倍速觀劇”成為常態(tài)的今天，導演李敏卻帶著她的首部電影《八府巡按》“反向而行”。這部即將于1月16日上映的影片，不僅長達150分鐘，更堅持采用“小劇場話劇”式的敘事節(jié)奏，全片依賴臺詞與人物交鋒推進，幾乎摒棄了所有強情節(jié)與快剪接。在接受北京青年報記者專訪時，李敏坦言自己宛若用七八年熬一鍋“肘子肉”，拒絕因市場排片而“剔肉留骨”。在喜劇日益趨向碎片化、感官化的當下，她選擇回歸戲劇的原點，讓語言自然生發(fā)幽默，讓演員真正“成為”角色。

她的喜劇理念，核心在于“語言”本身的生命力與喜感。她不追求“無厘頭”或“動作喜劇”，而是轉(zhuǎn)向一種更含蓄、更依托于人物關(guān)系與臺詞節(jié)奏的幽默。李敏發(fā)現(xiàn)，東北方言自帶喜感，當演員用充滿生活質(zhì)感的語言交談、交鋒時，喜劇效果便自然流露，無需刻意“表演”。這也奠定了《八府巡按》的獨特氣質(zhì)：它宛如一部被鏡頭細膩記錄的舞臺劇，觀眾需沉浸于每一句臺詞的交鋒、每一個眼神的流轉(zhuǎn)，方能捕捉那些會心一笑的瞬間。

為打造這樣一部純粹的“語言喜劇”，李敏耗費七八年時光慢磨劇本。她不僅反復推敲人物與情節(jié)，更深入鉆研語言風格本身。為精準捕捉東北方言的神韻，她大量觀摩相關(guān)影視劇，請教語言顧問，甚至細致研究民俗風情。她對臺詞的打磨細致到標點符號：“為什么這兒是逗號，那兒是句號？背后的潛臺詞和呼吸節(jié)奏完全不同�！�

為了更真切地觸摸東北土地的風味與肌理，李敏連東北菜也認真學做起來。她自創(chuàng)的“肘子臥雞蛋”，不僅成了拿手菜，也成為她理解與呈現(xiàn)東北生活質(zhì)感的一種獨特方式。

這種理念首先體現(xiàn)在她對“喜感”的理解上。“我跟演員說，你們不要演，你們就是在房間里嘮閑嗑，外面的人在扯犢子。話說好了，喜感自然就來了。”她認為，東北方言自帶的生活氣息與節(jié)奏，就是最好的喜劇催化劑——演員越松弛、越生活化，那種真誠的幽默就越能打動人心。因此，影片最終呈現(xiàn)的并非夸張的鬧劇，而是一種根植于人物與情境的、含蓄而耐品的荒誕。

為實現(xiàn)這種“自然”，李敏在選角上顛覆了常規(guī)。她不追求明星效應，而是讓“角色去尋找演員”。“我們選演員，是看誰站在那兒，不用演，他生活狀態(tài)就是這個角色�！庇谑�，劇組匯集了專業(yè)演員、廚師、網(wǎng)紅等不同背景的人，唯一的選角標準，是演員個人特質(zhì)與角色靈魂的貼合。為找到片中那位“土生土長”、方言純正的衙役“老四”，團隊甚至看了上百份演員資料。

演員進組后，下一步是幫助他們“忘記表演”。李敏設(shè)計了一套充滿儀式感的方法，演員提前入住，同吃同住，全程以角色名相稱，反復圍讀排練�！盎ハ嗪爸爸�，你會感覺他們自己就慢慢和角色融合了�！彼隣I造出一種沉浸式的創(chuàng)作環(huán)境，讓演員不是模仿角色，而是在一段時間內(nèi)真正“成為”角色。這樣的氛圍也讓演員們在戲外延續(xù)了戲內(nèi)的關(guān)系，彼此以“二哥”“四叔”相稱，一種真實的情感聯(lián)結(jié)，自然而然地從戲里延伸到了戲外。