(作者：欒新秋）

在當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)的星河中，上海名家藝術(shù)研究協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曹公度的筆墨無(wú)疑是那抹刺破塵囂的曜日。他的書(shū)法，從不是簡(jiǎn)單的筆墨堆砌，而是千錘百煉后熔鑄的靈魂獨(dú)白，是剛勁與秀美交織的藝術(shù)交響，更是獨(dú)樹(shù)一幟的大家氣象，在寸楮尺素間，寫(xiě)盡東方美學(xué)的深邃與磅礴。

曹公度的書(shū)法，藏著剛勁如松的骨力。筆下的線條如刀削斧劈，力透紙背，一撇一捺皆有千鈞之勢(shì)。那幅書(shū)錄辛棄疾《青玉案·元夕》的作品，在拍賣(mài)場(chǎng)上以533萬(wàn)余元的高價(jià)成交，墨痕里的頓挫轉(zhuǎn)折，似藏著稼軒詞的英雄氣，筆鋒斜挑處，是鐵馬冰河的豪壯；豎畫(huà)沉凝時(shí)，是山河家國(guó)的堅(jiān)守。哪怕是書(shū)寫(xiě)張若虛《春江花月夜》的婉約篇章，字里行間也自有一股凜然正氣，如青松立崖，不折不屈，這是他浸淫書(shū)法數(shù)十載，在臨帖、研墨、揮毫中磨出的筆力，更是他骨子里文人風(fēng)骨的筆墨外化。

而這份剛勁之外，又藏著秀美如蘭的韻致。他寫(xiě)姜夔《湘月》，小楷娟秀靈動(dòng)，筆畫(huà)間似有清風(fēng)拂過(guò)，墨色濃淡交織如江南煙雨，將宋詞的婉約細(xì)膩揉進(jìn)筆墨；書(shū)錄《西江月》聯(lián)句時(shí)，行書(shū)流轉(zhuǎn)自然，結(jié)體疏密有致，字如翩躚的蝶，在紙上舒展著韻律之美。曹公度的“秀美”，并非柔靡的妍媚，而是“剛中含柔，柔中見(jiàn)骨”的雅致，是他融通張大千“形散神聚”的藝術(shù)理念，又結(jié)合自身文學(xué)哲思后的獨(dú)特表達(dá)，讓筆墨既有法度的嚴(yán)謹(jǐn)，又有靈性的飛揚(yáng)。

這份剛?cè)岵?jì)的書(shū)法境界，源于他千錘百煉的打磨。他將時(shí)間悉數(shù)傾注于案頭，臨遍歷代名家碑帖，從晉唐小楷到明清行草，一筆一劃拆解、揣摩、重構(gòu)；他深究筆墨紙硯的肌理，研墨的濃淡、運(yùn)筆的速度、紙張的吸墨性，皆反復(fù)試驗(yàn)，以求每一次揮毫都達(dá)至極致。他的“普通”，是粗布布衣下對(duì)物質(zhì)的淡然；他的“精致”，是對(duì)書(shū)法技藝的極致苛求——在無(wú)數(shù)個(gè)日夜的筆耕不輟里，他把書(shū)法從“技藝”練成了“生命的表達(dá)”。

也正因如此，曹公度的書(shū)法才得以獨(dú)樹(shù)一幟，成一代大家氣象。他的筆墨，既扎根于中華文脈的深厚土壤，承父輩曹大鐵的庭訓(xùn)，融中西文化的視野；又跳出傳統(tǒng)的桎梏，以自身的文學(xué)哲思為魂，讓書(shū)法成為“有思想的線條”。有人說(shuō)，收藏他的書(shū)法，是收藏當(dāng)代書(shū)法的珍品；而讀懂他的書(shū)法，便讀懂了一位文人對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)，對(duì)家國(guó)的赤誠(chéng)，對(duì)生命的哲思。在功利化的藝術(shù)市場(chǎng)中，曹公度以筆墨為舟，載著東方美學(xué)的內(nèi)核，駛向獨(dú)屬于自己的藝術(shù)彼岸，成為當(dāng)代書(shū)壇一座不可復(fù)制的豐碑。