前 言

新年，宛如一首清新的序曲，奏響著希望與新生的旋律。2026丙午馬年的元旦如期而至?！褒堮R精神開新局，藝韻迎春?jiǎn)⑿鲁獭?，以匠心為筆、以情感為墨，書寫的新年文化答卷。在這個(gè)萬(wàn)象更新的時(shí)刻，我們以藝術(shù)為媒，邀您共赴這場(chǎng)溫暖心靈的迎春之約。

藝術(shù)，是時(shí)代的脈搏，是社會(huì)的鏡像。從北京國(guó)際美術(shù)雙年展上119個(gè)國(guó)家的藝術(shù)對(duì)話，到數(shù)字光影中傳統(tǒng)圖騰的現(xiàn)代表達(dá)，當(dāng)代藝術(shù)早已打破邊界：文物復(fù)刻與裝置藝術(shù)碰撞出歷史回響，短視頻美學(xué)與架上繪畫共繪市井煙火，絲路元素與非遺技藝交織成新年景致。但無(wú)論形式如何創(chuàng)新，藝術(shù)的核心始終未變：它是藝術(shù)家鏡頭下的人文溫度，是跨界創(chuàng)作中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的思想共鳴，更是人類情感的凝練、智慧的沉淀與精神的升華。

文化新輝煌的征程中，書寫更多文質(zhì)兼美的時(shí)代答卷。

書法-隸書橫幅

新的一年，新的藝術(shù)探索。藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)，恰如駿馬奔騰般充滿突破力量：從材料實(shí)驗(yàn)的反復(fù)打磨，到觀念表達(dá)的層層深化，藝術(shù)家們?cè)凇白非蟮滤囯p馨”中實(shí)現(xiàn)自我超越。本次展覽中，既有對(duì)古畫色彩的創(chuàng)新性復(fù)原，彰顯中華美學(xué)精神；也有對(duì)環(huán)保材料的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，呼應(yīng)綠色發(fā)展理念。這些作品是創(chuàng)作者“把為人、做事、從藝統(tǒng)一起來”的實(shí)踐結(jié)晶，更是“為歷史存正氣、為世人弘美德”的生動(dòng)注腳——當(dāng)觀眾凝視那些勾勒時(shí)代風(fēng)貌的筆觸，觸摸那些承載文化記憶的肌理，內(nèi)心必將激蕩起對(duì)美好、智慧與未來的本能渴望。

“新時(shí)代需要文藝高峰，也完全能夠鑄就文藝高峰！”丙午馬年的生機(jī)里，傳統(tǒng)與創(chuàng)新正在藝術(shù)中蓬勃共生。讓我們帶著對(duì)藝術(shù)的熱愛與敬仰，走進(jìn)這場(chǎng)“藝韻迎春”的旅程：在駿馬意象的創(chuàng)作中讀懂文化傳承，在多元表達(dá)中感悟時(shí)代脈動(dòng)，在思想碰撞中汲取前行力量。愿本次展覽成為心靈的滋養(yǎng)、思想的啟迪，更成為藝術(shù)工作者“扎根生活”的新起點(diǎn)，在鑄就中華

書法-隸書對(duì)聯(lián)

入編人民日?qǐng)?bào)出版社《中國(guó)畫名家大典》(上卷古代761人，下卷近現(xiàn)、當(dāng)代217人);中國(guó)文聯(lián)出版社《當(dāng)代畫史?方國(guó)興花鳥卷》；中國(guó)美院出版社《中國(guó)藝術(shù)名師畫集?美院講堂?方國(guó)興》，光明日?qǐng)?bào)出版社《百年?yáng)|方美術(shù)--齊白石?方國(guó)興卷》；天津人民美術(shù)出版社《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集?方國(guó)興》（大紅袍）；中央電視臺(tái)【收藏天下】拍攝專題片《融古自成一家，書畫瓷藝三絕--方國(guó)興》；南城縣政府建立永久性【方國(guó)興藝術(shù)館】。2014年2月方國(guó)興藝術(shù)品資產(chǎn)包（水墨丹青620013）50幅國(guó)畫以3000萬(wàn)港幣在香港中國(guó)文化藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易所成功發(fā)行上市。用魏碑篆隸創(chuàng)造了“方竹”、“國(guó)興蘭”等藝術(shù)符號(hào)，大氣磅礴，前無(wú)古人。

