1月10日-11日，原創(chuàng)話劇《最后一間報刊亭》在國話先鋒智慧劇場成功首演。作為中國國家話劇院“青年編劇創(chuàng)作扶持計劃第一季”作品之一，這部原創(chuàng)話劇以一座堅守三十年的報刊亭為舞臺中心，將觀眾帶入紙媒逐漸退場的時代現(xiàn)場，在具體而細(xì)微的生活片段中，展開一段關(guān)于時間流逝、人與人相遇的舞臺敘事。

演出當(dāng)晚，觀眾反響熱烈。當(dāng)燈光亮起，報刊亭出現(xiàn)在舞臺中央，熟悉的報紙名、收音機(jī)里的聲音、清晨營業(yè)的節(jié)奏，讓不少觀眾迅速進(jìn)入記憶中的城市時刻。

從1995到2025

一座報刊亭串聯(lián)的三十年

1995年，報紙仍是人們認(rèn)識世界的重要方式；2025年，信息瀑布早已轉(zhuǎn)向屏幕?！蹲詈笠婚g報刊亭》在兩個時間點之間來回切換，將一座小小報刊亭放置在時代的流動中。劇中，李繼民從一名渴望轉(zhuǎn)正的報刊亭實習(xí)生，成長為守亭三十年的亭主。他沒有與時代對抗，也未曾高聲表達(dá)立場，只是把“賣報”這件事，一天一天地認(rèn)真做下去。

首演現(xiàn)場，當(dāng)舞臺上出現(xiàn)泛黃的報紙、被反復(fù)翻閱的雜志、貼滿字跡的便簽紙時，不少觀眾在座位上輕輕前傾，像是在確認(rèn)某段真實存在過的記憶。報刊亭不再只是售賣報紙的空間，而成為無數(shù)普通人短暫停留、彼此照面的地方。觀眾能夠清晰地感受到時間在舞臺上的推進(jìn)：報紙從最新一期變成舊刊，熟面孔逐漸減少，曾經(jīng)每天出現(xiàn)的人物悄然消失。報刊亭始終站在原地，而城市已經(jīng)換了模樣。

報刊亭里的相遇

普通人的命運(yùn)在此短暫?？?/strong>

在《最后一間報刊亭》中，報刊亭不僅是工作的場所，更是人與人相遇的節(jié)點。文學(xué)青年魏遠(yuǎn)因一次投稿的機(jī)會，與李繼民產(chǎn)生聯(lián)系。他的詩稿被遞出、被刊登，命運(yùn)的方向在這一刻發(fā)生偏移；街坊劉萬里每日路過報刊亭，與亭主的幾句寒暄成為生活的一部分；張師傅的經(jīng)驗與堅持，在代際之間悄然傳遞；余平、何小月等人物的出現(xiàn)與離開，讓這座小亭不斷吸納、釋放著不同人生階段的情緒與選擇。

讓時間自然流過人物

六人輪轉(zhuǎn)，托舉近三十個角色

《最后一間報刊亭》的表演建立在一種高密度的角色轉(zhuǎn)換之上。全劇僅由6位演員完成，卻需要在有限的時長內(nèi)承載將近30個角色的出現(xiàn)與消失。這并非炫技式的分身表演，而是一種對表演精準(zhǔn)度與節(jié)制力的考驗：演員必須在最少的外在變化中，迅速切換身份，讓人物在觀眾眼前成立，又在不被察覺的瞬間退場。

劉馬正一飾演的李繼民，跨越兩個階段，于熟悉面容之下帶來時光流逝之感。他的表演不依靠情緒爆發(fā)，而是在重復(fù)的動作中積累重量：整理報紙、記住讀者習(xí)慣、按時開亭、按時關(guān)門。時間通過這些動作被觀眾感知。

丁宇佳飾演的劉萬里、趙文鑫飾演的魏遠(yuǎn)、張巍飾演的張師傅，以及李雪飾演的余平、楊冰冰飾演的何小月，共同構(gòu)成了報刊亭周圍穩(wěn)定而真實的社會關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。一字一句之間，演員之間的化學(xué)反應(yīng)清晰可感。許多情緒存在于停頓與留白中，沒有被過多解釋，卻在觀眾心中逐漸沉淀。

報刊亭作為時間坐標(biāo)

極簡舞臺中的時代更替

舞臺空間始終圍繞報刊亭展開。舞臺上被解構(gòu)的報刊亭呈開放形式，三個時代的剖面靜立，天然為觀眾呈現(xiàn)了解讀的視角。懸掛的報紙從亭內(nèi)垂落，如同一面面被時間反復(fù)翻閱的墻；紙張邊緣的褶皺在燈光下被放大，隨著光線的移動，折痕間的陰影緩慢流轉(zhuǎn)，悄然標(biāo)記著時間的推進(jìn)……在極簡的場景設(shè)置下，報紙、雜志、收音機(jī)、秒表等飽含時代氣息的道具精巧地切分了時代。

燈光的變化區(qū)分了清晨與夜晚，也區(qū)分了年代的更替；聲音的進(jìn)入與消失提示著媒介環(huán)境的變化；報刊數(shù)量的減少，讓觀眾直觀感受到紙媒時代的退場。不同年代、不同身份通過衣著被辨認(rèn)，但從不過度強(qiáng)調(diào)時代符號，而是服務(wù)于人物在日常中的存在狀態(tài)……報刊亭不動，而時代在它周圍流動。

當(dāng)報刊亭即將關(guān)停

情感在克制中抵達(dá)

演出后半段，當(dāng)“關(guān)?！背蔀椴豢苫乇艿默F(xiàn)實，舞臺并未營造悲情氣氛。李繼民繼續(xù)賣報、整理、收攤，像往常一樣完成工作。報刊亭即將消失，但生活仍在繼續(xù)。當(dāng)觀眾走出劇場，那座報刊亭留在舞臺上，也留在各自的生活經(jīng)驗中。它提醒人們，在時代不斷更新的過程中，那些真實發(fā)生過的相遇，并不會因為消失而失去意義。

首演結(jié)束時，劇場內(nèi)的掌聲持續(xù)良久。許多觀眾在散場時放慢腳步，低聲交談，談起自己記憶中的報刊亭、書攤，或某段曾經(jīng)被文字陪伴的時光?！蹲詈笠婚g報刊亭》的首演，為一段正在遠(yuǎn)去的文化記憶提供了一個被認(rèn)真觀看的時刻。它沒有試圖留住報刊亭，而是記錄了它曾經(jīng)存在、曾經(jīng)連接過人的事實。

首演之后

一段記憶被重新安放

這家2018年因“不讓讀者吃閉門羹”的報道進(jìn)入公眾視野的報刊亭，的故事并沒有在“告別”中結(jié)束。2026年元旦，這間報刊門市部從吳淞路搬遷至乍浦路，僅僅幾百米，卻以全新的面貌重新打開了門。地址變了，空間變大了，靠近地鐵，能展示更多報刊雜志，但人還是那個人，節(jié)奏也仍然熟悉。老讀者走進(jìn)新店，依舊只需打個照面，報紙就已經(jīng)準(zhǔn)備好。

這一現(xiàn)實中的“回歸”，與《最后一間報刊亭》的氣質(zhì)形成了微妙的互文關(guān)系。它并不是對過去的懷舊復(fù)刻，而是一種持續(xù)的在場。搬遷并不意味著斷裂，而是延續(xù)；更新并不等同于取代，而是讓舊的東西找到新的落腳點。正如劇中所呈現(xiàn)的那樣，時間并非一條直線地向前沖刷一切，它也會在某些地方停留、折返、被人留住。