“人就跟船一樣，無論漂到何時，總有靠岸回家的時候”。

毫無疑問當(dāng)下國劇市場在被各類強情節(jié)劇集占據(jù)，這類作品具備強沖突、高戲劇性、宏大世界觀 。

比如央視八套熱播的《小城大事》呈現(xiàn)豐富的年代風(fēng)云，北京與浙江衛(wèi)視的《長河落日》演繹著戰(zhàn)場硝煙，還有古裝市場一個接一個的蓬勃發(fā)展，亦或者懸疑劇用尺度和強反轉(zhuǎn)吸引住大家的目光。

然而觀劇如用餐，大魚大肉是滋味頗豐，可是一桌子魚肉吃多了也會引發(fā)腸胃不適，而有一類劇恰好就能起到良好的調(diào)節(jié)作用。

那就是關(guān)注內(nèi)心成長，主打慢生活的田園治愈劇，這類作用恰似喧囂中的一縷清風(fēng)，有時候真的起到非常妙的作用。

這就是所謂的“田園治愈風(fēng)”，而這種類型在《去有風(fēng)的地方》以及《我的阿勒泰》中逐漸形成了獨特審美，兩部作品口碑都極高，這類劇集遠離了都市喧囂，將鏡頭對準(zhǔn)了未被過度開發(fā)的自然景觀，以及在此生活的人們，真的讓觀劇的大眾們心情得到了極大的治療。

而這一次央視即將播出的《看得見風(fēng)景的窗》就是此類型的又一部良作，而且這部劇還別有深意。

而且比較起來這部作品還有屬于他的獨特創(chuàng)新以及別致審美，而且從陣容和創(chuàng)作團隊來看還真的挺讓人吃驚的，保不準(zhǔn)真就能成為一款爆劇，那么接下來就讓小景從陣容劇情演員來聊一聊這款精品風(fēng)景劇。

劇名“看得見風(fēng)景的窗”跟“去有風(fēng)的地方”一看就是巧思效仿，都是用充滿詩意的核心意象貫穿全劇，來呈現(xiàn)出多重解讀空間。

首先這扇窗是一個物理性的存在，是劇中“望海民宿”最具吸引力的位置，也是劇作宣傳海報中反復(fù)出現(xiàn)的視覺符號，除了真實空間上的意義，這扇窗更象征了劇中角色與外界建立起連接的標(biāo)志物。

這扇窗打開后滿眼的風(fēng)景，很快便拉著觀眾進入了一個寧靜的世界，然后一扇扇精心設(shè)計的藝術(shù)之窗，有節(jié)制地，留白地向觀眾一點點展開。

然后就是本劇采用了雙重敘事結(jié)構(gòu)，通過男女主不同的兩條線合而為一，很有趣，

故事就是借著兩位主角從相識到歡喜冤家再到攜手創(chuàng)作的輕喜故事，來給觀眾展現(xiàn)田園煙火的寧靜與安然，兩個人的故事猶如海島上的小徑，看似隨意卻處處風(fēng)景，讓觀眾在舒緩的節(jié)奏中慢慢體會生活本身的美好。

先說導(dǎo)演劉江導(dǎo)演過9.1分的《黎明之前》，9.4分的《歲月》，還有都市爆款《媳婦的美好時代》和《咱們結(jié)婚吧》，可以說導(dǎo)演的類型駕馭能力非常強，無論是對劇情的節(jié)奏還是整體的結(jié)構(gòu)都非常優(yōu)秀。

可以說劉江導(dǎo)演總能找到最適合當(dāng)下題材的視聽語言，因此這一次的《看得見風(fēng)景的窗》應(yīng)該是他的牛刀小試，很值得期待。

而劇本總監(jiān)張巍非常擅長將日常生活細節(jié)轉(zhuǎn)化為戲劇性時刻，將平凡人物變得立體可感，這一次她會將爆款劇《夢華錄》中展現(xiàn)出來的細膩筆觸，運用到對海島生活和人物關(guān)系的描繪中，會讓大家看到她對海島生活節(jié)奏的精準(zhǔn)捕捉。

