你以為《96:分鐘：列車(chē)爆炸案》，炸的是列車(chē)嗎？

當(dāng)然不是！

它連環(huán)轟炸的，其實(shí)是內(nèi)娛電影行業(yè)，最后的遮羞布！

區(qū)區(qū)3500萬(wàn)“捉襟見(jiàn)肘”的制作成本，

卻狠狠打臉了多少3億級(jí)、10億級(jí)投資的內(nèi)地制片？

說(shuō)真的。

灣灣許多烏合之眾“井底之蛙”的認(rèn)知和格局，

我們可以盡情嘲笑！

但是對(duì)于臺(tái)灣電影。

咱們內(nèi)地，不管是業(yè)內(nèi)還是觀眾，絕對(duì)都沒(méi)有任何嘲笑的資格！

因?yàn)槿思业碾娪?，不像咱們這邊這么急功近利、粗制濫造，而是像老藝術(shù)家一樣，依然堅(jiān)守著手搓藝術(shù)的陣地。

前年春天的《周處除三害》，為什么能夠在內(nèi)地院線，大殺四方，甚至完全殺瘋了呢？

因?yàn)槿思抑绖”疽磸?fù)打磨，制作一定要精良，演員一定要適配！

所以人家才能以1000萬(wàn)的制作成本，撬動(dòng)6.65億的票房奇跡！

同樣也是——不但錢(qián)都花在了刀刃上，而且還花最少的錢(qián)，辦成了最大的事兒。

“電車(chē)難題”的連環(huán)套娃，密閉空間的限時(shí)營(yíng)救，硬核動(dòng)作與懸疑解謎、倫理道德與人性反思環(huán)環(huán)相扣。

緊張刺激的劇情節(jié)奏里，觀眾還能沉浸式享受質(zhì)感高級(jí)的攝影運(yùn)鏡，以及多個(gè)令人瞠目結(jié)舌的封神轉(zhuǎn)場(chǎng)。

你這讓花最多的經(jīng)費(fèi)，拍最爛的電影，錢(qián)都花在了刀把上的內(nèi)地制片，情以何堪??？

這里必須點(diǎn)名批評(píng)2024年內(nèi)地票房冠軍——《熱麻辣燙》！

3億到3.5億的制作成本，宣發(fā)成本甚至高達(dá)近1億。

劇本翻拍的是人家島國(guó)片《百元之戀》，

本土改編出來(lái)卻是——不知道在滾燙什么的“減肥備忘錄”！

票房是掙得盆滿缽滿了，但是臉呢？

還要不要了呢？

忠言逆耳，難聽(tīng)的話，點(diǎn)到為止！

接下來(lái)咱們重點(diǎn)聊聊，《96分鐘：列車(chē)爆炸案》，人家花小錢(qián)，到底辦了哪些大事？

（以下內(nèi)容涉及嚴(yán)重劇透）

首先是選角非常適配！

飾演男主角宋康任的林柏宏，我之前對(duì)他一直是“死基佬”的刻板印象。

為什么呢？

因?yàn)榱职睾暝凇蛾P(guān)于我和鬼變成家人的那件事》里，飾演的角色確實(shí)是個(gè)基佬，還是個(gè)英年早逝的基佬。

在那部片子里，他和許光漢是“死了也要搞基”的賣(mài)腐，角色的表演層次相對(duì)比較單一。

但是在《96分鐘：列車(chē)爆炸案》里，林柏宏的角色，相對(duì)就比較復(fù)雜，表演層次也有更多大施拳腳的空間。

他飾演的宋康任，首先是一名拆彈專家，是拯救平民生命的正面形象。

其次他是一名虧欠妻子一場(chǎng)盛大婚禮的新婚丈夫。

而兩者合一，當(dāng)炸彈危機(jī)危及自己和妻子性命的時(shí)候，人性的自私占據(jù)高地，救人性命的拆彈專家，也就成了引爆炸彈的兇手。

從一開(kāi)始的插科打諢，到面對(duì)電車(chē)難題的驚慌失措，再到自私選擇的心理愧疚，最后到犧牲小我的自我救贖。

林柏宏把人物前后的成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變，表演得很有層次，也很細(xì)膩。

宋蕓燁，我對(duì)她的印象也一直停留在《西虹市首富》里的夏竹，停留在資本塞人頂替馬麗的換角風(fēng)波。

但是在這部片子里，宋蕓燁從外形上成熟了許多，膠原蛋白的流失，讓她看著很是利索和干練。

與她飾演的女警察黃欣角色，契合度很高。

不管是面對(duì)險(xiǎn)境的臨危不懼與勇敢正義，還是處理婆媳關(guān)系的通情達(dá)理，以及面對(duì)生離死別的隱忍克制，都非常打動(dòng)觀眾！

李李仁飾演的警察上司，只要看過(guò)《周處除三害》，你就知道他的演技，屬于不動(dòng)聲色的穩(wěn)，眉眼之間都是戲。

可惜的是，這部片子里，編導(dǎo)給到他發(fā)揮的空間并不是很多，角色演繹就沒(méi)有《周處除三害》里的陳灰警官，那么出彩。

李銘順的弟弟——李銘忠。

哥哥李銘順一臉正派，弟弟李銘忠卻是“反派專業(yè)戶”。

所以當(dāng)李銘忠角色一出場(chǎng)，觀眾基本就能猜出他就是影片里的反派boss。

這個(gè)選角，一定程度上來(lái)講，其實(shí)是削弱和破壞了劇情的懸疑線。

但是可能編導(dǎo)想要的，就是這種效果。

以弱化懸疑感作為代價(jià)，讓觀眾走進(jìn)這個(gè)反派的內(nèi)心，去感受和了解，他成為反派的原因和動(dòng)機(jī)。

讓觀眾的觀影視角，聚焦在不同角色的“復(fù)雜人性”方面。

其次人家是“真敢拍”！

開(kāi)局就是一起“近百人遇難”的百貨商場(chǎng)爆炸案。根據(jù)社會(huì)安全事件的分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，造成100人死亡屬于“特別重大事件”。

