今天是2026年1月19日，農(nóng)歷臘月（十二月）初一。對于咱中國人來說，到了臘月，年味就開始濃起來。大街小巷開始播放劉德華的《恭喜發(fā)財》，樓頂陽臺掛滿了臘肉臘腸，報刊和網(wǎng)絡(luò)上又開始熱議中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會的節(jié)目和選角了。

在某種意義上來說，春節(jié)聯(lián)歡晚會是一道中國人過年必看的“精神年夜飯”。哪怕許多人并不觀看，只是一邊打麻將，一邊打開電視當做背景音。從1983年首屆央視春晚橫空出世以來，這臺晚會已經(jīng)陪伴億萬國人長達23年，成了幾代人難以抹去的美好記憶。因此，從今天開始，我將每天介紹一年春晚，把大家?guī)Щ啬敲篮玫挠洃洝?/p>

1983年春晚，是一臺熱熱鬧鬧的直播。它就像一塊被正式奠基的里程碑，從此立在了除夕夜。但您可能不知道，這道如今看起來必不可少的大餐，在穩(wěn)穩(wěn)端上全國人民的餐桌前，后廚還經(jīng)歷過幾次小心翼翼的“試火”和“嘗咸淡”。

1983年春節(jié)聯(lián)歡晚會

最早的“試火”是在1979年除夕。嚴格來說，它不叫“春節(jié)聯(lián)歡晚會”，而是一臺“迎新春文藝晚會”。

那正是改革開放的春風吹起不久，社會上下都透著一股想突破、想新鮮的勁兒。執(zhí)導(dǎo)這臺晚會的是兩位女導(dǎo)演，鄧在軍和楊潔。對了，這位楊潔導(dǎo)演，就是后來帶領(lǐng)劇組“踏平坎坷成大道”，拍出經(jīng)典電視劇《西游記》的那位。您想想，能把孫悟空搬上熒屏的人，膽子能小嗎？

在這臺晚會上，她們就干了好幾件當時看來頗為“大膽”的事：把交誼舞搬上了國家級的電視舞臺，甚至還安排了一段熱情的西班牙斗牛舞。歌唱家李光羲演唱的《祝酒歌》，旋律昂揚歡快，唱出了人們心底的喜悅，瞬間火遍大江南北，唱片銷量突破百萬張。

不過，那時候電視機實在是個稀罕物，全國也就485萬臺。所以，晚會雖然創(chuàng)意十足，影響范圍卻有限。還因為技術(shù)條件鬧了個令人哭笑不得的插曲：跳斗牛舞的演員穿著肉色緊身衣，在當年的黑白電視機屏幕里，很多觀眾愣是沒看出來，以為演員“沒穿衣服”就上臺了，引來不少驚訝甚至批評的電話。

這臺晚會，就像一束新鮮的煙花，雖然亮了一下，但還沒能照亮整個中國的夜空。

時間一晃到了1983年，那個被歷史銘記的除夕夜終于到來。導(dǎo)演黃一鶴和鄧在軍（她又來了）接下了這個開創(chuàng)性的任務(wù)。他們憋著一股勁，不想再辦一臺“你演我看”的常規(guī)晚會。破天荒的第一招，就是決定 “現(xiàn)場直播” 。在一切都講究穩(wěn)妥、安全，播出事故被視為重大問題的年代，這個決定需要巨大的勇氣。這意味著所有意外都將毫無遮掩地呈現(xiàn)在全國觀眾面前，但也意味著，屏幕內(nèi)外的時間和情感，將第一次真正同步。

光同步還不夠，他們還想“互動”。于是，第二個創(chuàng)舉誕生了：設(shè)置了四位節(jié)目主持人。他們是：幽默睿智的馬季、年輕活潑的姜昆、表演功底深厚的王景愚，還有當時正紅遍影壇的影星劉曉慶。

在這之前，晚會上只有報幕員，任務(wù)就是字正腔圓地報個幕。而這四位，他們要串場、要解說、要即興發(fā)揮、要營造氣氛，甚至要應(yīng)對突發(fā)狀況。這個角色，可以說是從這屆春晚正式“發(fā)明”出來的。尤其是劉曉慶，她在晚會尾聲穿著紅衣，對著鏡頭說的那句：“我想我的爸爸媽媽，我想我的弟弟妹妹…… ”如此個人化、充滿人情味的話語，在當時的電視語境里顯得格外真摯動人，瞬間拉近了這臺國家晚會與每一個普通家庭的距離。

劉曉慶

但要說那晚最刺激、最大膽的互動設(shè)計，非得是 “電話點播” 不可。

在春晚演播廳里，節(jié)目組設(shè)置了四部熱線電話，北京地區(qū)的觀眾可以隨時打進來，點名要聽什么節(jié)目、看什么表演。這不是擺設(shè)，是真的會實時影響節(jié)目流程的！這一下，晚會徹底“炸了鍋”。它不再是一個預(yù)先完全排定、不容更改的演出表，而變成了一個充滿不確定性的、真正的“聯(lián)歡會”。觀眾的熱情如潮水般涌來，點播單很快堆滿了五六個大盤子。而在那堆積如山的點播條里，有一個名字出現(xiàn)的頻率高到讓臺領(lǐng)導(dǎo)都坐不住了：李谷一，和她的《鄉(xiāng)戀》。