至于演員也算讓人驚艷，男女主角是張雪迎與高至霆，而且這部劇是一部群像劇，配角們很有意思。

女主張雪迎在《輕年》中表現(xiàn)不錯，小姑娘本身的演技也很好，如果不是那檔子事也可以早成名，這一次她飾演的林笠代表著一代在都市追夢受挫后重新審視家鄉(xiāng)價值的年輕人。

用她的種種轉(zhuǎn)變來勾勒出當(dāng)代年輕人在當(dāng)下紛雜的社會中重新定位自我，積極尋找新可能性的一面。

男主高至霆央視劇年代劇已經(jīng)多次露面的年輕演技派，這一次他飾演的顧遠則代表著另一種都市人的生存狀態(tài)。

顧遠是一個表面看起來很成功，但是內(nèi)心卻一直被困在過往記憶的迷宮之中，他來到海島，一方面為他的新電影堪景，另一方面也是為尋找內(nèi)心的新出路，他與林笠的相遇就是新一代人兩種尋找自我方式的對話。

然后就說完主角就是驚艷的配角們了。

金雞獎得主的宋曉英飾演女主的外婆，這是一個連接著傳統(tǒng)與現(xiàn)代，鄉(xiāng)村與都市的橋梁角色。

一個老人不愿成為后輩負擔(dān)同時又有著豁達的知性的一面，她將外婆那種既想保護孫女又不愿成為負擔(dān)的復(fù)雜心理，演繹得絲絲入扣，令人動容，那種親情的細膩時代的對話碰撞分寸，可以說被這位金雞獎得主拿捏的十分到位，細膩且動人。

然后就是聶遠和魏晨的加盟，聶遠武將的代表人物，往常出現(xiàn)的地方都伴隨著長刀兵戈，這一次飾演當(dāng)?shù)氐囊晃坏貧飧泻軡庥舻臐O民，很值得期待，而魏晨則是剛在《沉默的榮耀》中大火一把，幽默且剛毅的年輕副官赴死時不知道讓多人為之心碎，而這一次他則是以其獨特的清新氣質(zhì)陽光般的溫暖塑造出新的角色。

《看得見風(fēng)景的窗》的演員選擇堪稱精準(zhǔn)，每位演員都與角色特質(zhì)形成深刻共鳴。

《看得見風(fēng)景的窗》一方面給大家展示風(fēng)景如畫，展示田園風(fēng)光，一方面又通過個體的微小成長準(zhǔn)確切入進鄉(xiāng)村振興的宏大主題，來實現(xiàn)個人敘事與時代議題的有機融合。

比如劇中角色的選擇：

在劇中海島提供的與都市快節(jié)奏生活形成鮮明對比的空間里，時間似乎放慢了腳步，人們開始有了更多機會去傾聽內(nèi)心的聲音。

而且這種“慢”節(jié)奏并不是消極的逃避，而是一種積極的自我調(diào)適，以劇中人物為例，他們在海島上的生活雖然節(jié)奏緩慢，但是內(nèi)心活動卻異常豐富，他們是在在與自然、與他人、與自己的對話中，逐漸理清生活的優(yōu)先級，重新發(fā)現(xiàn)被都市的繁忙所掩蓋著的自我需求。

而且本劇還挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)主流成功學(xué)的單一標(biāo)準(zhǔn)，在林笠的故事中，從橫漂失敗到返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，不是一種“降級”而是一種“轉(zhuǎn)向”，而在顧遠的故事中，放下過往的執(zhí)念去接納當(dāng)下美好，不是一種“放棄”而是一種“成長”。

當(dāng)海風(fēng)透過“望海民宿”的窗戶，不僅僅帶來了咸濕的氣息，更吹散了都市人內(nèi)心紛亂的塵埃。

所謂真正的治愈從來不是逃離現(xiàn)實，而是學(xué)會以新的方式與現(xiàn)實相處，而最美的風(fēng)景永遠不在遙遠的地方，就在我們重新學(xué)會看見的眼睛里。

而央視要播出的這部八集短小精悍的劇兩天就能播完，但是不要擔(dān)心，其雖短小但精悍。

最后當(dāng)劇中人終于在舟山群島的某一扇窗前找到了自己的心靈歸宿時，熒幕前的觀眾或許也會在心中打開一扇屬于自己的窗。