文案|一十三

編輯|蘇打水

央視的開(kāi)年大戲太爭(zhēng)氣了。

《小城大事》開(kāi)播以來(lái)收視率全面領(lǐng)先，連斬一周收視率冠軍，坐穩(wěn)頭把交椅。

從報(bào)名競(jìng)選、搭班矛盾，到突破“三無(wú)”困境，再到面對(duì)“七上八下”的困境、解決人口引入與招商引資，難題接連不斷。

但，關(guān)關(guān)難過(guò)關(guān)關(guān)過(guò)，這段又燃又苦的造城史給觀眾帶來(lái)了沉浸式的追劇體驗(yàn)。

而要問(wèn)這部劇為什么能如此爆火，原因用一個(gè)字就足以概括——真。

01故事真，真實(shí)經(jīng)歷改編

沒(méi)有撥款投資、沒(méi)有基礎(chǔ)設(shè)施、沒(méi)有政策支持，而劇中的月海鎮(zhèn)就是在這樣的境況下崛起。

這樣不可思議的壯舉，即使是杜撰也難以想象，但這段故事卻來(lái)自真實(shí)的造城事跡。

月海鎮(zhèn)的真實(shí)原型在80年代中期僅有五個(gè)漁村、六千人口，在書(shū)記的帶領(lǐng)下，農(nóng)民們集資在灘涂上建造了一座城市。

盡管劇情以詼諧幽默的風(fēng)格，平衡了真實(shí)故事中艱難困苦帶來(lái)的壓抑，但劇中對(duì)真實(shí)造城過(guò)程中細(xì)節(jié)的刻畫(huà)依舊令人動(dòng)容。

比如籌集資金，百姓看到詳細(xì)的城市規(guī)劃后沖進(jìn)職工大院繳費(fèi)，再比如“萬(wàn)人夯土造城”，農(nóng)民扁擔(dān)挑土修路蓋房。

《小城大事》對(duì)原型故事的改編忠于真實(shí)、保持克制，而喜劇元素的加入，也是錦上添花。

當(dāng)百姓呼聲與工地的塵土透過(guò)屏幕匯入現(xiàn)實(shí)，這份真實(shí)的力量足以給觀眾帶來(lái)震撼。

02質(zhì)感真，細(xì)節(jié)還原年代

年代感的呈現(xiàn)很大部分來(lái)源于劇中的服化道，而這部劇中對(duì)年代細(xì)節(jié)的還原凸顯了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的匠心。

首先是場(chǎng)景還原。

灘涂工地上，因?yàn)槿狈Ρ憬莸脑O(shè)備，只能用最原始的方式人工測(cè)距，而劇組還原的灘涂不是薄薄一層泥，演員的靴子上糊上厚厚一層泥，在上面每走一步都是“負(fù)重”，滑的“東倒西歪”。

甚至在李秋萍（趙麗穎飾）整頓城市衛(wèi)生前，居民們的生活習(xí)慣問(wèn)題都還原出來(lái)。

牲畜家禽散養(yǎng)在大街上，腳下除了喂牲畜的菜葉、潑出來(lái)的污水，還有動(dòng)物的糞便，還有人在門(mén)前燒炭，濃煙飄向街巷。

這些生活方式在田野鄉(xiāng)間沒(méi)什么影響，但是照搬到城市中，效果顯而易見(jiàn)。

其次是妝造樸素。

著裝也是展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌的關(guān)鍵部分，而這部劇中的妝造太真實(shí)。

林冬福（耿樂(lè)飾）穿著獎(jiǎng)勵(lì)“先進(jìn)工作者”的文化衫，印上去的紅字和藍(lán)色的褲子都洗的發(fā)白。

鄭德誠(chéng)才從老鄉(xiāng)家中回來(lái)，頭上頂著草帽，口袋中露出一截沒(méi)塞進(jìn)去的勞保手套，挽起的褲腳一高一低還帶著幾塊泥。

譚光明穿的更整齊一些，但上衣與褲子也能看出是一新一舊。

月海鎮(zhèn)班底眾人首次會(huì)合，只有家中開(kāi)印刷廠的“萬(wàn)元戶”解春來(lái)（陳明昊飾）穿著西裝。

而普通人不舍得或是買不起西裝，就像鄭德誠(chéng)一樣穿著西裝假領(lǐng)子撐一撐場(chǎng)面。

除此之外，劇中二八大杠自行車、煤油燈、鋁飯盒等物件，也帶著濃濃的年代氣息。

這種還原本身，就有著極強(qiáng)的代入感與情感共鳴。

03狀態(tài)真，演員全情投入

不僅眾人的衣服樸素，毫無(wú)“造型”可言，演員在這部劇中的狀態(tài)也相當(dāng)真實(shí)。

年代劇一般都不會(huì)有什么美顏濾鏡，而這部劇中幾位主角都是基層干部，他們也幾乎是素顏出鏡。

鏡頭甚至不需要懟在臉上，也能看到黃曉明皮膚曬得黝黑，甚至有些粗糙，下巴上的胡茬也相當(dāng)明顯。

而趙麗穎的臉也基本沒(méi)有妝感，皮膚紋理都清晰可見(jiàn)，狀態(tài)相當(dāng)好。

在看到一些化著濃妝拍年代劇的演員后，再看《小城大事》中的演員，太自然了。

不僅如此，這部劇中一眾實(shí)力派演員全身心投入，塑造的鮮活群像。

比如這一幕中，眾人想要為鄭德誠(chéng)求情被李秋萍制止，余皚磊演繹的譚光明，帶著一點(diǎn)“吳儂軟語(yǔ)”的方言口音，兩手一攤，較真的強(qiáng)調(diào)自己的想法。

陳明昊飾演的解春來(lái)聽(tīng)不得他的嘮叨，也單手插兜，另一只手比劃著讓他不要說(shuō)話。

聽(tīng)著兩人爭(zhēng)辯的林冬福雖然沒(méi)有臺(tái)詞，但耿樂(lè)皺眉瞄著譚光明的表情也有幾分不悅，更多的還是擔(dān)憂鄭德誠(chéng)。

朱媛媛飾演的解春來(lái)妻子高雪梅自然是站在丈夫這邊，聽(tīng)到兩人有吵起來(lái)的趨勢(shì)，也側(cè)頭冷著臉看向另一邊。

每一位演員都在角色當(dāng)中，絲毫沒(méi)有出戲，才有如此驚艷的群像，他們的表演，是演員與角色精神共振中的真情流露。

04結(jié)語(yǔ)

《小城大事》爆火，讓多少內(nèi)娛“假山假景假臉”的流水線年代劇眼紅。

為了最大程度的還原故事，劇中沒(méi)有摳圖，而是復(fù)原、搭建、實(shí)景拍攝，服化道也經(jīng)過(guò)考據(jù)符合當(dāng)時(shí)年代的特征。

劇中的演員也是以最真實(shí)、真誠(chéng)的狀態(tài)投入拍攝，用真心打動(dòng)觀眾。

這種年代感十足的劇后勁相當(dāng)強(qiáng)，越追越上頭。

李秋萍與鄭德誠(chéng)解決了濱海路問(wèn)題，又將迎來(lái)臺(tái)風(fēng)，接下來(lái)他們又要如何解決難題，拭目以待。