春節(jié)檔之前，電影市場(chǎng)最后一波熱鬧是雙雪濤給的。

由他小說(shuō)改編的兩部作品《我的安德烈》和《飛行家》同步上映，相比起后者，《我的朋友安德烈》顯然更受關(guān)注。

作為董子健首次執(zhí)導(dǎo)作品，并由劉昊然領(lǐng)銜主演，觀眾的期待程度自然不一般。

要知道，劉昊然可是中國(guó)主演票房排行榜的季軍，他主演的作品，累計(jì)已經(jīng)獲得257億票房，僅次于沈騰與吳京。

然而，哪怕是劉昊然也沒(méi)能挽回《我的朋友安德烈》的票房頹勢(shì)，影片上映四天，累計(jì)票房?jī)H700多萬(wàn)，預(yù)測(cè)總票房?jī)H1916萬(wàn)。

要知道影片的成本足有一億多，至少要3億才能回本，這么一算，片方真是虧麻了。

而從267億跌到1916萬(wàn)，這也說(shuō)明了劉昊然這塊金字招牌，算是徹底砸了。

究竟出什么問(wèn)題了？

敘事空洞，缺乏情節(jié)支撐

《我的朋友安德烈》的故事并不復(fù)雜。

主要講述了李默（劉昊然飾）在回家給父親奔喪的途中，遇到了童年的好友安德烈（董子健飾），因?yàn)樵庥霰┭?，兩個(gè)人不得不租車(chē)回去，一段塵封的往事也在這趟旅程中被逐漸揭開(kāi)。

看得出來(lái)，董子健是有野心的。

影片涉及的要素不少，比如青春懷舊、原生家庭的隱傷、東北轉(zhuǎn)型下的工人悲劇、友誼與羈絆等東北傷痕文學(xué)的深刻表達(dá)。

然而董子健功力有限，想表達(dá)的要素太多，卻反而不倫不類(lèi)，一個(gè)都講不好。

影片采用雙時(shí)空的敘事結(jié)構(gòu)，以李默和安德烈租車(chē)回家作為主線(xiàn)，串聯(lián)起現(xiàn)在和過(guò)去兩個(gè)時(shí)空。

但，相比起回憶線(xiàn)，主線(xiàn)占比太少了，而且在敘事上也并不抓眼。

總的來(lái)說(shuō)，李默一直試圖套近乎，而安德烈則假裝不認(rèn)識(shí)他，把一個(gè)套路重復(fù)許多遍，敘事空洞，看的我都有點(diǎn)尷尬了。

那些模糊的、似有若無(wú)的情緒，都沒(méi)能展現(xiàn)出來(lái)，就連臺(tái)詞都很乏味，讓這條線(xiàn)味同嚼蠟。

而回憶線(xiàn)則延續(xù)了原著的情節(jié)，看點(diǎn)多了不少，但可惜導(dǎo)演找錯(cuò)了重點(diǎn)。

原著作者雙雪濤在回憶自己作品時(shí)曾說(shuō)，自己寫(xiě)的是“一個(gè)人的上升和墜落”，很明顯，這個(gè)人指的是安德烈。

可影片卻將重點(diǎn)放在了李默和他的家庭上，安德烈反而成了背景板。

甚至于，還能明顯感覺(jué)到影片刪減了不少，比如原著安德烈因?yàn)楫?dāng)眾指出老師收受賄賂，被請(qǐng)家長(zhǎng)之后，在校長(zhǎng)室遭到了父親的暴打。