這里頭的故事，可就深了。

《鄉(xiāng)戀》這首歌，旋律婉轉(zhuǎn)柔美，李谷一運用了“氣聲”唱法，情感細膩纏綿。這在當時強調(diào)昂揚、豪邁的革命文藝風格背景下，顯得格外與眾不同，被一些人批評為“靡靡之音”“格調(diào)不高”，在公開演出中幾乎成了禁區(qū)。

李谷一

然而，觀眾用最直接的方式表達了他們的喜愛�？粗丛床粩嗟狞c播條，臺上的主持人馬季、姜昆都感受到了壓力，也感受到了民意。他們不斷將情況反饋給后臺的導(dǎo)演和臺領(lǐng)導(dǎo)。據(jù)后來回憶，當時的廣播電影電視部副部長吳冷西就在現(xiàn)場，看著點播單，他最初是猶豫的，甚至來回踱步。但最終，面對觀眾山呼海嘯般的熱情，他拍板了：“播！”

決定是下了，可麻煩又來了：因為這首歌的“敏感”身份，劇組壓根就沒準備它的伴奏帶！緊急關(guān)頭，一位名叫黃一鶴（與導(dǎo)演同名同姓）的電臺技術(shù)人員站了出來，他記得自己家里有這盤磁帶。于是，在那個北京的除夕夜，他騎上自行車，頂著寒風，飛奔回家取來這盤“救火”的磁帶。

當李谷一站在春晚舞臺上，深情唱出“你的身影，你的歌聲，永遠印在，我的心中……”時，這首歌的意義已經(jīng)超越了音樂本身。它成了一個標志，一個信號，宣告著大眾的審美選擇正在被傾聽、被尊重。

那一晚，李谷一一個人足足唱了七首歌，這個紀錄至今無人能破，那是一個時代對一位歌唱家最熱烈的擁抱。

除了《鄉(xiāng)戀》的波瀾，那屆春晚還留下了許多經(jīng)典的歡笑與旋律。

馬季和趙炎合說的相聲《宇宙牌香煙》，虛構(gòu)了一個胡吹海侃、產(chǎn)品質(zhì)量低劣的香煙品牌，以極其辛辣和貼近生活的諷刺，笑得觀眾前仰后合。這個虛構(gòu)的品牌后來甚至被真有眼光的商家注冊，成了現(xiàn)實中的商品，堪稱相聲影響現(xiàn)實的一個奇例。

馬季在表演中

王景愚表演的啞劇小品《吃雞》，無需一言，僅靠夸張的肢體動作，就把吃一塊咬不動的雞肉的窘態(tài)演繹得淋漓盡致，成為一代人記憶中的喜劇經(jīng)典。

還有鄭緒嵐演唱的《太陽島上》、《牧羊曲》，歌聲清新優(yōu)美，仿佛帶來了早春的氣息。

那會兒，看春晚本身也是個充滿儀式感的“技術(shù)活”。

1983年，全國電視機擁有量大概三千萬臺，平均三十多人才有一臺。所以，除夕之夜，最常見的景象是：左鄰右舍、親朋好友，十幾口甚至幾十口人，擠在某個條件較好的家庭里，圍坐在一臺14英寸或17英寸的黑白電視機前。屏幕或許泛著雪花，天線得時不時有人去擺弄一下，但屋子里卻充滿了熱氣騰騰的歡笑、議論和喝彩。誰家要是有一臺彩色電視機，那絕對是整個胡同或大院里的焦點。這種物質(zhì)匱乏時代特有的、共享式的觀看體驗，讓春晚從最開始就不僅僅是一臺節(jié)目，而是一種溫暖的、集體的守歲儀式，成了連接人情、增進鄰里關(guān)系的紐帶。

80年代圍著看電視

劉曉慶在晚會上穿的那件紅色襯衫，后來被稱為“曉慶衫”，在全國風行一時，這正是春晚作為時尚和生活風尚引領(lǐng)者的最初顯現(xiàn)。

總結(jié)起來，第一屆春晚的成功，絕非偶然。它是一場在正確時間，以正確方式進行的“電視實驗”。形式的大膽創(chuàng)新是它的骨架：直播帶來了真實感和懸念，主持人構(gòu)建了親切的敘事場，電話點播則史無前例地賦予了觀眾部分主導(dǎo)權(quán)。對大眾真誠呼聲的勇敢回應(yīng)是它的靈魂：頂著壓力播出《鄉(xiāng)戀》，是尊重民意的關(guān)鍵一步，也讓晚會贏得了無與倫比的公信力與親和力。而特定時代的技術(shù)條件，反而塑造了其獨特的文化體驗：稀缺的電視機，促成了集體觀看的盛大儀式感，將春晚深深烙進了中國人的家庭記憶與社群關(guān)系之中。

【本文主要信息來源：央視網(wǎng)、中國新聞網(wǎng)對1983年春晚的回顧；北京日報對《鄉(xiāng)戀》播出幕后故事的詳細記載；中國經(jīng)濟網(wǎng)對春晚創(chuàng)新意義的分析；浙江在線等對更早春晚嘗試的記錄�！�

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