方國(guó)興畫作：書畫瓷三絕，當(dāng)代寫意花鳥畫的獨(dú)特高度

在當(dāng)代中國(guó)畫壇，方國(guó)興先生無(wú)疑是一位極具影響力的杰出藝術(shù)家。作為中國(guó)美協(xié)、書協(xié)雙會(huì)員，中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)工藝美術(shù)大師評(píng)委，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家，他在書畫陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域耕耘近70 載，以其深厚的藝術(shù)造詣、獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和卓越的藝術(shù)成就，贏得了廣泛贊譽(yù)。

中堂-竹歌蘭舞 對(duì)聯(lián)-隸書

一、以書入畫，獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格

方國(guó)興先生的繪畫創(chuàng)作深深扎根于書法的深厚土壤之中，“書畫同源”的理念在他的作品中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。他的書法四體皆擅，對(duì)漢隸、魏碑、石鼓文等經(jīng)典法帖深入鉆研，取各家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，形成了自己獨(dú)特的書法風(fēng)格。這種獨(dú)特的書法風(fēng)格不僅體現(xiàn)在他的書法作品中，更成為他繪畫創(chuàng)作的靈魂和根基，為其畫作注入了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

中堂-心如蓮花 對(duì)聯(lián)-篆書

在他的國(guó)畫作品中，以書法筆意入畫，用筆方圓兼?zhèn)洌兓喽?，講究筆情墨趣。線條富有質(zhì)感和韻味，猶如靈動(dòng)的音符，在宣紙上跳躍、交織，構(gòu)成一幅幅美妙的畫面。水墨交融，酣暢淋漓，既沉著老辣，又不失靈動(dòng)活潑，在樸拙中展現(xiàn)出靈秀之美。例如他的《虛懷融正氣》，畫面中的竹子在風(fēng)雨中搖曳生姿，每一片竹葉都仿佛是用書法的筆觸寫就，充滿了力量感和韻律美。畫家以篆書寫竹干，線條古樸蒼勁，盡顯竹干的堅(jiān)韌挺拔；以隸書寫竹枝，波折分明，粗細(xì)有致，賦予竹枝厚重與灑脫之感；以楷書寫竹葉，工整嚴(yán)謹(jǐn)，疏密得當(dāng)，每一片葉子都像是精心雕琢的文字；以草書寫竹影，揮灑自如，靈動(dòng)飄逸，將竹在風(fēng)中搖曳的姿態(tài)展現(xiàn)得栩栩如生。通過“四體畫竹”技法的巧妙運(yùn)用，每一株竹都被賦予了生命，在宣紙上演繹著獨(dú)特的故事，讓人仿佛能聽到風(fēng)雨中竹葉沙沙作響的聲音，感受到大自然的生機(jī)與活力。

國(guó)畫-虛懷融正氣

國(guó)畫-曳玉搖金

方國(guó)興先生筆下的蘭草同樣獨(dú)具特色，被稱為“國(guó)興蘭”。其蘭葉汲取隸書的古樸厚重，起筆舒展如《曹全碑》，行筆融入篆書的中鋒圓潤(rùn)，收筆暗藏魏碑的方折峭拔，寥寥數(shù)筆，便使蘭葉呈現(xiàn)出“剛?cè)嵯酀?jì)”的獨(dú)特姿態(tài)。畫花瓣時(shí)，他巧用行書筆法，使每片花瓣既端正典雅，又顧盼生姿，寥寥幾筆便撐起整幅畫作的筋骨，讓蘭花在清風(fēng)中亭亭玉立，盡顯“婀娜花姿碧葉長(zhǎng)，風(fēng)來難隱谷中香”的君子風(fēng)骨。方國(guó)興在傳承傳統(tǒng)蘭畫的基礎(chǔ)上另辟蹊徑，創(chuàng)造出三大“國(guó)興蘭”標(biāo)志性特征。

