1月10日-11日，原創(chuàng)話劇《最后一間報(bào)刊亭》在國(guó)話先鋒智慧劇場(chǎng)成功首演。作為中國(guó)國(guó)家話劇院“青年編劇創(chuàng)作扶持計(jì)劃第一季”作品之一，這部原創(chuàng)話劇以一座堅(jiān)守三十年的報(bào)刊亭為舞臺(tái)中心，將觀眾帶入紙媒逐漸退場(chǎng)的時(shí)代現(xiàn)場(chǎng)，在具體而細(xì)微的生活片段中，展開一段關(guān)于時(shí)間流逝、人與人相遇的舞臺(tái)敘事。

演出當(dāng)晚，觀眾反響熱烈。當(dāng)燈光亮起，報(bào)刊亭出現(xiàn)在舞臺(tái)中央，熟悉的報(bào)紙名、收音機(jī)里的聲音、清晨營(yíng)業(yè)的節(jié)奏，讓不少觀眾迅速進(jìn)入記憶中的城市時(shí)刻。

從1995到2025

一座報(bào)刊亭串聯(lián)的三十年

1995年，報(bào)紙仍是人們認(rèn)識(shí)世界的重要方式；2025年，信息瀑布早已轉(zhuǎn)向屏幕?！蹲詈笠婚g報(bào)刊亭》在兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)之間來回切換，將一座小小報(bào)刊亭放置在時(shí)代的流動(dòng)中。劇中，李繼民從一名渴望轉(zhuǎn)正的報(bào)刊亭實(shí)習(xí)生，成長(zhǎng)為守亭三十年的亭主。他沒有與時(shí)代對(duì)抗，也未曾高聲表達(dá)立場(chǎng)，只是把“賣報(bào)”這件事，一天一天地認(rèn)真做下去。

首演現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)舞臺(tái)上出現(xiàn)泛黃的報(bào)紙、被反復(fù)翻閱的雜志、貼滿字跡的便簽紙時(shí)，不少觀眾在座位上輕輕前傾，像是在確認(rèn)某段真實(shí)存在過的記憶。報(bào)刊亭不再只是售賣報(bào)紙的空間，而成為無數(shù)普通人短暫停留、彼此照面的地方。觀眾能夠清晰地感受到時(shí)間在舞臺(tái)上的推進(jìn)：報(bào)紙從最新一期變成舊刊，熟面孔逐漸減少，曾經(jīng)每天出現(xiàn)的人物悄然消失。報(bào)刊亭始終站在原地，而城市已經(jīng)換了模樣。

報(bào)刊亭里的相遇

普通人的命運(yùn)在此短暫停靠

在《最后一間報(bào)刊亭》中，報(bào)刊亭不僅是工作的場(chǎng)所，更是人與人相遇的節(jié)點(diǎn)。文學(xué)青年魏遠(yuǎn)因一次投稿的機(jī)會(huì)，與李繼民產(chǎn)生聯(lián)系。他的詩稿被遞出、被刊登，命運(yùn)的方向在這一刻發(fā)生偏移；街坊劉萬里每日路過報(bào)刊亭，與亭主的幾句寒暄成為生活的一部分；張師傅的經(jīng)驗(yàn)與堅(jiān)持，在代際之間悄然傳遞；余平、何小月等人物的出現(xiàn)與離開，讓這座小亭不斷吸納、釋放著不同人生階段的情緒與選擇。

讓時(shí)間自然流過人物

六人輪轉(zhuǎn)，托舉近三十個(gè)角色

《最后一間報(bào)刊亭》的表演建立在一種高密度的角色轉(zhuǎn)換之上。全劇僅由6位演員完成，卻需要在有限的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)承載將近30個(gè)角色的出現(xiàn)與消失。這并非炫技式的分身表演，而是一種對(duì)表演精準(zhǔn)度與節(jié)制力的考驗(yàn)：演員必須在最少的外在變化中，迅速切換身份，讓人物在觀眾眼前成立，又在不被察覺的瞬間退場(chǎng)。

劉馬正一飾演的李繼民，跨越兩個(gè)階段，于熟悉面容之下帶來時(shí)光流逝之感。他的表演不依靠情緒爆發(fā)，而是在重復(fù)的動(dòng)作中積累重量：整理報(bào)紙、記住讀者習(xí)慣、按時(shí)開亭、按時(shí)關(guān)門。時(shí)間通過這些動(dòng)作被觀眾感知。

