兄弟們，咱練書法，尤其是草書，是不是經(jīng)常碰到這種情況：看著帖上龍飛鳳舞、氣勢磅礴，自己一上手，要么是筆畫軟塌塌沒力氣，要么是整篇寫得像“鬼畫符”，亂成一鍋粥，自己都看不下去。

練了很久，感覺還是在原地踏步，瓶頸期怎么都突破不了。問題到底出在哪兒？

說白了，就是沒抓住讀帖和臨帖的“魂”。今天咱不聊虛的，就借著首都博物館藏的這幅王鐸《草書帖》立軸，226公分高，氣勢奪人，咱把它掰開揉碎了，看看能從這位“神筆”王鐸身上，學到哪些最實際、最能落地的干貨。

釋文： 豹奴此月唯省一書亦不足慰懷耶足下以為平復此慶此慶敬豫在彼尚未議還增耿耿 皇象草章百信送之勿忘 從修老鄉(xiāng)翁 太康王鐸

先別管全篇，抓住那幾個“字眼”

很多新手朋友一拿到草書帖，就想從頭到尾通臨一遍，結果越臨越?jīng)]信心。我當初也一樣，對著王鐸這幅字，密密麻麻一堆，根本不知道從哪下筆。

咱得學會“拆”。你看這幅作品，開頭“豹奴”這兩個字，就是整篇的“字眼”之一，也是咱最先要攻克的對象。

王鐸寫草書，用筆極其果敢。你看這個“豹”字，左邊“豸”旁那幾個連續(xù)的弧轉(zhuǎn)，起筆就是迅疾入紙，沒有任何猶豫，線條又厚實又有彈性。右邊“勺”的那一筆，直接甩出去，痛快！這就是王鐸的“膽氣”。

咱怎么學？

新手朋友，別一上來就追求這種速度和氣勢，容易飄。你先干一件事：中鋒行筆的穩(wěn)定性訓練。你就盯著這個“豹”字，把它的輪廓用鋼筆或者極細的筆在宣紙上雙鉤下來，然后再去填墨。填墨的時候感受一下，王鐸的筆畫在哪個地方最粗，哪個地方最細，那個粗細變化是怎么通過提按完成的。

說白了，這叫“吃透一個字”。把這個“豹”字練上十遍二十遍，直到你能閉著眼睛說出它每一筆的走向和粗細變化。這一個字練好了，比你瞎臨全篇十遍都管用。

別把草書當成“連環(huán)畫”，要看“行氣”

草書不是單個字的展覽，它是一口氣貫下來的。很多朋友臨帖，是把字一個一個“擺”上去，每個字都寫得挺像，但連起來看，就散了，沒精神。

你看王鐸這幅立軸，它最精彩的地方就在這。咱們看中間這行：“豹奴此月唯省一書亦不足慰懷耶”。你注意看每個字之間的連接，有的是實線直接連，比如“一書”二字，牽絲引帶，很自然；更多的則是“意連”，比如“足下”的“下”字最后一筆，明明收住了，但那個筆勢是往右下方去的，直接就把下一個“以”字給“領”出來了。

這就是所謂的“行氣”。就像咱們說話，不是每個字都停頓，而是有連貫的語流。

我教大家一個讀帖方法：
你站在離帖子一米遠的地方看，別盯著細節(jié)，就看每一行字的中軸線。你會發(fā)現(xiàn)，王鐸這一行字并不是直直地垂下來的，它有輕微的擺動，左搖右擺，但整體氣勢又是連貫的。這種擺動，就是王鐸在創(chuàng)作時的情感波動和節(jié)奏變化。

臨帖實操建議：
你臨的時候，先別看筆畫，拿一支毛筆蘸點清水，在宣紙上“空臨”這一行的走勢。感受一下，第一個字重，第二個字輕，第三個字突然放大，這種節(jié)奏感。手上要有這種“舞蹈”的感覺，而不是“刻字”的感覺。你先把這個節(jié)奏找到了，再用墨去寫，那個味兒就出來一大半了。

學習“漲墨”，但不學“臟”

王鐸有個招牌技法，就是“漲墨”。你看這幅作品里，有些地方墨洇成了一片，比如“敬豫”二字，墨色極重，幾乎糊在一起了。這在當時是非常大膽的創(chuàng)舉。

很多人覺得這是王鐸不小心，或者是為了制造塊面感。沒錯，這確實是故意的。這種大塊面的墨色，在整幅作品中起到了“定海神針”的作用，一下子就把視覺重心拉住了，讓周圍的飛白和枯筆顯得更靈動、更精神。

但是，我得跟咱書友說句實在話：這個技法，新手慎學，更不要刻意追求。

我剛開始練的時候，就總想模仿這種漲墨效果，結果墨水控制不好，滿篇都是“墨豬”，臟得一塌糊涂，字的結構全被洇沒了。

咱怎么正確理解？
你得明白，王鐸的漲墨是建立在極強的控筆能力和對紙張、水墨掌控力的基礎上的。他是“能收能放”，而不是“放出去收不回來”。

對于咱初學者和有瓶頸期的朋友，我的建議是：先求“清”，再求“渾”。你先踏踏實實把每個字的筆法、結構交代清楚，做到筆筆清晰、墨色干凈。等你有了這個基本功，再去嘗試用墨色的濃淡干濕來增加作品的層次感。那時候，你稍微有一點點自然的洇墨，那就是點睛之筆；現(xiàn)在你要是刻意學，那就是東施效顰。

讀帖讀什么？就看那幾處“矛盾”

一幅好作品，之所以耐看，是因為它充滿了矛盾，但又和諧統(tǒng)一。王鐸這幅字也是這樣。咱們讀帖，就要學會看這些“矛盾”。

1. 粗細對比：你看“懷耶”兩個字，筆畫細若游絲，但力量感十足；再看旁邊的“足下”二字，筆畫粗壯渾厚。這種強烈的粗細反差，讓整個章法充滿了節(jié)奏感。你臨的時候，就要刻意去放大這種對比，細的寫得更細，粗的寫得更粗，先把這個“反差感”練出來。
2. 大小對比：再看“皇象”的“皇”字，寫得極大，占據(jù)了好幾個字的空間；而它旁邊的“草”字，又收得很緊。這種大開大合，是王鐸營造氣勢的重要手段。咱創(chuàng)作的時候，也要敢于制造這種“大塊頭”和“小不點”的對比，別把所有字都寫得一般大。
3. 疏密對比：草書尤其講究“疏可走馬，密不透風”。你觀察王鐸處理字內(nèi)空間和字外空間的手法，有些地方筆畫纏繞得很緊，有些地方則留出大片空白。這種疏密關系，比筆畫本身更重要。

你臨帖時，不要總盯著黑的部分，要學會看白的部分。那個空白形狀好不好看，直接決定了你這個字、這一行的格調(diào)高不高。

今天借著王鐸這幅氣勢恢宏的綾本立軸，跟咱書友們掏心窩子聊了聊我練草書的一些心得。從抓單字、順行氣，到控墨法和看矛盾，其實練字真沒有那么多玄而又玄的東西，就是踏實下來，學會用專業(yè)的方法去拆解、去思考、去練習。

你練王鐸的草書時，碰到過最大的坎兒是啥？是對他那種連綿不斷的線條把控不好，還是覺得章法太亂不知道從哪入手？咱評論區(qū)里敞開聊聊，把你遇到的問題說出來，我看到都會一一回復。

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