前段時(shí)間社里也在盤(pán)點(diǎn)圖書(shū)營(yíng)收的狀況，看了相關(guān)數(shù)據(jù)后還覺(jué)得挺遺憾的，先前覺(jué)得還不錯(cuò)的作品實(shí)際銷(xiāo)量比較尷尬，甚至整體都并不如預(yù)期。

這不禁讓我聯(lián)想到先前開(kāi)卷的那么一組數(shù)據(jù)：

2019至2023年的圖書(shū)零售市場(chǎng)中，近1/3的圖書(shū)年銷(xiāo)量不足5本。若以年銷(xiāo)量小于10本為滯銷(xiāo)書(shū)的標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)計(jì)，2019年滯銷(xiāo)書(shū)品種為89.9萬(wàn)種，2023年則達(dá)103.6萬(wàn)種。

我不確定還有多少人懷抱著投稿-出版-成名這樣的寫(xiě)作夢(mèng)，但是現(xiàn)實(shí)是，這種夢(mèng)，還是中午做，因?yàn)樵缤矶紩?huì)醒。

希望越大，失望越大。

曾經(jīng)依靠寫(xiě)作成名的路子現(xiàn)在越來(lái)越難了，甚至一個(gè)著作等身的小說(shuō)家還不一定有一個(gè)網(wǎng)紅有公眾影響力和辨識(shí)度。

很多名作家的作品反而需要依賴(lài)一些依托流量的讀書(shū)“演員”來(lái)帶貨，也是很扭曲，可這就是現(xiàn)狀。

文學(xué)類(lèi)的內(nèi)容并非說(shuō)沒(méi)有銷(xiāo)路，有些作品確實(shí)賣(mài)得好，讓人眼紅，甚至有些作品越“黑”越暢銷(xiāo)。

行業(yè)里通常是頭部通吃，腰部就沾個(gè)邊，然后大批作品無(wú)人問(wèn)津，甚至掛零蛋。

大廠都期望自家產(chǎn)品搶占大家時(shí)間和精力，越是“無(wú)腦”可能越容易被大眾選擇，這和時(shí)代壓力也相關(guān)，畢竟生活壓力那么大了，大家都懶得下班后再思考。

由此你會(huì)看到大多數(shù)人可能一兩年內(nèi)都不一定會(huì)買(mǎi)一本紙書(shū)，但每天都會(huì)看網(wǎng)文或者刷短劇。

網(wǎng)文小說(shuō)反而成了大眾更愿意看的文學(xué)作品，所以，有些小說(shuō)真的還不如直接單純上電子書(shū)，因?yàn)檫@才是真正會(huì)被人閱讀的渠道。

社里如今也很少會(huì)看那些自己投稿的作者，好稿子也逐漸絕跡了，就算有一些來(lái)稿，那也都來(lái)自一些上了年紀(jì)的老人，手上也基本是鄉(xiāng)村題材或者過(guò)去“特殊時(shí)期”題材的作品，我們也希望能找到像楊本芬這樣的作者，可是比較少。大廠現(xiàn)在也喜歡辦文學(xué)活動(dòng)，很多創(chuàng)作也都媒體化了，更多作者就愿意放在媒體上，我們也就配合。

現(xiàn)在直接投郵箱的稿件，就算社里能接手，也指不定什么時(shí)候能出版，出版了銷(xiāo)路怎樣又是一個(gè)問(wèn)題。

甚至如今短視頻平臺(tái)也開(kāi)始推出版計(jì)劃了，傳統(tǒng)的投稿-出版路徑未來(lái)可能會(huì)更難。短視頻網(wǎng)紅出書(shū)天然就自帶流量，更不用說(shuō)明星出書(shū)了。

而大部分完全從紙書(shū)渠道出的作品，除了少數(shù)有趣且能夠引起小圈子反響，其他情況下就真的很難。很多時(shí)候，這些滯銷(xiāo)書(shū)會(huì)被退回來(lái)，特價(jià)再賣(mài)不出去，可能會(huì)再捐掉一部分或者時(shí)間長(zhǎng)了作廢紙?zhí)幚怼?/p>

作品先出版紙書(shū)的思路在當(dāng)下已經(jīng)遇到一些比較根本性的問(wèn)題了。有流量的作者可能不用擔(dān)心，但是對(duì)于素人作者而言，這是一個(gè)發(fā)展路徑問(wèn)題。

確實(shí)追逐文學(xué)夢(mèng)很現(xiàn)實(shí)，我也可以給大家提個(gè)醒：

寫(xiě)作者需要想清楚，作品不一定寫(xiě)出來(lái)就能被讀者看到。也不要只盯著紙書(shū)出版社，畢竟即使選題初步過(guò)了，還不一定能過(guò)終審，而就算過(guò)了終審，距離出版可還指不定需要多久，而最后能否接觸到讀者，讀者又是否愿意買(mǎi)來(lái)讀，那真是未知數(shù)。

如果你真的想追求自己的文學(xué)藝術(shù)道路，那么首先就不要過(guò)多考慮市場(chǎng)因素。初出茅廬的文學(xué)小說(shuō)在市場(chǎng)中，太容易被打擊了，以至于作者很容易就會(huì)想放棄，想改變思路，或者想去走暢銷(xiāo)書(shū)的模式來(lái)?yè)Q取讀者的關(guān)注，這樣做可能會(huì)弄巧成拙。這時(shí)，寫(xiě)作者自己原有的特色和節(jié)奏可能就會(huì)被打亂。

另一種思路就是嘗試去寫(xiě)大家喜歡且自己也同樣喜歡的選題。這個(gè)思路是會(huì)讓你獲得一些市場(chǎng)關(guān)注和反饋的，但是兼顧真的很難，需要花更多的心力，去了解別人和社會(huì)。不過(guò)，只要你能不斷地去創(chuàng)作，不斷地去講好自己的故事，那么這里面就會(huì)有一線生機(jī)。

而且一定不要抗拒去接觸讀者，協(xié)助編輯去做活動(dòng)，不要怕冷場(chǎng)，不要怕人少。很多時(shí)候讀者是會(huì)因?yàn)樽髡叨敢赓?gòu)買(mǎi)或者閱讀作品，很多作者也是一邊寫(xiě)作，一邊自我宣傳，作品和作者相輔相成，作品的銷(xiāo)量以及作者的影響力就能上去。

畢竟，我們處在一個(gè)更側(cè)重情感鏈接的時(shí)代，就算文字再動(dòng)人，讀者不認(rèn)識(shí)你，對(duì)你沒(méi)有感覺(jué)，很可能就會(huì)對(duì)你的作品沒(méi)有感覺(jué)。

我知道這聽(tīng)起來(lái)讓人沮喪，可是比起需要放低姿態(tài)“營(yíng)業(yè)”，更令人沮喪的是看到自己認(rèn)真創(chuàng)作的故事無(wú)人在意，這種感覺(jué)的破壞力是驚人的。

所以，你若真的想要?jiǎng)?chuàng)作文學(xué)作品，尤其是小說(shuō)，那就一定認(rèn)真先對(duì)待創(chuàng)作本身，因?yàn)槭袌?chǎng)并非是由你決定的，而且社里的資源永遠(yuǎn)會(huì)向更重要、更有潛力的作品傾斜。

并不是誰(shuí)都可以成為陳春成、薩莉·魯尼。

重要的是你應(yīng)當(dāng)想清楚，在創(chuàng)作中你究竟要的是什么，以及是否愿意承擔(dān)選擇的結(jié)果和責(zé)任。

作者：大麥（特邀）

編輯：蠻蠻

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