這一部分情節(jié)在影片中被刪掉了，這也就導(dǎo)致敘事很割裂，也讓觀眾很難理解為什么之后安德烈會(huì)被父親活活打死。

而著重塑造的李默，則沒(méi)立起來(lái)。

比起安德烈，李默懦弱又順從，哪怕安德烈為自己出頭，他也不敢站出來(lái)，只能眼睜睜看著安德烈被退學(xué)。

隨后，李默又目睹安德烈被父親用熱水燙死，自此他的后背上就多了一抹無(wú)法治愈的癢，總是幻想安德烈還活著。

其實(shí)，李默也是一個(gè)悲劇性的角色，然而成年李默活的太輕松了，不僅有事業(yè)，而且家庭美滿(mǎn)。

甚至最后，就連李默父親的死都成了一個(gè)背景板，走到一半，李默忽然不想回去奔喪了。

明明他和父親的關(guān)系很好，卻試圖原路返回，不理解是為了什么。

最后成年李默被救贖也顯得沒(méi)頭沒(méi)尾，在意識(shí)到與安德烈重逢只是自己的幻想后，他居然莫名其妙就釋?xiě)蚜恕?/p>

在他身上看不見(jiàn)青春時(shí)期的創(chuàng)傷，還有和父親相依為命的感情，給人的感覺(jué)非常割裂，帶來(lái)的震撼也沒(méi)那么深刻了。

改編雙雪濤作品，難度太大了

事實(shí)上，這些年雙雪濤作品改編的影視劇，經(jīng)常陷入困境。

這也是因?yàn)樗淖髌凡](méi)有那么強(qiáng)戲劇沖突與強(qiáng)情節(jié)，更注重文字的氛圍本身，從字里行間，帶出似有若無(wú)的陰郁。

比如《刺殺小說(shuō)家》、《平原的火焰》等，豆瓣評(píng)分連及格線(xiàn)都沒(méi)有過(guò)。

歸根結(jié)底，想呈現(xiàn)好雙雪濤筆下的東北傷痕文學(xué)，對(duì)導(dǎo)演水平的要求非常高。

而這部《我的朋友安德烈》對(duì)東北地域與時(shí)代背景的利用，也明顯很單薄。

上世紀(jì)90年代東北國(guó)企改制，影響了太多人的命運(yùn)，安德烈的悲劇，也和這件事有著重要關(guān)聯(lián)。

可影片只是一筆帶過(guò)，就連李默的母親拋夫棄子離開(kāi)，都沒(méi)有細(xì)致描寫(xiě)原因，只是用壓抑的鏡頭展現(xiàn)出她的不舍，試圖煽情。

如果不聯(lián)系當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，甚至不理解李默母親為什么會(huì)做出這樣的選擇。

因?yàn)槿狈﹃P(guān)鍵性的表達(dá)，最終安德烈的死，也僅僅被粗暴的歸結(jié)成為了友誼而犧牲。

其實(shí)他的悲劇，是被整個(gè)社會(huì)迫害的結(jié)果，不僅在學(xué)校受歧視，父親的家暴更是家常便飯。

除此之外，導(dǎo)演還運(yùn)用了大量的鏡頭堆砌，比如陰暗破敗的居民樓，空蕩蕩的工廠(chǎng)等。

甚至，還有燃燒的蘆葦蕩，空中飄起的熱氣球，雖然有視覺(jué)沖擊力，卻沒(méi)有什么表達(dá)，可以說(shuō)是無(wú)效鏡頭。

總的來(lái)說(shuō)，這部《我的朋友安德烈》模糊了東北文學(xué)的命題，表達(dá)既不深刻厚重，敘事也無(wú)法留住觀眾，最終得到這個(gè)結(jié)果也不意外。

結(jié)語(yǔ)

其實(shí)，作為新人導(dǎo)演，董子健也有自己的獨(dú)到之處。

作為雙雪濤的鐵粉，他是真的拍出了雙雪濤作品的氛圍和情緒，現(xiàn)代線(xiàn)大雪彌漫，冰冷又困惑，回憶線(xiàn)則永遠(yuǎn)是陰暗壓抑的。

觀看這部電影時(shí)，我總能體會(huì)到一種沉甸甸的陰濕感。

然而，影片最大的缺陷就是情懷有余，但敘事不足，兩條線(xiàn)都沒(méi)講好，模糊了重點(diǎn)，大量堆砌元素，更顯得故事的蒼白。

如果能在渲染情緒的同時(shí)，講好整個(gè)故事，我想效果可能會(huì)更好。

更何況，文藝片本就小眾，而這部《我的朋友安德烈》既沒(méi)有引人入勝的劇情，也缺乏深刻的表達(dá)，票房失利也就不是那么難理解了。

那么，你對(duì)影片的評(píng)價(jià)如何呢？