何維剛

1962年1月出生，滿族赫舍里氏。家族中，曾祖父、祖父（三十年代東北大學(xué)畢業(yè)）及父親皆鐘情書法，文化基因由此傳承。

中國攝影家協(xié)會會員，計算機應(yīng)用高級工程師，何維剛黑畫創(chuàng)作者，《量子?xùn)|方美學(xué)》體系構(gòu)建者。

墨勢、時間與空間的生成

——何維剛黑畫水墨作品《黑潮》的語言分析

何維剛創(chuàng)作于2026年1月的水墨作品《黑潮》（46×69 cm），是一件以“墨本身”為核心語言的抽象水墨作品。

作品摒棄了具象再現(xiàn)與敘事線索，將水墨的物性、運動性與時間性推至畫面前景，從而構(gòu)建出一種介于自然經(jīng)驗與精神感知之間的視覺場域。

以“勢”代形：水墨運動邏輯的轉(zhuǎn)化

《黑潮》并未描繪具體的海浪形態(tài)，而是將“潮”的物理特征轉(zhuǎn)化為筆墨運行的內(nèi)在邏輯。畫面中反復(fù)出現(xiàn)的橫向筆勢與不規(guī)則墨痕，并非裝飾性的肌理，而是對水體流動方式的抽象提煉。

墨色在紙面上的推進、回撤與停頓，構(gòu)成了一種連續(xù)但不均質(zhì)的節(jié)奏。這種節(jié)奏強調(diào)“勢”的生成，而非“形”的完成，體現(xiàn)出中國水墨傳統(tǒng)中“以勢寫意”的觀念在當(dāng)代語境中的延伸。

層疊墨法與時間的沉積性

作品整體以深色墨域為主，但并非一次性完成的覆蓋。通過多次疊加，畫面呈現(xiàn)出明顯的層次差異：

濃墨形成主要結(jié)構(gòu)，承擔(dān)畫面的重量；

淡墨與濕墨滲化其中，制造出空間的深度與流動感；

干筆掃過表層，留下時間經(jīng)過的痕跡。

這種層疊并非單純的技法選擇，而是一種關(guān)于時間的書寫。墨在此不再只是瞬間性的筆跡，而是時間不斷沉積的結(jié)果，使畫面具有類似地質(zhì)結(jié)構(gòu)般的縱深感。

留白作為結(jié)構(gòu)性界面

畫面中部橫向的留白，是《黑潮》在構(gòu)圖層面上的關(guān)鍵所在。它并非傳統(tǒng)意義上的“虛空”，而是一種結(jié)構(gòu)性界面，將上下兩片墨域區(qū)隔開來，同時保持張力。

這一留白既可被理解為視覺上的“呼吸帶”，也可視為能量轉(zhuǎn)換的臨界點：

上方墨勢下壓，下方墨勢前推，二者在留白處形成未發(fā)生的對峙。這種“未完成”的狀態(tài)，使畫面始終處于生成之中，而非定格的結(jié)果。

黑色的非情緒化處理

在《黑潮》中，黑色并未被賦予明確的情緒指向。它既不指向悲劇性敘事，也不服務(wù)于象征系統(tǒng)，而是作為一種中性的自然力量存在。

這種處理方式，使作品避免落入表現(xiàn)主義的情緒宣泄路徑，而更接近于一種“現(xiàn)象學(xué)式”的觀看經(jīng)驗——觀者面對的是墨的存在狀態(tài)本身，而非其所指代的意義。

從“山水”到“場域”的轉(zhuǎn)向

從傳統(tǒng)水墨的角度看，《黑潮》可以被視為對山水畫結(jié)構(gòu)的一次抽離。山、石、水、天等要素已不再以圖像形式出現(xiàn)，而是被轉(zhuǎn)化為“場域”——一種由墨、水、紙共同構(gòu)成的感知空間。

在這一場域中，觀者不再是遠觀自然的主體，而是被畫面包圍、牽引的存在。觀看成為一種身體性的經(jīng)驗，而非單純的視覺判斷。

《黑潮》并未試圖給出關(guān)于自然的圖像答案，而是將水墨自身作為一個持續(xù)生成的過程呈現(xiàn)出來。墨的流動、停滯與疊加，既是形式，也是內(nèi)容。

在這一意義上，何維剛的《黑潮》并非描繪潮汐，而是讓“潮”在畫面中發(fā)生。

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