沈陽(yáng)相聲專(zhuān)場(chǎng)的尾聲，岳云鵬的聲音裹著一絲哽咽——他正式宣布，不再參與2026年春晚。這個(gè)曾因春晚走紅的相聲演員，此刻卸下的不是舞臺(tái)光環(huán)，而是多年來(lái)壓在心上的重負(fù)。

2014年首次站上春晚舞臺(tái)時(shí)，岳云鵬還帶著剛在德云社嶄露頭角的青澀。他獨(dú)特的表演節(jié)奏和接地氣的包袱，讓觀(guān)眾眼前一亮，一夜之間成了家喻戶(hù)曉的相聲演員。此后幾年，他成了春晚的“?？汀保１话才旁陂_(kāi)場(chǎng)或暖場(chǎng)環(huán)節(jié)，用輕松的段子調(diào)動(dòng)全場(chǎng)氣氛，收視率和現(xiàn)場(chǎng)笑聲都印證著他的受歡迎度。

但春晚上的困境，也悄悄纏上了他。相聲本是需要時(shí)間鋪陳、空間發(fā)酵的藝術(shù)，在小劇場(chǎng)里能說(shuō)上半小時(shí)的完整段子，到了春晚往往被壓縮到5分鐘以?xún)?nèi)——鋪墊還沒(méi)做足就要拋包袱，觀(guān)眾的笑點(diǎn)還沒(méi)被調(diào)動(dòng)，節(jié)目就已結(jié)束。更難的是審查：相聲里帶點(diǎn)諷刺或“擦邊球”的包袱能戳中觀(guān)眾痛點(diǎn)，卻常被春晚平臺(tái)駁回，岳云鵬提交的新創(chuàng)意多次被改得面目全非，最后只能拿出最保險(xiǎn)的老套路。

套路重復(fù)的問(wèn)題漸漸顯現(xiàn)，觀(guān)眾開(kāi)始覺(jué)得“他總用那幾招”。加上春晚直播零容錯(cuò)的壓力，幾次表演中的小失誤（比如忘詞、節(jié)奏波動(dòng)）被網(wǎng)絡(luò)無(wú)限放大，負(fù)面評(píng)論鋪天蓋地涌來(lái)。2025年春晚的一次互動(dòng)環(huán)節(jié)，更是讓他感受到落差：接過(guò)話(huà)筒時(shí)掌聲稀疏，搭檔試圖圓場(chǎng)也反響平淡，下臺(tái)時(shí)的落寞被鏡頭捕捉，再次引發(fā)輿論風(fēng)暴。

這些壓力甚至漫出了網(wǎng)絡(luò)。春節(jié)回老家時(shí)，熟悉的鄉(xiāng)親眼神里多了復(fù)雜——有人當(dāng)面說(shuō)“春晚丟了人”，有人背后議論“變了味”，這些來(lái)自故鄉(xiāng)的評(píng)價(jià)，比線(xiàn)上謾罵更戳心。多年來(lái)，他為春晚提前數(shù)月籌備、反復(fù)修改、熬夜排練，失眠成了常態(tài)，甚至因焦慮引發(fā)身體不適。

但離開(kāi)春晚，岳云鵬的受歡迎度絲毫未減。德云社小劇場(chǎng)永遠(yuǎn)一票難求，觀(guān)眾愿意為他的現(xiàn)場(chǎng)表演擠破頭；電影領(lǐng)域，他參演的喜劇票房可觀(guān)，小人物的喜怒哀樂(lè)被演繹得真實(shí)動(dòng)人；綜藝?yán)锼粨寫(xiě)騾s有溫度，圈粉無(wú)數(shù)。這些都證明：他的價(jià)值不依賴(lài)春晚這個(gè)單一舞臺(tái)。

退出春晚，不是逃避，是對(duì)自己負(fù)責(zé)——他不想再因負(fù)面評(píng)論失眠到天亮，不想讓家人跟著承受網(wǎng)絡(luò)暴力；也是對(duì)相聲的尊重——相聲本該是自由快樂(lè)的，春晚已無(wú)法帶給他表演的樂(lè)趣。對(duì)他而言，春晚只是過(guò)往的一段經(jīng)歷，德云社專(zhuān)場(chǎng)、電影、綜藝才是更廣闊的舞臺(tái)。這個(gè)從農(nóng)村走出來(lái)的相聲演員，用十幾年站穩(wěn)腳跟，無(wú)需春晚定義他的成功；退出春晚，是卸下重負(fù)后的新開(kāi)始，他會(huì)在更自由的空間里，繼續(xù)給觀(guān)眾帶來(lái)笑聲。