你有沒有發(fā)現(xiàn)，咱們從小到大讀過的書，幾乎都是白色的，別的顏色很少見，更別說黑色的：

圖：自拍

在這個(gè)手機(jī)、電腦恨不得全開“深色模式”來護(hù)眼的時(shí)代，為什么作為知識(shí)載體的書籍，卻死守著“白底黑字”不放呢？

最近網(wǎng)友就曬出了一本黑底白字的書，問，為什么書不能印成黑色主題的：

圖：vedika

你看這多好的問題，我也經(jīng)?？磿?，卻沒考慮過這個(gè)問題。

講真黑書在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的確少見，也可能我孤陋寡聞啊，反正我一本都沒沒見過。

好多網(wǎng)友也跟我一樣少見多怪的樣子。

有人說黑書少，是因?yàn)橛∷⒊杀咎撸?/p>

有人說可以用德國黑森林的樹木做黑書：

有人說黑書容易讓人想到魔鬼：

有人說淺色背景更適合眼球追蹤，提高注意力：

也有人表示喜歡黑色的書，覺得很酷：

也有人覺得不能接受：

還有人曬出別的黑書：

今天咱們就來扒一扒，為什么市面上幾乎沒有黑書。

01 這一黑，燒的全是錢

先說個(gè)最現(xiàn)實(shí)的理由：貴。

哪怕你覺得黑色再酷，出版商看著財(cái)務(wù)報(bào)表也是要手抖的。

你知道嗎？幾乎所有的紙，出廠時(shí)都是白或者米黃的。

我們要印一本白底黑字的書，只需要在有字的地方滴那 5% 的墨水，完事。

圖：自拍

但如果要印黑底白字？那簡(jiǎn)直是逆天而行。

這就意味著，你得把整張白紙，用黑墨水鋪滿，只摳出那一點(diǎn)點(diǎn)白色的字。這不僅僅是費(fèi)墨（墨水也是錢?。?，更要命的是工藝。

普通的印刷機(jī)（CMYK）其實(shí)是印不出白色的。

要想在黑紙上印白字，得用特制的“不透明白墨”，或者玩絲網(wǎng)印刷、燙白。

這就像是你本來拿支圓珠筆就能寫字，現(xiàn)在非逼著你拿涂改液去畫畫，效率低，成本高，還容易翻車。

而且，全黑頁面的書有個(gè)特別尷尬的bug，它干不透。

墨層太厚，紙張吸濕，翻開書往往不是書香，而是一股濃烈的化學(xué)油墨味。

搞不好，兩頁紙還會(huì)黏在一起，撕開時(shí)那叫一個(gè)撕心裂肺。

02 你的眼睛，其實(shí)并不喜歡“全黑”

這時(shí)候你可能會(huì)說，但是黑底護(hù)眼啊。

還真不一定。屏幕的黑底白字（自發(fā)光）和紙質(zhì)書的黑底白字（反射光），是兩碼事。

我們的眼睛在讀紙質(zhì)書時(shí)，靠的是反射光。白紙反光率高，像個(gè)天然的補(bǔ)光板，讓黑字清晰銳利。

而黑紙是吸光的。在光線稍微暗一點(diǎn)的咖啡館或者床頭，黑底上的白字對(duì)比度會(huì)直線下降，你得瞪大眼睛用力看。

更有意思的是，如果你有散光（現(xiàn)代人誰還沒點(diǎn)散光呢？），看黑底白字時(shí)容易出現(xiàn)“暈輪效應(yīng)”。

白色的字會(huì)在黑色背景上產(chǎn)生視覺膨脹，邊緣毛茸茸的，看久了眼睛酸脹。

所以，白底黑字，是幾百年來人類生理進(jìn)化和閱讀習(xí)慣磨合出的“最省力模式”。

03 妥妥的實(shí)用主義

黑色的書，有一種把讀者“拒之門外”的高冷。

想做筆記？手里的圓珠筆、鋼筆、熒光筆統(tǒng)統(tǒng)失效。除非你隨身攜帶一支高覆蓋力的白色牛奶筆，否則你只能在這個(gè)黑漆漆的頁面上干瞪眼。

想保持整潔？沒門。大面積的黑色銅版紙，簡(jiǎn)直就是指紋收集器。手稍微出點(diǎn)汗，或者剛吃完薯片，一按一個(gè)手印。

還沒讀幾頁，書已經(jīng)變成了刑偵 現(xiàn)場(chǎng)。

04 那為什么還要把這書做成黑色？

既然全是缺點(diǎn)，為什么還是有人把書印成黑色？比如上面提到的兩本。

對(duì)了，上面這兩本書，一本是圣經(jīng)，講的是信仰；另一本講的是 AI，深度學(xué)習(xí)。

之所以印成黑色，因?yàn)樵谶@個(gè)講究效率的世界里，它們販賣的是“稀缺感”和“態(tài)度”。

看那本 AI 書：它是在致敬程序員的IDE（代碼編輯器）。對(duì)于搞代碼的人來說，黑底彩色代碼才是最親切的“工作皮膚”。

這本書用黑色，是為了讓你在翻閱時(shí)，有一種仿佛置身于計(jì)算機(jī)內(nèi)部、看著 Transformer 模型在黑暗中閃著熒光藍(lán)的賽博朋克感。這是給極客的一封情書。

再看那本圣經(jīng)：黑色在這里，代表的是莊重、靜謐和無限。

它故意增加了你的閱讀難度，逼著你放慢速度，把閱讀變成一種儀式。在白色的書海里，一本全黑的書，本身就是一種無聲的宣告：“別像刷短視頻一樣刷我，請(qǐng)凝視我?！?/strong>

說來說去，大部分書籍之所以選擇白色，是因?yàn)樗鼈兿胱?strong>透明的容器，讓你毫不費(fèi)力地獲取知識(shí)，看完即走。

而極少數(shù)書籍選擇黑色，是因?yàn)樗鼈兿氤蔀?b>藝術(shù)品，寧愿犧牲一點(diǎn)好讀，也要換取那一瞬間的驚艷與觸動(dòng)。

白色的書是用來讀的，黑色的書是用來收藏和感受的。

白底黑字，是這個(gè)世界的“出廠設(shè)置”，它代表著標(biāo)準(zhǔn)、合群、不出錯(cuò)，是絕大多數(shù)人的生存法則。

但這兩本黑色的書提醒我們一件事：不是所有的載體，都必須順從光的反射；也不是所有的靈魂，都必須活得通透直白。

在這個(gè)追求性價(jià)比和效率的時(shí)代，愿意花幾倍的成本，去堅(jiān)持一種“難讀”的深邃，本身就是一種了不起的叛逆。

愿你在這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化的世界里，偶爾也能像這本黑色的書一樣，不計(jì)成本地，做那個(gè)昂貴、獨(dú)特、又難以被輕易看透的“少數(shù)派”。

畢竟，隨波逐流容易，“敢于不白”才是極致的酷。