但這并不是重點(diǎn)！

重點(diǎn)在于引爆這場(chǎng)悲劇導(dǎo)火線的，竟然是兩個(gè)公職人員的“帽子叔叔”。

犯罪分子將兩個(gè)銨油炸彈，分別安置在了電影院和另一個(gè)商場(chǎng)。

電影院群眾已經(jīng)疏散完畢，只剩下一組拆彈小隊(duì)。

百貨商場(chǎng)則是人流密集，根本來(lái)不及做疏散工作。

電影院里的拆彈專家，這時(shí)候面對(duì)的是“電車(chē)難題”的生死困局。

如果他選擇拆除電影院的炸彈，那么百貨商場(chǎng)的炸彈則會(huì)瞬間引爆。傷亡人數(shù)將會(huì)是不可估量的。

反之，如果他選擇不拆除電影院的炸彈，那么百貨商場(chǎng)的炸彈將不會(huì)引爆。犧牲的也只有拆彈小組的少數(shù)群體。

但是拆彈專家和他的上司，都沒(méi)能在這場(chǎng)“電車(chē)難題”里，經(jīng)受住“人性自私”的考驗(yàn)。

最終電影院炸彈安全拆除的同時(shí)，上百人卻在百貨商場(chǎng)里葬身火海。

當(dāng)然，我說(shuō)的“真敢拍”，說(shuō)的不是“電車(chē)難題”。

而是“帽子叔叔”送上百人的平頭老百姓上西天，這種設(shè)定，咱們內(nèi)地片子里是絕對(duì)看不到的。

因?yàn)閺母旧?，就壓根不?zhǔn)拍、不讓拍！

接著是三層套娃式“電車(chē)難題”的劇本編排，相當(dāng)精巧！

第一層“電車(chē)難題”，是后續(xù)兩起“捆綁爆炸案”的起因和誘因。

李李仁飾演的警察隊(duì)長(zhǎng)，在隧道災(zāi)難營(yíng)救中，選擇拯救離外場(chǎng)更近、更多的受傷民眾，從而放棄拯救隧道中被困在大巴上的少數(shù)民眾。

導(dǎo)致李銘忠飾演角色的妻子，在隧道災(zāi)難中不幸身亡。

而警察隊(duì)長(zhǎng)的說(shuō)辭——“我們不是英雄，只能選擇放棄少數(shù)人，拯救多數(shù)人”。

對(duì)于李銘忠角色來(lái)說(shuō)，只不過(guò)是——?dú)⑷藘词值耐性~。

所以他化身炸彈客，預(yù)謀策劃了第二層、第三層“電車(chē)難題”，也就是電影院、百貨商場(chǎng)，以及兩組列車(chē)的“捆綁爆炸案”。

“隧道災(zāi)難”是引子切入，“商場(chǎng)爆炸”是逐漸深入，“雙列車(chē)炸彈捆綁”則是濃墨重彩的完全沉浸。

兩組列車(chē)分別被安裝了銨油炸彈，更致命的是，炸彈與車(chē)速聯(lián)動(dòng)，一旦減速就會(huì)加速爆炸，而如果拆除這組列車(chē)的炸彈，則會(huì)立刻引爆另一輛并行列車(chē)上安裝的炸彈。

主角們必須在列車(chē)疾馳的“96分鐘倒計(jì)時(shí)”內(nèi)，破解這個(gè)“雙列車(chē)生死捆綁”的絕境，同時(shí)面對(duì)自己內(nèi)心深埋的創(chuàng)傷與秘密。

在緊張刺激的劇情節(jié)奏中，“電車(chē)難題”被極具張力地影像化。抽象的倫理困境也被具體化為一個(gè)無(wú)解的物理困局。

豐富的敘事層次和情感張力，讓觀眾在感受視聽(tīng)沖擊的同時(shí)，也陷入了深刻的人性拷問(wèn)。

如果你是主角，你會(huì)犧牲一列車(chē)上包括至親的少數(shù)人，還是拯救另一列車(chē)上的多數(shù)人？

還是反之呢？

最后是片尾彩蛋的現(xiàn)實(shí)隱喻。

影片開(kāi)場(chǎng)與片尾彩蛋，場(chǎng)景都是炸彈客李銘忠的秘密窩點(diǎn)，開(kāi)場(chǎng)是隧道災(zāi)難營(yíng)救的新聞，片尾是列車(chē)炸彈案告破的新聞。

結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，形成了開(kāi)環(huán)與閉環(huán)的互文。

但是片尾有兩個(gè)小細(xì)節(jié)。

一、播放新聞的電腦屏幕上，閃過(guò)一個(gè)模糊的人影。

二、96分鐘倒計(jì)時(shí)清零后，回彈到“1分鐘”。

這兩個(gè)細(xì)節(jié)，并不是在暗示——炸彈客還有幫兇，或者兇手另有其人。

而是打破第四面墻，將電影延伸進(jìn)了現(xiàn)實(shí)。

隱喻的是，雖然電影里的案件告破了，悲劇也結(jié)束了。但是現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，依然還有許多不為人知的同類(lèi)事件，正在以悲劇的勢(shì)態(tài)，進(jìn)行著最終的倒計(jì)時(shí)。