國(guó)畫-香風(fēng)拂拂千古為春

他摒棄傳統(tǒng)蘭畫常見的“折枝式”單株構(gòu)圖，常以“叢生蘭”入畫，數(shù)簇蘭草或倚石而生，或臨溪而植，葉片縱橫交錯(cuò)卻條理清晰，既遵循書法的空間節(jié)奏，又暗合蘭花“喜叢生而不孤傲”的自然特性，讓畫面在繁簡(jiǎn)對(duì)比中迸發(fā)勃勃生機(jī)。不同于大寫意常見的濃墨重彩，方國(guó)興畫蘭多以淡墨為主，卻在淡中求變。

國(guó)畫-美人生空谷

用淡墨寫葉時(shí)，筆尖略蘸焦墨，行筆間自然形成“濃破淡”的斑駁效果，似古籍經(jīng)卷上的歲月痕跡；畫花瓣則以清水調(diào)墨，通過水分的微妙變化，讓花瓣呈現(xiàn)出如宣紙暈染般的溫潤(rùn)質(zhì)感，仿佛能嗅到若有若無(wú)的蘭香。這種“以書意入墨韻”的技法，讓“國(guó)興蘭”自帶文人手札般的雅致氣息。傳統(tǒng)文人畫蘭，常以“空谷幽蘭”寄寓孤高自賞的隱逸情懷，而方國(guó)興的“國(guó)興蘭”卻打破千年桎梏，構(gòu)建出一幅生機(jī)勃勃的共生圖景。在他的筆下，蘭草不再孤芳自賞，而是與嶙峋頑石、潺潺清泉、靈動(dòng)禽鳥共同生長(zhǎng)，蘭葉舒展如新時(shí)代弄潮兒振臂向前的雄姿，石紋斑駁似千年文脈的時(shí)光烙印，禽鳥躍動(dòng)若生命不息的活力脈搏，共同譜寫著傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的動(dòng)人樂章。這種創(chuàng)作理念不僅是對(duì)傳統(tǒng)文人畫的創(chuàng)新突破，更是對(duì)時(shí)代精神的生動(dòng)詮釋。

國(guó)畫-話語(yǔ)婆娑舞春風(fēng)

方國(guó)興先生畫小雞時(shí)，也將其對(duì)生活的細(xì)致觀察和獨(dú)特理解融入其中。他筆下的小雞形態(tài)憨態(tài)可掬，絨毛的質(zhì)感通過細(xì)膩而富有變化的筆觸表現(xiàn)得淋漓盡致。每一只小雞都仿佛有自己的個(gè)性和情感，或悠閑覓食，或相互嬉戲，充滿了生活的情趣。他通過巧妙的構(gòu)圖和筆墨運(yùn)用，將小雞們的活潑可愛展現(xiàn)得栩栩如生，使觀者能夠感受到畫家對(duì)生活的熱愛和對(duì)生命的贊美。

二、精妙構(gòu)圖，營(yíng)造深邃悠遠(yuǎn)的意境

方國(guó)興先生的作品在構(gòu)圖上十分精妙，看似平實(shí)近俗，實(shí)則暗藏巧思，充滿了藝術(shù)的張力和感染力。他善于運(yùn)用虛實(shí)相生、疏密相間、開合有度等構(gòu)圖法則，在有限的畫面空間中營(yíng)造出無(wú)限的意境。例如他的一些作品中，常常會(huì)留出大片的空白，給人以空靈、悠遠(yuǎn)的感覺，讓觀者的思緒在這片空白中自由馳騁，仿佛能感受到畫家內(nèi)心的寧?kù)o與豁達(dá)。而在畫面的主體部分，則通過精心安排的物象和筆墨，形成強(qiáng)烈的視覺焦點(diǎn)，吸引觀者的目光，引導(dǎo)他們深入探究畫作的內(nèi)涵。