丁宇佳飾演的劉萬里、趙文鑫飾演的魏遠(yuǎn)、張巍飾演的張師傅，以及李雪飾演的余平、楊冰冰飾演的何小月，共同構(gòu)成了報(bào)刊亭周圍穩(wěn)定而真實(shí)的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。一字一句之間，演員之間的化學(xué)反應(yīng)清晰可感。許多情緒存在于停頓與留白中，沒有被過多解釋，卻在觀眾心中逐漸沉淀。

報(bào)刊亭作為時(shí)間坐標(biāo)

極簡(jiǎn)舞臺(tái)中的時(shí)代更替

舞臺(tái)空間始終圍繞報(bào)刊亭展開。舞臺(tái)上被解構(gòu)的報(bào)刊亭呈開放形式，三個(gè)時(shí)代的剖面靜立，天然為觀眾呈現(xiàn)了解讀的視角。懸掛的報(bào)紙從亭內(nèi)垂落，如同一面面被時(shí)間反復(fù)翻閱的墻；紙張邊緣的褶皺在燈光下被放大，隨著光線的移動(dòng)，折痕間的陰影緩慢流轉(zhuǎn)，悄然標(biāo)記著時(shí)間的推進(jìn)……在極簡(jiǎn)的場(chǎng)景設(shè)置下，報(bào)紙、雜志、收音機(jī)、秒表等飽含時(shí)代氣息的道具精巧地切分了時(shí)代。

燈光的變化區(qū)分了清晨與夜晚，也區(qū)分了年代的更替；聲音的進(jìn)入與消失提示著媒介環(huán)境的變化；報(bào)刊數(shù)量的減少，讓觀眾直觀感受到紙媒時(shí)代的退場(chǎng)。不同年代、不同身份通過衣著被辨認(rèn)，但從不過度強(qiáng)調(diào)時(shí)代符號(hào)，而是服務(wù)于人物在日常中的存在狀態(tài)……報(bào)刊亭不動(dòng)，而時(shí)代在它周圍流動(dòng)。

當(dāng)報(bào)刊亭即將關(guān)停

情感在克制中抵達(dá)

演出后半段，當(dāng)“關(guān)停”成為不可回避的現(xiàn)實(shí)，舞臺(tái)并未營(yíng)造悲情氣氛。李繼民繼續(xù)賣報(bào)、整理、收攤，像往常一樣完成工作。報(bào)刊亭即將消失，但生活仍在繼續(xù)。當(dāng)觀眾走出劇場(chǎng)，那座報(bào)刊亭留在舞臺(tái)上，也留在各自的生活經(jīng)驗(yàn)中。它提醒人們，在時(shí)代不斷更新的過程中，那些真實(shí)發(fā)生過的相遇，并不會(huì)因?yàn)橄Фヒ饬x。

首演結(jié)束時(shí)，劇場(chǎng)內(nèi)的掌聲持續(xù)良久。許多觀眾在散場(chǎng)時(shí)放慢腳步，低聲交談，談起自己記憶中的報(bào)刊亭、書攤，或某段曾經(jīng)被文字陪伴的時(shí)光?！蹲詈笠婚g報(bào)刊亭》的首演，為一段正在遠(yuǎn)去的文化記憶提供了一個(gè)被認(rèn)真觀看的時(shí)刻。它沒有試圖留住報(bào)刊亭，而是記錄了它曾經(jīng)存在、曾經(jīng)連接過人的事實(shí)。

首演之后

一段記憶被重新安放

這家2018年因“不讓讀者吃閉門羹”的報(bào)道進(jìn)入公眾視野的報(bào)刊亭，的故事并沒有在“告別”中結(jié)束。2026年元旦，這間報(bào)刊門市部從吳淞路搬遷至乍浦路，僅僅幾百米，卻以全新的面貌重新打開了門。地址變了，空間變大了，靠近地鐵，能展示更多報(bào)刊雜志，但人還是那個(gè)人，節(jié)奏也仍然熟悉。老讀者走進(jìn)新店，依舊只需打個(gè)照面，報(bào)紙就已經(jīng)準(zhǔn)備好。

這一現(xiàn)實(shí)中的“回歸”，與《最后一間報(bào)刊亭》的氣質(zhì)形成了微妙的互文關(guān)系。它并不是對(duì)過去的懷舊復(fù)刻，而是一種持續(xù)的在場(chǎng)。搬遷并不意味著斷裂，而是延續(xù)；更新并不等同于取代，而是讓舊的東西找到新的落腳點(diǎn)。正如劇中所呈現(xiàn)的那樣，時(shí)間并非一條直線地向前沖刷一切，它也會(huì)在某些地方停留、折返、被人留住。