高概念單人驚悚——《巨物》

今天聊聊澳大利亞電影《巨物》。

片名Monolith(2022)。

這是一部單人電影，一個(gè)演員、一個(gè)場(chǎng)景，實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)。導(dǎo)演馬特·維塞利和編劇露西·坎貝爾用一部電話、一臺(tái)電腦、一名演員，編織了一場(chǎng)高概念心里驚悚片。

女主角沒有名字，只知道她是一名博客記者。場(chǎng)景也基本只有一間極具設(shè)計(jì)感的別墅。

她曾是調(diào)查記者因未核實(shí)信源身敗名裂，被迫躲進(jìn)父母的鄉(xiāng)間別墅。

電子郵件箱里塞滿仇恨郵件，職業(yè)生涯墜入谷底。她唯一的救命稻草是一檔名為“難以置信”的播客，專門追蹤那些光怪陸離的未解之謎。

她忙于第一期節(jié)目時(shí)，一封匿名郵件出現(xiàn)了，郵件里只有一個(gè)人名弗洛拉梅、“磚塊”二字和一個(gè)電話號(hào)碼。

于是她如同愛麗絲掉進(jìn)的兔子洞，進(jìn)入了一個(gè)關(guān)于神秘黑磚的全球性謎團(tuán)。這些磚塊漆黑如夜，沉重異常，擁有者都會(huì)經(jīng)歷恐怖幻視，有人看見早已死去的兄弟，有人與從未謀面的孩子對(duì)話，隨之而來(lái)的是腐肉般的氣味和無(wú)法驅(qū)散的恐懼。

隨著節(jié)目爆紅，更多“磚塊”見證者浮出水面。

德國(guó)藝術(shù)品商人克勞斯用顫抖的聲音描述那塊讓他夜不能寐的黑磚。俄亥俄的勞拉訴說(shuō)它帶來(lái)的食欲喪失和自殺沖動(dòng)。

記者最初的不以為意，逐漸被一種病態(tài)的執(zhí)著取代。她開始篡改錄音，欺騙受訪者，用盡一切手段讓故事更聳人聽聞。

影片的形式值得肯定。導(dǎo)演馬特·維塞利充分利用了單一場(chǎng)景的局限性，將其轉(zhuǎn)化為敘事優(yōu)勢(shì)。

豪宅大面積的玻璃幕墻和極簡(jiǎn)的裝修風(fēng)格，本應(yīng)帶來(lái)開闊感，卻在鏡頭的刻意構(gòu)圖下顯得壓抑而冰冷，對(duì)應(yīng)了主角孤立無(wú)援的心理狀態(tài)。

隨著劇情推進(jìn)，記者辦公桌上的便簽、打印件越堆越多，原本整潔的空間逐漸變得混亂，視覺上的變化同步映射著她內(nèi)心的崩塌。

影片畫面很簡(jiǎn)潔，絕大部分背景只是一棟超大落地窗門的別墅。視覺效果止步于此，而聽覺效果則被大大挖掘。

故事絕大部分恐怖體驗(yàn)并非來(lái)自畫面，而是通過(guò)聲音在觀眾腦海中自行構(gòu)建。

克勞斯低聲描述浴室里那個(gè)“臉像濕面包”的怪物時(shí)，鏡頭只是緩緩?fù)葡蚩帐幍脑「住＿@種不展示真相全依靠觀眾想象的恐怖，大大提升了故事嚇人效果。

這種手法頗像奧森·威爾斯1938年的廣播劇《世界大戰(zhàn)》造成的恐慌。影片利用播客傳播聲音，不斷追問(wèn)“你聞到腐肉味了嗎”，不僅在引導(dǎo)受訪者，也在引導(dǎo)觀眾構(gòu)建恐怖的假象體。

《巨物》的概念起得很高，試圖探討后真相時(shí)代的信息瘟疫。

當(dāng)一則故事被不斷重復(fù)、加工、傳播，虛構(gòu)與真實(shí)的邊界如何模糊。神秘的黑磚是全片核心懸念，也是映照人性的鏡子。每個(gè)人都通過(guò)磚塊看到內(nèi)心最深的恐懼與愧疚。

它用極簡(jiǎn)成本構(gòu)建了一個(gè)屬于我們時(shí)代的恐怖寓言。透明的別墅像是我們的容器，就像那只不吃不喝的烏龜。我們躲在屏幕后面，通過(guò)電子郵件、社交媒體、播客與外界相連，卻比任何時(shí)候都更孤獨(dú)。記者以為自己在追蹤真相，實(shí)則是被自己的心魔囚禁。我們瘋狂消費(fèi)各種信息，卻不知自己也在被信息吞噬。

盡管調(diào)子起得很高，但執(zhí)行得卻有問(wèn)題，最致命的問(wèn)題在于敘事節(jié)奏的失控。

作為一部慢燃型驚悚片，《巨物》的前半段鋪墊過(guò)于拖沓，大量主角獨(dú)自操作電腦、整理資料的鏡頭缺乏信息量，僅靠沙利文的表演支撐，很容易讓觀眾陷入疲憊。

到了后半段，當(dāng)越來(lái)越多的線索出現(xiàn)，影片本該加快節(jié)奏、收緊懸念時(shí)，卻陷入了信息堆砌的混亂。黑磚的起源一會(huì)兒指向外星文明，一會(huì)兒暗示超自然力量，一會(huì)兒又牽扯到主角的家庭秘史，多重設(shè)定并行卻沒有任何一條得到充分展開，顯得形式大于內(nèi)容。

與同為單人密室加神秘物品設(shè)定的《榮耀》（Glorious）相比，《巨物》的短板更加明顯?！稑s耀》以克蘇魯神話為內(nèi)核，雖然場(chǎng)景只是公共廁所同樣單一，但始終圍繞“神秘祭壇”這一核心意象展開，每一段對(duì)話、每一個(gè)細(xì)節(jié)都在不斷強(qiáng)化克蘇魯式的未知恐懼與不可名狀的壓迫感，最終的爆發(fā)既符合邏輯又極具沖擊力?！毒尬铩冯m然也試圖營(yíng)造類似的“未知恐怖”，卻因?yàn)槿狈y(tǒng)一的神話體系支撐，顯得雜亂無(wú)章。

黑磚一會(huì)兒是精神污染的媒介，一會(huì)兒是階級(jí)壓迫的象征，一會(huì)兒又成為主角童年創(chuàng)傷的具象化體現(xiàn)，多重隱喻的疊加非但沒有提升深度，反而讓主題變得模糊不清。導(dǎo)演一會(huì)兒想批判播客時(shí)代的流量至上與信息失真，一會(huì)兒想探討科技對(duì)人類認(rèn)知的異化，一會(huì)兒又想講述個(gè)人救贖的心理故事，野心太大導(dǎo)致精力分散，最終所有主題都淺嘗輒止。

結(jié)尾本該迎來(lái)高潮，但導(dǎo)演卻選擇用一種極度模糊的方式收尾，沒有解釋黑磚的真正起源，沒有交代主角的最終命運(yùn)，沒有回應(yīng)前期埋下的諸多伏筆，僅僅留下一個(gè)“真相全憑觀眾解讀”的開放式結(jié)局。這種模糊性在優(yōu)秀的懸疑作品中是留白的藝術(shù)，但在《巨物》中更像是對(duì)敘事失控的妥協(xié)。觀眾帶著滿腦子的疑問(wèn)離場(chǎng)，感受到的不是余味悠長(zhǎng)的思考，而是被敷衍的失望。

概念起高樓，

執(zhí)行欠火候。