國(guó)畫-味比葡萄卻更香

又如他的小品畫，雖然尺幅較小，但在構(gòu)圖上同樣獨(dú)具匠心。他善于在方寸之間巧妙安排物象，通過巧妙的布局和取舍，使畫面簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單，充滿了意趣。在一幅畫有幾只小雞和幾株小草的小品畫中，小雞們或站或臥，姿態(tài)各異，分布在畫面的不同位置，形成了一種動(dòng)態(tài)的平衡。小草則用簡(jiǎn)潔的線條勾勒，疏密有致地生長(zhǎng)在小雞周圍，既為畫面增添了生機(jī)，又起到了襯托小雞的作用。整個(gè)畫面雖然物像不多，但通過畫家精心的構(gòu)圖，營(yíng)造出了一種生動(dòng)活潑、自然和諧的氛圍，讓人感受到了生活中的美好瞬間。

國(guó)畫-花歌蝶舞

國(guó)畫-春風(fēng)吉祥

三、深厚內(nèi)涵，傳遞對(duì)生活與藝術(shù)的感悟

方國(guó)興先生的繪畫作品不僅僅是對(duì)自然物象的描繪，更是他對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)的深刻感悟與真摯表達(dá)。他將自己的情感、思想和人生閱歷融入到每一幅作品中，使作品具有了豐富的內(nèi)涵和強(qiáng)烈的感染力。他筆下的梅、蘭、竹、菊等傳統(tǒng)題材，既承襲了傳統(tǒng)文人畫的孤高氣節(jié)，又融入了自己獨(dú)特的生命感悟。例如他畫梅，梅枝常以濃淡穿插的濕墨為之，自然的墨韻中流露出雄強(qiáng)的骨力，將梅花的精神和傲骨展現(xiàn)得淋漓盡致，賦予了梅花人的品格和靈性，體現(xiàn)出他對(duì)堅(jiān)韌不拔精神的贊美。畫小鳥、小雞時(shí)，他會(huì)賦予它們獨(dú)特的情感，小鳥或悠然自得地停在枝頭，或歡快地展翅飛翔，展現(xiàn)出對(duì)自由的向往；小雞們則憨態(tài)可掬地覓食、嬉戲，充滿了生活的樂趣。這些畫面都是他對(duì)生活細(xì)致觀察和深刻感悟的體現(xiàn)，每一筆都飽含著他對(duì)生命的熱愛與贊美。

國(guó)畫-梅雀共樂

國(guó)畫-荷逸鴨戲

在方國(guó)興先生的作品中，我們還能感受到他對(duì)傳統(tǒng)文化的深厚情懷和對(duì)時(shí)代精神的敏銳把握。他的繪畫既傳承了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的精髓，又與時(shí)俱進(jìn)，融入了現(xiàn)代的審美觀念和表現(xiàn)手法，展現(xiàn)出獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)貌。他的“方隸”“方竹”“國(guó)興蘭” 等獨(dú)特的藝術(shù)符號(hào)，不僅僅是視覺形象的呈現(xiàn)，更是他精神世界的外化，每一根竹、每一朵蘭都承載著他對(duì)生命、對(duì)品格的追求，以及對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新。他用自己的作品詮釋了傳統(tǒng)文化在當(dāng)代社會(huì)的價(jià)值和意義，為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展注入了新的活力。

國(guó)畫-梅花四條屏

四、藝術(shù)成就與市場(chǎng)影響力?

方國(guó)興先生的藝術(shù)成就得到了廣泛的認(rèn)可和贊譽(yù)。他的作品多次在國(guó)內(nèi)外重要展覽中展出并獲獎(jiǎng)，被中南海、宋慶齡紀(jì)念館等國(guó)內(nèi)外400余家機(jī)構(gòu)典藏，及宋慶齡、郭沫若、啟功、莊世平、陳立夫、吳官正、徐旭東、霍克（澳大利亞總理）、馬英九等海內(nèi)外著名人士珍藏。他的作品入編多部重要的藝術(shù)典籍，如人民日?qǐng)?bào)出版社《中國(guó)畫名家大典》、中國(guó)文聯(lián)出版社《當(dāng)代畫史?方國(guó)興花鳥卷》、中國(guó)美院出版社《中國(guó)藝術(shù)名師畫集?美院講堂?方國(guó)興》、光明日?qǐng)?bào)出版社《百年?yáng)|方美術(shù)——齊白石?方國(guó)興卷》、天津人民美術(shù)出版社《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集?方國(guó)興》（大紅袍）等。中央電視臺(tái)【收藏天下】還為他拍攝了專題片《融古自成一家，書畫瓷藝三絕——方國(guó)興》，被譽(yù)為“當(dāng)代以篆隸入畫的代表人物”，南城縣人民政府和撫州市文昌里先后設(shè)立《方國(guó)興藝術(shù)館》，以表彰他在藝術(shù)領(lǐng)域的杰出貢獻(xiàn)。

