距離2026農(nóng)歷馬年除夕不足兩月，央視春晚的彩排動(dòng)態(tài)成了近期觀眾熱議的焦點(diǎn)。各大衛(wèi)視雖已陸續(xù)啟動(dòng)籌備，但央視的步伐總能牽動(dòng)全民神經(jīng)——畢竟，春晚曾是中國人年夜飯桌上必不可少的“歡樂配菜”，如今卻總在“熟悉與新意”的拉扯中引發(fā)討論。

從近期流出的彩排名單看，既有讓觀眾眼前一亮的實(shí)力派，也有因常年霸屏引發(fā)審美疲勞的熟面孔。舞蹈家唐詩逸的現(xiàn)身首先收獲好評(píng)，這位以專業(yè)功底著稱的舞者，優(yōu)雅從容的狀態(tài)契合了觀眾“讓專業(yè)人干專業(yè)事”的呼吁；連續(xù)三年登春晚的劉宇寧，從街頭駐唱到舞臺(tái)常客的敬業(yè)軌跡，也讓不少人期待他的新表現(xiàn)；周深憑借五次春晚的真唱實(shí)力與《燈火里的中國》等經(jīng)典曲目，早已成為觀眾心中的“聲音記憶點(diǎn)”。這些名字的出現(xiàn)，多少緩解了對(duì)“老面孔扎堆”的擔(dān)憂。

但另一部分熟面孔，卻引發(fā)了強(qiáng)烈吐槽。相聲演員岳云鵬因第九次登春晚被推上風(fēng)口浪尖——觀眾吐槽他近年作品老梗堆砌，早年“于謙父親”“孫越養(yǎng)大象”的包袱反復(fù)出現(xiàn)，去年春晚甚至因忘詞笑場，反觀其近年精力多投入演唱會(huì)巡演，相聲打磨明顯缺位，“吃老本”的質(zhì)疑并非空穴來風(fēng)。更讓觀眾無奈的是孫濤，連續(xù)十八次登春晚的他，作品模式化到“閉著眼能猜劇情”：鄰里矛盾開篇，幾句口號(hào)式勸解，結(jié)尾必升華“家和萬事興”，近五年85%的小品劇情高度重合，團(tuán)隊(duì)甚至直言“籌備二十天足夠”，輕慢態(tài)度讓觀眾更覺失望。就連曾是春晚“定海神針”的馮鞏，也因作品說教化被吐槽——經(jīng)典開場白不再親切，作品從“接地氣包袱”變成“職場動(dòng)員會(huì)”，角色固化為“熱心講道理長輩”，喜劇內(nèi)核被弱化。

這種“熟悉的疲憊”，不免讓人想起趙本山當(dāng)年的隱憂。作為春晚曾經(jīng)的“笑聲擔(dān)當(dāng)”，《相親》《賣拐》等作品至今仍被反復(fù)回味，可他后來卻因創(chuàng)作被“高大上”標(biāo)準(zhǔn)束縛——市井智慧的笑點(diǎn)被貼“低俗”標(biāo)簽，十幾天改十一稿仍難通過，最終因“創(chuàng)作從享受變折磨”淡出。他曾坦言：“老百姓一年365天都在受教育，大年三十就不能讓他們純粹笑一笑嗎？”這句話放在今天，依然戳中觀眾痛點(diǎn)。

如今的春晚，確實(shí)陷入了“說教大于歡笑”的困境：小品常以網(wǎng)絡(luò)老梗湊數(shù)，后半段強(qiáng)行升華；流量明星跨界湊數(shù)，臺(tái)詞生硬尷尬，粉圈控評(píng)甚至讓全民話題變成“粉圈斗法場”；新人機(jī)會(huì)寥寥，老面孔占據(jù)黃金時(shí)段卻拿不出新東西。觀眾的要求并不高：除夕之夜一家人圍坐，能看到好笑的小品、好聽的歌，哪怕是新面孔帶來的新鮮創(chuàng)意，也比“復(fù)制粘貼”的老套路強(qiáng)。

距離除夕還有兩個(gè)月，彩排名單并非最終定局。若春晚能放下“安全牌”，多給新人機(jī)會(huì)，少些模式化說教，多些接地氣的歡笑，或許還能找回當(dāng)年的期待。畢竟，觀眾吐槽春晚，正是因?yàn)閷?duì)它有感情——誰不希望年夜飯的“配菜”，能真正讓人笑著吃完呢？