行書作品，更能彰顯張建農筆法的靈動與多變。他取王羲之蘭亭序“飄若浮云、矯若驚龍”的筆法精髓，中鋒行筆為主，側鋒輔之，提按頓挫精準有度，轉折處或圓轉如流水潺潺，或方折如磐石擎天，圓中藏方、剛柔相濟。筆畫的粗細、輕重、疏密、枯濕隨勢而變，卻始終筆意連貫、氣韻貫通，如一幅行書立軸，開篇筆墨沉厚，奠定雄渾基調；中段行筆漸緩，線條溫潤靈動，提按變化豐富，盡顯晉人“自然率真”的韻味；結尾處筆墨收束沉穩(wěn)，與開篇形成呼應，整幅作品筆法跌宕起伏卻不失章法，盡顯“筆斷意連、氣韻生動”的藝術效果。此外，他還吸納米芾“刷字”的迅疾勁健，為行書筆法注入張力，卻摒棄其狂放不羈的浮躁，以溫潤節(jié)制的筆墨，形成“勁而不野、暢而不浮”的獨特質感，讓每一筆都既有力量感，又有書卷氣。

結體作為書法的骨架，直接決定作品的氣象與格調。張建農先生的結體，以“端莊為基、意趣為韻”，在遵循古法規(guī)范的同時，追求“欹正相生、疏密得當”的審美境界，盡顯對字形結構的深刻理解與靈活運用。其楷書結體，承襲唐楷“端莊規(guī)整、氣勢開張”的特點，中宮收緊而四周舒展，筆畫排列均勻有序，左右對稱卻不呆板。如“國”字，外框寬博圓厚，內部筆畫居中端正，疏密得當、避讓自然，既符合唐楷的法度要求，又通過細微的筆畫調整，讓字形穩(wěn)如泰山卻不失靈動；偏旁部首的處理更見匠心，如“林”字左右木字旁相互呼應，左收右放、錯落有致，避免了對稱結構的刻板感，盡顯“橫直相安、意脈貫通”的結體法則。

數(shù)十年筆耕不輟，數(shù)十年初心不渝。張建農先生以筆墨為媒，在碑帖之間汲取養(yǎng)分，在創(chuàng)作之中錘煉個性，用扎實的功力、靈動的筆墨、深厚的內涵，書寫出一篇篇動人心魄的書法佳作。他的作品，是對中華書法文化的傳承與弘揚，是對當代書法藝術的探索與貢獻，更是他個人精神追求與人生感悟的集中體現(xiàn)。在快節(jié)奏的當代社會，張建農先生的書法如一股清泉，以其端莊沉穩(wěn)、靈動灑脫的藝術特質，讓觀者在感受筆墨之美的同時，體悟到傳統(tǒng)藝術的永恒魅力與人文底蘊。相信在未來的創(chuàng)作中，張建農先生將繼續(xù)深耕筆墨、守正創(chuàng)新，在書法藝術的道路上不斷攀登新的高峰，為當代書壇留下更多兼具藝術高度與思想深度的佳作，讓中華書法這一國粹瑰寶在當代綻放出更加璀璨的光彩。

張建農先生以淡彩暈染出江南的溫婉，白墻黑瓦錯落于新綠的田埂旁，薄霧中的漁船與抽芽的桃柳，將早春的濕潤與生機暈染得淋漓盡致。作者以細膩的筆觸捕捉水鄉(xiāng)日常的靜謐，每一處屋舍、每一叢草木都透著煙火氣。兩幅作品風格迥異卻筆力相通，無論是北地山川的雄渾，還是江南水鄉(xiāng)的靈秀，都在作者筆下化作可游可居的心靈棲所，盡顯中國畫 “外師造化，中得心源” 的精髓。

（文/田野）

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