國(guó)畫-富貴平安

國(guó)畫-蘭心高潔石為伴

方國(guó)興先生以其深厚的書法功底、獨(dú)特的繪畫風(fēng)格、精妙的構(gòu)圖技巧和深刻的藝術(shù)內(nèi)涵，在當(dāng)代中國(guó)畫壇獨(dú)樹一幟。他的作品不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值，更是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新，為中國(guó)繪畫藝術(shù)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

名家藝評(píng)

時(shí)任中央領(lǐng)導(dǎo)吳官正：

你是若待上林花似錦，我是出門俱是看花人。

國(guó)畫-春風(fēng)吉祥

時(shí)任中國(guó)書協(xié)主席啟功:

方國(guó)興先生的“小篆”和“墨蘭”堪稱當(dāng)今之絕。

國(guó)畫-雛雞靈動(dòng)戲花間

國(guó)畫-花鳥共春韻

陶博吾先生:

方先生學(xué)書善以隸筆為篆，兼收行書筆意；以篆筆為隸，兼取北碑用筆，同時(shí)又以篆隸北碑書法作行草，熔諸體于一爐，別啟新圖，自創(chuàng)面目。方先生的“篆隸”和“蘭竹”當(dāng)代之絕

國(guó)畫-綠蔭鋪地處 乃有鮮鮮霜中菊

國(guó)畫-金玉滿堂

藝術(shù)評(píng)論家邵大箴：

從方先生的花鳥畫中可以讀到作者自己內(nèi)心的情感和很深的繪畫修為，特別是方國(guó)興的“小篆”和“墨蘭”堪稱當(dāng)今之絕?；B作品呈現(xiàn)出獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌，是當(dāng)代可持續(xù)發(fā)展的花鳥作品，值得關(guān)注。

國(guó)畫-幽香沁骨

中國(guó)國(guó)家畫院副院長(zhǎng)張江舟:

方國(guó)興先生傳統(tǒng)功底非常深厚，以書法如畫，且以書畫融于瓷藝，筆墨精到，型神兼?zhèn)?，生?dòng)活潑，情趣盎然，風(fēng)格獨(dú)具！

國(guó)畫-雛雞聲聲迎富貴

康荘教授:

我以為方君的書法美，花鳥美，竹蘭更美。他的蘭花瀟灑勁健，墨竹雄強(qiáng)豪放，無(wú)愧于“華夏蘭竹王”之譽(yù)?！爸裼肮P墨傳萬(wàn)世，蘭姿線條驚千秋”。

于春桂教授：

您的蘭花瀟逸灑脫，力內(nèi)蘊(yùn)且變化無(wú)窮，透形視之內(nèi)涵豐富。竹挺拔，頗存骨力，自具風(fēng)貌，吾認(rèn)為您的蘭竹可謂“世上之冠”?；B靈動(dòng)、清新，神韻自出，尤梅花枯潤(rùn)相柔，古木生新，回味無(wú)窮。綜觀您的國(guó)畫，悅目、清新、陶情、爽神。書法渾厚古樸，重傳統(tǒng)，求新意，自成一格。

國(guó)畫-虛心勁節(jié)是吾師

國(guó)學(xué)書畫教授黎聚之：

方老隸書用筆出自漢隸名碑中的雄渾一路而有所發(fā)展。其用筆圓滿通透，結(jié)字亦圓。筆畫中間有內(nèi)容，頗似圓滿之士度方步！方隸較之于有清一代隸書圣手伊秉綬的“闊隸”，大器略減，圓潤(rùn)過之;滿紙?jiān)茻?，則各具特色！

書法-隸書中堂

國(guó)畫-篆書中堂

中原美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張本平：

方國(guó)興教授是享譽(yù)海內(nèi)外的德高望重的藝術(shù)大家。他不僅書法藝術(shù)的真行隸篆研究深入，而且對(duì)中國(guó)花鳥畫的創(chuàng)新與發(fā)展起到了引領(lǐng)作用。其作品源于生活高于生活，傳統(tǒng)功力深厚，筆墨之中有靈性，意境之中有個(gè)性，章法之中有大美，格調(diào)之中有深情，形成了以書入畫、書畫同源、相得益彰、與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代精神！

書法-魏碑對(duì)聯(lián)

書法-行書對(duì)聯(lián)

書畫市場(chǎng)報(bào)社長(zhǎng)孫瑞祥：

書畫瓷藝三絕的方國(guó)興先生對(duì)素面原則把握有獨(dú)特的領(lǐng)悟，將大自然的鮮活之美融入筆端，明明筆筆簡(jiǎn)潔，卻有一種由內(nèi)而外的華貴；明明色調(diào)單純，卻有一種無(wú)法比擬的絢麗；明明恣肆風(fēng)流，卻有一種溫柔可融的意境。以作品抒寫生命靈魂的樂趣、美感與境界。方先生在創(chuàng)新實(shí)踐中，析微察異，在他熟悉的舞蹈中，將舞蹈家的拉頸收腹的形體姿態(tài)融入小雞、小鳥、小鴨、小魚之造像中，風(fēng)格獨(dú)具。

國(guó)畫-年年有余

國(guó)畫-借得芭蕉作搖簟

國(guó)畫-多吉圖

畫家、藝術(shù)評(píng)論家王乙真：

方國(guó)興畫的竹與吳昌碩的牡丹、齊白石的桃、張大千的荷、何海霞的松、關(guān)山月的梅、趙少昂的木棉、潘天壽的指畫，同享中國(guó)近現(xiàn)代名家最具代表性的頂尖之作。方國(guó)興筆下的小雞與齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李可染的牛、黃胄的驢、胡爽庵的虎、吳作人的金魚、李苦禪的鷹、婁師白的小雞同享中國(guó)近現(xiàn)代名家最具代表性作品之譽(yù)。

陶瓷-青花釉里紅天球瓶 鬧春

中國(guó)工藝美術(shù)大師王錫良：方先生，您在書畫上同時(shí)下功夫，取得極好成就?！耙詧?jiān)實(shí)的書法用筆，寫瓷上的君子之花

陶瓷- 青花金紅彩瓶

陶瓷- 青花金紅彩瓷盤 香遠(yuǎn)

中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂：

方教授陶瓷畫得很好，比他的國(guó)畫效果還好。

陶瓷- 青花瓷板 竹勁蘭芳

陶瓷- 青花瓷瓶

中國(guó)工藝美術(shù)大師李文躍：

方老師把中國(guó)畫的繪畫方法表現(xiàn)在陶瓷上，有耳目一新的特別感覺！把詩(shī)書畫印，包括水墨畫的效果在陶瓷上表現(xiàn)得別有天地！

陶瓷- 青花盂

中國(guó)工藝美術(shù)大師饒曉晴：

方老師對(duì)筆墨的理解充滿“拙”的魅力，然而拙中充滿“巧”的韻味，他對(duì)自然的理解把人的概念和自然宇宙一起表現(xiàn)出來，天地變化凝合在一起，似乎生機(jī)從未離開他的藝術(shù)！他的陶瓷畫高雅脫俗，洋溢著大氣和文氣！

陶瓷- 青花鑲器

陶瓷- 釉上彩瓷板 清趣

陶瓷- 釉上彩瓷板 春夏秋冬

景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授程云：

方先生的書法、國(guó)畫、陶瓷繪畫都是以書法為基礎(chǔ)的統(tǒng)壹體，這方面陶瓷名家大師也少有出其右者。方國(guó)興的陶瓷繪畫強(qiáng)調(diào)“筆墨”實(shí)屬可貴，自“珠山八友”與王步之后少有見者。方先生陶瓷繪畫是繼“珠山八友”之后陶瓷文人寫意花鳥畫影響最大者之一。

陶瓷- 青花瓷板 中堂 對(duì)聯(lián)